舞曲在音樂劇《西區(qū)故事》中的作用

陳驚宇

摘要：《西區(qū)故事》是美國(guó)百老匯的著名音樂劇，該劇的音樂與舞蹈達(dá)到了完美的統(tǒng)一，形象而深入地詮釋了戲劇所想表達(dá)的情節(jié)與情感。文章分別從人物情感與性格的刻畫和營(yíng)造戲劇氣氛兩個(gè)方面闡述了舞曲在該音樂劇中的作用。

關(guān)鍵詞：《西區(qū)故事》 音樂劇 舞曲

中圖分類號(hào)：J618 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）15-0113-03

一、《西區(qū)故事》概況與作曲家簡(jiǎn)介

美國(guó)作曲家伯恩斯坦的音樂劇《西區(qū)故事》是一部集歌、舞、戲于一體的音樂劇，于1957年9月27日在紐約百老匯冬日花園首演，由阿瑟·勞倫茨編劇，斯蒂芬·桑德海姆作詞，杰羅姆·羅賓斯編舞，哈羅德·普林斯導(dǎo)演。該劇的劇本根據(jù)英國(guó)文豪莎士比亞的經(jīng)典戲劇《羅密歐與朱麗葉》改編，將劇情改為20世紀(jì)50年代紐約西區(qū)白人和波多黎各移民兩個(gè)青少年幫派的恩怨情仇，是一部具有深刻社會(huì)意義的現(xiàn)實(shí)主義悲劇。它打破了美國(guó)音樂劇單一的喜劇模式，促使美國(guó)音樂劇走向題材、風(fēng)格多元化的道路，是音樂劇史上一座里程碑，標(biāo)志著音樂劇藝術(shù)最佳發(fā)展階段的開始①。1961年，《西區(qū)故事》被拍攝為同名電影，由羅伯特·懷斯導(dǎo)演，一舉獲得第34屆奧斯卡獎(jiǎng)10項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了歌舞片歷史上的奇跡。

萊昂納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918-1990）是著名的指揮家、作曲家、鋼琴家、電視音樂教育家和作家。伯恩斯坦是唯一活躍在百老匯舞臺(tái)上的紐約愛樂樂團(tuán)的首席指揮家，著名作品有《耶利米交響曲》、第二交響曲《焦慮的年代》等。他一腳踏在音樂廳，另一腳又踏在百老匯，跨越了嚴(yán)肅與流行的界限，在1957年之前，他成功創(chuàng)作過3部百老匯音樂劇，分別是《在小鎮(zhèn)上》《美妙的小鎮(zhèn)》和《老實(shí)人》，但多是傳統(tǒng)意義上的娛樂性劇目。嚴(yán)肅而富有悲劇性的《西區(qū)故事》對(duì)伯恩斯坦來說，是一次新的挑戰(zhàn)。在《西區(qū)故事》的音樂創(chuàng)作中，伯恩斯坦融入了現(xiàn)代、古典、爵士、拉美等各種音樂元素，不僅能很好地為該劇的戲劇和舞蹈元素服務(wù)，也創(chuàng)立了一種百老匯音樂劇的新風(fēng)格。②

1961年拍攝的電影版《西區(qū)故事》把紐約式奔放自由的街頭舞和傳統(tǒng)優(yōu)雅具有韻律美的芭蕾舞兩種新舊不同風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作完美的結(jié)合。以美國(guó)街頭的真實(shí)環(huán)境實(shí)地取景，強(qiáng)調(diào)生活化與現(xiàn)實(shí)性，使得影片充滿美國(guó)式的活力與氣息，上演了一幕現(xiàn)代都市版的“羅密歐與朱麗葉”的愛情故事。本文以電影版《西區(qū)故事》展開敘述。

該劇講述的西區(qū)是紐約的貧民窟集中地，那里有兩個(gè)少年流氓集團(tuán)，一個(gè)叫“杰茨幫”，由白人組成，首領(lǐng)是里夫；另一個(gè)叫“鯊魚幫”，由波多黎各人組成，首領(lǐng)是貝納多。這兩個(gè)集團(tuán)勢(shì)不兩立，經(jīng)常在街頭挑釁格斗。一天夜里，西區(qū)舉行了一場(chǎng)規(guī)模宏大的舞會(huì)，兩個(gè)團(tuán)伙之間展開了一場(chǎng)獨(dú)特的舞蹈比賽，在眾人的呼喊聲中，里夫的好友托尼和貝納多的妹妹瑪利亞一見鐘情。為了瑪利亞，托尼想讓雙方化解矛盾，但又事與愿違，也被卷入沖突的漩渦里。在托尼失手殺死瑪利亞的哥哥貝納多之后兩伙人深厚的積怨又爆發(fā)了，之后托尼也死在了殘酷的爭(zhēng)斗中。最后瑪利亞抱著托尼的尸體痛哭，全劇以悲劇告終。

二、舞曲在《西區(qū)故事》中的作用

音樂、戲劇、舞蹈是構(gòu)成音樂劇的三大要素，《西區(qū)故事》是百老匯音樂劇中對(duì)白最少的劇目之一，舞蹈和音樂在劇中的作用和份量可見一斑。在全劇中有十二段專門為舞蹈創(chuàng)作的音樂，占到全劇音樂的三分之二。這些音樂的構(gòu)成，很大程度上是舞蹈決定的，最重要的是，這些舞曲刻畫了人物，實(shí)際參與了戲劇發(fā)展，描繪了戲劇氣氛，豐富了整個(gè)音樂劇的內(nèi)容。

（一）人物情感與性格的刻畫

劇中人物的個(gè)性與舞曲有著密切的關(guān)聯(lián)。每個(gè)人和每個(gè)群體都帶有各自的舞蹈形象，舞曲賦予人物情感和性格。以下筆者列舉兩個(gè)例子來說明《西區(qū)故事》舞曲對(duì)人物情感和性格的刻畫。

1.波多黎各年輕人的舞曲《美國(guó)》（America）

舞曲《美國(guó)》是生活在西區(qū)的波多黎各人在天臺(tái)上打逗調(diào)侃的一幕。伴隨充滿野性和激情的舞蹈，移民青年們吐露了各自的心聲：波多黎各男孩宣泄了在美國(guó)遭遇的歧視和不滿，波多黎各女孩則認(rèn)為在美國(guó)有更好的物質(zhì)生活，貶低故鄉(xiāng)。他們向往自由、發(fā)達(dá)的物質(zhì)社會(huì)，然而現(xiàn)實(shí)生活的殘酷又給了他們太多的無奈和悲哀③。

該段舞曲是拉丁風(fēng)格，開頭的節(jié)奏是流行于波多黎各的西班牙風(fēng)格的舞蹈“塞斯”（SEIS，西班牙語，是西班牙舞蹈的一種，也稱為L(zhǎng)OS SEISES）節(jié)奏（譜例1），音樂速度較慢，相對(duì)自由?！叭埂焙竺娼又焖俚摹巴吲烁辍保╤uapango，墨西哥語，墨西哥的舞蹈種類）舞蹈音樂，一直保持著在6/8拍與3/4拍之間的交替，這種簡(jiǎn)單但強(qiáng)烈的節(jié)奏型（譜例2），表現(xiàn)了波多黎各熱烈激情的性格④。從緩慢的“塞斯”到激烈的“瓦潘戈”，形成鮮明的情緒對(duì)比，能夠明顯感覺到人物之間情緒的波動(dòng)，雖然是積極追求美好的生活但還是遭受著不平等的待遇，滲透出美國(guó)的種族歧視等社會(huì)問題。

2.活潑可愛的《我感到美麗》（I feel pretty）

這是由瑪麗亞在婚紗店里的歌舞片段，瑪麗亞以為托尼能讓兩派人和解，他們的愛情從此有了希望，正沉浸在愛情的喜悅之中，而她的同伴對(duì)此完全不理解，還嘲笑瑪麗亞想當(dāng)美國(guó)小姐。

音樂帶有西班牙東北部阿拉貢的霍塔舞曲（jota，西班牙民間舞蹈，是3/4拍的響板舞）的特點(diǎn)，G大調(diào)，節(jié)奏輕松愉快，使瑪麗亞的形象顯得可愛活潑。用夸張滑稽的動(dòng)作生動(dòng)地表現(xiàn)了波多黎各少女瑪麗亞的天真、可愛和熱情，形象地刻畫了她在愛情到來后，內(nèi)心的無比幸福和快樂。

（二）戲劇氣氛的營(yíng)造

舞曲在這部作品的戲劇氣氛的營(yíng)造方面有著至關(guān)重要的作用，表現(xiàn)了戲劇中各種不同的情緒：時(shí)而緊張不安、時(shí)而溫柔抒情、時(shí)而令人悲痛欲絕。筆者選擇以下兩首舞曲加以說明：

1.緊張不安的序幕音樂（Prologue）endprint

這是整部音樂劇的第一幕開場(chǎng)音樂，但是沒有一句歌詞或臺(tái)詞，單純靠音樂與舞蹈來敘事。帶有爵士風(fēng)格的舞曲交待了故事的背景，為瑪利亞和托尼的愛情困境做了對(duì)比鋪墊。舞曲滲透著濃重的暴力因素和讓人感到惶惶不安的緊張氣氛。

伯恩斯坦在序幕音樂乃至全劇中大量運(yùn)用了三全音，這種被稱為“魔鬼音程”的不協(xié)和音的運(yùn)用，使得聽眾感到恐慌和不安。序幕音樂主要建立在6/8拍上，給人以搖擺不定的感覺（譜例3）。旋律以A大調(diào)和C大調(diào)為主，兩個(gè)調(diào)性有極強(qiáng)的抗?fàn)幮?，從調(diào)性上表現(xiàn)了兩個(gè)幫派之間即將到來的交織和爭(zhēng)斗。作曲家又運(yùn)用了“希米奧拉”（Hemiola，是3拍跟2拍的混合拍子）手法（譜例4），更加重了音樂的不穩(wěn)定，使得整個(gè)氣氛動(dòng)蕩不安⑤。以里夫?yàn)槭椎慕艽膸痛┻^大街，集體響指打出了舞曲的節(jié)奏，他們?cè)诨@球場(chǎng)上奔跑旋轉(zhuǎn)著，自信輕揚(yáng)的現(xiàn)代芭蕾舞步顯現(xiàn)出他們橫行霸道的團(tuán)伙性質(zhì)。后來隨著貝納多的進(jìn)入，代表新的暴力因素的加入，伴隨他的仍然是開始時(shí)那個(gè)音樂動(dòng)機(jī)，壓抑的芭蕾動(dòng)作表現(xiàn)出貝納多和他同伴心中沉默之下所隱藏的一股力量，音樂速度開始加快，不協(xié)和感加重，讓氣氛更加緊張。最后兩個(gè)幫派之間以街舞的表現(xiàn)形式展開了一場(chǎng)激烈的斗爭(zhēng)。

2.激情挑釁與甜美愛情的《體育館舞會(huì)》（The dance at the gym）

在銅管樂強(qiáng)烈的伴奏下，“鯊魚幫”先來到舞會(huì)跳舞，氣氛十分熱烈，之后“杰茨幫”和托尼也來到舞會(huì)，兩個(gè)幫派怒目相視，氣氛一度緊張，后來在主持人的調(diào)停下，氣氛趨于緩和，兩個(gè)幫派一同跳起了拉丁舞曲“曼波”（MAMBO，舞蹈的一種，源于拉丁美洲和古巴）展開了一場(chǎng)赤裸裸地比舞較量（譜例5）。伯恩斯坦一開始就讓拉美特點(diǎn)的鼓樂敲擊出一段極其狂野的節(jié)奏，在2/4拍中每分鐘要126拍，兩個(gè)幫派的跳舞氣氛異?；馃?，充滿著激情和挑釁。在樂隊(duì)的推動(dòng)下，舞會(huì)氣氛進(jìn)入高潮。在“曼波”中，伯恩斯坦第一次融入了愛情動(dòng)機(jī)，這將預(yù)示著托尼和瑪利亞的相遇（譜例6）⑥。

之后托尼和瑪利亞穿過人群看到了對(duì)方，一見鐘情。原來是A大調(diào)的音樂中出現(xiàn)了I級(jí)到Vll級(jí)的不斷模進(jìn)，把調(diào)性往下屬方向轉(zhuǎn)移，進(jìn)入了C大調(diào)。音樂狂野、奔放、熱情的曼波轉(zhuǎn)到了優(yōu)雅、柔和的“恰恰”（Chacha，拉丁舞蹈，節(jié)奏為四拍，是曼波最原始的衍生舞蹈），兩人跳起了優(yōu)雅柔美的舞蹈，沉浸在了只有他們兩個(gè)人的世界里，充分表現(xiàn)了此時(shí)他們內(nèi)心的喜悅和柔情。伯恩斯坦使用了大量的長(zhǎng)拍休止符，不同聲部節(jié)奏相互交錯(cuò)，形成強(qiáng)烈的搖擺感，在打擊樂的襯托下音樂更顯張力，使得舞曲恰恰塑造了一個(gè)溫柔甜美的戲劇氣氛，明顯地刻畫出一個(gè)與充滿挑釁的舞會(huì)相隔離的愛情世界。

三、結(jié)語

音樂劇是以聲樂、舞蹈、劇本等組成的綜合藝術(shù)，比歌劇有更多舞蹈的成份，早期的音樂劇甚至是沒有劇本的歌舞表演。音樂劇擅于以音樂和舞蹈表達(dá)人物的情感和戲劇氣氛，《西區(qū)故事》更是將音樂劇的這個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。伯恩斯坦還融合了流行音樂和西方傳統(tǒng)音樂，不僅讓觀眾們看到了美國(guó)的現(xiàn)代與活力，還看到了像劇中波多黎各人這樣的新移民的自我民族文化意識(shí)。伯恩斯坦使得《西區(qū)故事》的音樂與舞蹈、戲劇更完美的統(tǒng)一結(jié)合，成為美國(guó)百老匯音樂劇經(jīng)久不衰的經(jīng)典劇目。

注釋：

①黃茜：《從娛樂性到嚴(yán)肅性的轉(zhuǎn)變——美國(guó)音樂劇<西區(qū)故事>評(píng)述》，碩士學(xué)位論文，福建師范大學(xué)，2003年版.

②顧丹紅：《音樂劇<西區(qū)故事>的音樂多樣性和演唱風(fēng)格》，碩士學(xué)位論文，南京師范大學(xué)，2007年版.

③慕羽：《論百老匯音樂中的舞蹈》，碩士學(xué)位論文，中國(guó)藝術(shù)研究院，2001年版.

④顧丹紅：《音樂劇<西區(qū)故事>的音樂多樣性和演唱風(fēng)格》，2007年版.

⑤費(fèi)元洪：《音樂劇<西區(qū)故事>——戲劇與音樂分析》，碩士學(xué)位論文，上海音樂學(xué)院，2004年版.

⑥顧丹紅：《音樂劇<西區(qū)故事>的音樂多樣性和演唱風(fēng)格》，2007年版.

參考文獻(xiàn)：

[1]黃茜.從娛樂性到嚴(yán)肅性的轉(zhuǎn)變——美國(guó)音樂劇《西區(qū)故事》評(píng)述[D].福州：福建師范大學(xué)，2003年.

[2]顧丹紅.音樂劇《西區(qū)故事》的音樂多樣性和演唱風(fēng)格[D].南京：南京師范大學(xué)，2007年.

[3]慕羽.論百老匯音樂中的舞蹈[D].北京：中國(guó)藝術(shù)研究院，2001年.

[4]費(fèi)元洪.音樂劇<西區(qū)故事>——戲劇與音樂分析[D].上海：上海音樂學(xué)院，2004年.endprint