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      梁琪的扇畫

      2017-09-15 11:13:27崔文川
      名家名作 2017年3期
      關鍵詞:扇面

      崔文川

      梁琪的扇畫

      崔文川

      《如意一壺茶 閑來聽蟬聲》 梁 琪/作

      扇面書畫藝術,在中國起源很早。書扇始于東晉,《晉書·王羲之傳》記述:嘗在蕺山見一老姥,持六角竹扇賣之。羲之書其扇,各為五字。姥初有慍色。因謂姥曰:“但言是王右軍書,以求百錢邪”。姥如其言,人競買之。關于畫扇,唐人張彥遠《歷代名畫記》中曾有東漢末年的楊修為曹操畫扇、誤點成蠅的記載。

      扇面藝術作為中國畫中最獨特的形制,在其中國藝術歷史長河中占據(jù)著頗為特殊重要的地位,至今也是相當發(fā)展的一種書畫形式,有著咫尺千里、片紙長天的秀雅幽邃之境。所以素有“唐五絕、宋小令、明小品,畫中幽潔屬扇面”之譽,歷來為文人士大夫所最愛賞玩的清雅之藝。然而扇面創(chuàng)作,因其形制幅小,寬狹不定,一葉扇面,無論是逸筆草草的寫意之作,還是繁復萬千的全景微觀,一方氣象全在尺幅經(jīng)營之中,所以創(chuàng)作一幅好的扇畫也頗不易。

      友人梁琪才情十足,近年專于彩墨人體和黑白畫的創(chuàng)作。偶有閑暇作扇畫以調(diào)劑,戲說稱其為“玩”。在他眼中“玩”隔離雅俗、名利之境,自己沉湎其中,全無忌憚,終至傾盡才情風流于所玩之物。不論是在內(nèi)容、形式還是意境、風格等方面,頗有些新意。其作品于筆墨情趣之外,更求咫尺氣象之功。這一“玩”,往往讓簡簡單單的尋常物什俗氣脫盡,成為堪入芝蘭雅室的佳作。

      梁琪的扇面作品題材無所拘泥,舉凡山水花鳥人物無不入卷。他鐘情于自然山水,書意簡潔、淡泊,畫境素雅、高遠,耐人久瞻而尋味。即使昰簡筆山水,整個畫面也沉浸在山、水、林、石之中,一葉孤舟靜橫在浩瀚的水中,一切都凝結在自然、潔凈、淡泊的意境中,雅素無比,神韻無窮。

      他筆下的清荷翠鳥多出大寫意,內(nèi)容雖然是傳統(tǒng)性題材,但他以寫其精神為務。在結構上,以塊面經(jīng)營畫面主體內(nèi)容,用一種體量的豐贍與組合,追求視覺上的清茂麗碩之美;在用墨用色上,則偏以濕之一法表現(xiàn)其花露淋漓、風神俊逸之格;在筆法上,線條多用于局部的描寫與塊面間的穿插,以流變艱澀間的變化呈現(xiàn)出一種盎然煥發(fā)的靈動之秀。

      其人物則多唐人仕女,古賢高士間以沒骨法,尤具空靈氣韻之格。其筆墨純以簡凈出之,渴筆枯曳,清墨渲染,屈曲勾勒間,兩相交融,枯潤縱橫,一線虛空。狀寫品茗、撫琴、寒釣之圖,別有天地孤迥,物我兩忘之態(tài)。畫面清淡、純凈,給人一種韻味深邃、耐人追溯的感覺,其實這也反映出梁琪的純化心境。

      梁琪的作品可謂粲彩煥然,然而執(zhí)一不變的是,其遵循的最重要的規(guī)律是陰陽對立之法,也就是人們熟知的知白守黑之道。這其中既有形狀的對比轉(zhuǎn)換,以及空間的輾轉(zhuǎn)騰挪,虛與實,疏與密等。正因于此,梁琪的作品經(jīng)營才能履機乘變,

      蟄伏于古城長安的梁琪為人低調(diào)、意態(tài)閑適、從容淡定;于畫藝心無旁騖,不懈努力二十余載。觀其畫火候功深、氣韻真淳,極富寓抒情觀賞性和可寶藏性。作為一位有思想的中年畫家,我想梁琪在閑情逸致的享樂中,將扇畫里的藝術精神不斷延伸,將會達到一種更高的詩意境界。

      《猶抱琵琶半遮面》梁 琪 /作

      《覓句》梁 琪 /作

      梁 琪簡介:

      梁琪,西安人,1959年生,陜西美術協(xié)會會員,陜西工藝美術協(xié)會會員,擅國畫、版畫等,作品在全國刊物上多有發(fā)表,其作品追求思想性和創(chuàng)新性,格調(diào)高雋,被中南海、人民大會堂和毛主席紀念堂收藏。作品多次獲各類大獎并被海內(nèi)外書畫愛好者收藏。

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