五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)在小提琴演奏中的若干思考

孫麗

摘要 五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)作為一種具有一定普遍性、注重科學(xué)性和實(shí)證性以及系統(tǒng)性相結(jié)合的小提琴技術(shù)理論體系，在小提琴演奏中起著至關(guān)重要的作用。本文就是在此基礎(chǔ)上對(duì)五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)的基本理念進(jìn)行闡述分析，再對(duì)五區(qū)位結(jié)構(gòu)理論的特點(diǎn)進(jìn)行思考探究。

【關(guān)鍵詞】小提琴；五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)；整體；運(yùn)動(dòng)

五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)是由劉洪教授所提出一種獨(dú)特的小提琴訓(xùn)練體系，這種體系建立的前提是將小提琴演奏作為一種全局性和完整性的系統(tǒng)來(lái)加以觀察的。全面梳理五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)的特征，從而對(duì)小提琴演奏起著指導(dǎo)和革新的作用。

1 對(duì)五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)基本理念的思考

五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)是在對(duì)小提琴演奏的內(nèi)在規(guī)律進(jìn)行探究的基礎(chǔ)上總結(jié)出來(lái)的，其基本理念由五個(gè)部分組成，以下是五區(qū)位運(yùn)動(dòng)體系的圖表示意：

這五個(gè)區(qū)位不僅包含了小提琴演奏的所有演奏動(dòng)作，還是小提琴演奏的前提和基礎(chǔ)部分，并由此衍生出多姿多彩的小提琴動(dòng)作表演。五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練體系的基本理念不僅為小提琴演奏構(gòu)建出來(lái)一整套結(jié)構(gòu)完備、風(fēng)格獨(dú)特且系統(tǒng)立體的小提琴演奏技術(shù)，還可以融入客觀的小提琴演奏實(shí)踐，有針對(duì)性地將演奏融入理念來(lái)解決和分析實(shí)際問(wèn)題。所以，五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)與小提琴演奏的整體性和連貫性、結(jié)構(gòu)性和規(guī)律性都有著緊密聯(lián)系，對(duì)小提琴演奏的技巧和效果都起著至關(guān)重要的作用。五區(qū)位結(jié)構(gòu)理論的作用是通過(guò)控制和調(diào)整人體五個(gè)區(qū)位的運(yùn)動(dòng)與小提琴演奏之間的密切相關(guān)來(lái)使得人體和樂(lè)器之間獲得協(xié)調(diào)整體效能，提高音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)層次。

2 對(duì)五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)理論特點(diǎn)的思考

2.1 整體性

五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)體系的整體性特征的要求是把研究的對(duì)象看做一個(gè)有機(jī)整體，也就是說(shuō)在小提琴演奏時(shí)，所注重的方面不只是某一點(diǎn)或某個(gè)片面的區(qū)域，不只一個(gè)單獨(dú)的樂(lè)器，也不是一個(gè)人的身體動(dòng)作，而是心靈、動(dòng)作和樂(lè)器的有機(jī)結(jié)合，是將人體和樂(lè)器融為一體的特性。所以，在小提琴演奏的過(guò)程中，需要將復(fù)雜的演奏形式和人體的能動(dòng)機(jī)能有機(jī)相協(xié)調(diào)，在演奏的肢體運(yùn)動(dòng)過(guò)程中與樂(lè)器發(fā)聲的銜接中建立三維空間和整體感，體現(xiàn)五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)的整體性。以往的小提琴演奏技術(shù)主要集中在左右手中，往往忽視了身體其它部位能動(dòng)性和協(xié)調(diào)性，而五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)正是打破了傳統(tǒng)的小提琴演奏方式而提煉出的一種清晰簡(jiǎn)潔而準(zhǔn)確的運(yùn)動(dòng)構(gòu)架，形成身體上下及內(nèi)外各部的分工合作、各司其職、緊密聯(lián)系。五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)的整體性特征是吸納了人體各個(gè)部分與樂(lè)器的相互配合、協(xié)調(diào)和作用，使得小提琴演奏表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。

2.2 結(jié)構(gòu)性

結(jié)構(gòu)是構(gòu)成體系內(nèi)部各個(gè)要素的重要組織形式和框架支撐，決定著系統(tǒng)的功能和作用。在小提琴演奏中不同的結(jié)構(gòu)組合能夠產(chǎn)生不同的效果，不同的結(jié)構(gòu)形式能夠發(fā)生不同的作用。所以，往往結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)理論十分重視體系內(nèi)部各個(gè)要素之間的結(jié)果系統(tǒng)以及層次構(gòu)架，這是保持小提琴演奏的穩(wěn)定性和連續(xù)性的前提和基礎(chǔ)，是發(fā)揮演奏效果的必要條件，也是取得最佳效能的重要形式。五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)的結(jié)構(gòu)性不僅能夠有效抵制外部環(huán)境的干擾和破壞，還能為小提琴演奏減少層次的分散和功能的降低。小提琴演奏五區(qū)位結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)是在將演奏整體劃分為五個(gè)單元的基礎(chǔ)上，每個(gè)單元又包含著若干個(gè)層面以提高小提琴演奏的層次性和清晰性。從五個(gè)區(qū)位來(lái)對(duì)小提琴演奏進(jìn)行動(dòng)作和技術(shù)基礎(chǔ)劃分，不但能夠使得小提琴演奏的結(jié)構(gòu)運(yùn)動(dòng)一目了然，還提高了在練習(xí)和演奏時(shí)的自我糾錯(cuò)和監(jiān)控的能力。

2.3 關(guān)聯(lián)性

小提琴在演奏的過(guò)程中動(dòng)作具有連貫性和系統(tǒng)性的特征，在這就意味著其中某一個(gè)要素的有效運(yùn)動(dòng)都緊密關(guān)聯(lián)著系統(tǒng)內(nèi)部其它的要素的運(yùn)動(dòng)，它們之間是相互聯(lián)系和相互影響的。所以，在進(jìn)行小提琴演奏時(shí)，要解決某一局部問(wèn)題時(shí)，就要從與之相關(guān)聯(lián)的部分著手，從該區(qū)位周圍的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行調(diào)整和更新。例如，在實(shí)際的小提琴演奏中，右手的運(yùn)動(dòng)不僅僅包括手和手臂的運(yùn)動(dòng)，還包括胸腔的呼吸運(yùn)動(dòng)和背部的伸展運(yùn)動(dòng)以及部分與之相關(guān)聯(lián)的肌肉的運(yùn)動(dòng)和變化，所以，當(dāng)右手演奏音準(zhǔn)不標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，還以應(yīng)當(dāng)從其它關(guān)聯(lián)區(qū)位入手尋找解決方法。

總而言之，小提琴演奏應(yīng)當(dāng)是一個(gè)具有整體性、結(jié)構(gòu)性、關(guān)聯(lián)性和開放性的運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)，所以應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握人體與樂(lè)器之間的相互關(guān)系和作用，從整體上進(jìn)行各區(qū)位間的相互協(xié)調(diào)，從而才能真正提高小提琴的演奏水平，提高小提琴演奏的藝術(shù)水準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)

[1] 萊奧波德.我的小提琴演奏教學(xué)法[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

[2] 劉洪.小提琴演奏的五區(qū)位運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2005.

（作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院）