《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》曲式與演奏技巧簡(jiǎn)析

李赟

摘要：《降D大調(diào)長號(hào)協(xié)奏曲》是由俄國作曲家烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇為長號(hào)所創(chuàng)作的十首協(xié)奏曲中的第二首，是長號(hào)教學(xué)當(dāng)中必不可少的教學(xué)曲目。本文對(duì)該曲的曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析與總結(jié)，使演奏者對(duì)此曲目有更深刻的理解。

關(guān)鍵詞：布拉熱維奇 《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》 單樂章混合-自由曲式分析

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）15-0001-02

一、《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》相關(guān)背景

（一）關(guān)于作者 烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇

烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇，1881年生于俄羅一個(gè)貴族家庭，12歲被送至炮兵團(tuán)軍樂隊(duì)學(xué)習(xí)6年，后來到莫斯科，成為步兵團(tuán)非軍職音樂人。1900年，進(jìn)入莫斯科音樂學(xué)院長號(hào)音樂班學(xué)習(xí)，1905年獲得“自由藝術(shù)家”稱號(hào)，1906年成為該劇院演奏員并在此工作22年，1920年受聘于莫斯科國家音樂學(xué)院，教授長號(hào)、大號(hào)直到1942年去世，他是俄羅斯音樂界一位豐碑型的人物。布拉熱維奇一生創(chuàng)作了大量的長號(hào)作品，尤其是他創(chuàng)作的十首長號(hào)協(xié)奏曲，每首作品都是長號(hào)演奏與教學(xué)中必不可少的音樂教材。布拉熱維奇在俄羅斯管樂發(fā)展上的作用是無法估量的。他的許多學(xué)生都在前蘇聯(lián)交響樂團(tuán)占有重要位置。他也成為前蘇聯(lián)長號(hào)、大號(hào)學(xué)校的奠基人。

（二）19世紀(jì)末至20世紀(jì)初，俄國音樂發(fā)展過程

19世紀(jì)，俄國音樂表演藝術(shù)蓬勃發(fā)展，建立了俄國學(xué)派，涌現(xiàn)出許多著名的人物。19世紀(jì)末的俄國深陷于無盡的動(dòng)蕩與變革之中，加之第一次世界大戰(zhàn)和國內(nèi)無產(chǎn)階級(jí)革命的影響，如此激烈的社會(huì)沖突對(duì)俄國人民產(chǎn)生了巨大的震蕩與沖擊，在產(chǎn)生馬克思主義學(xué)說與神秘主義哲學(xué)的對(duì)立的背景下，此時(shí)期俄國音樂家們也在期待與失望、入世與出世之間徘徊。但此時(shí)的俄國專業(yè)音樂的發(fā)展出現(xiàn)了新局面，使本國的傳統(tǒng)和外來的影響交織在一起，產(chǎn)生了多樣的創(chuàng)作風(fēng)格和個(gè)性。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析與演奏技巧

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》是一首與三部曲式結(jié)構(gòu)原則有關(guān)的“單樂章的混合-自由曲式”?！皢螛氛碌幕旌?自由曲式”是指從19世紀(jì)下半葉以來獲得廣泛流行的、在單樂章中混合各種不同典型曲式特征的做法，這種混合不形成較絕對(duì)的固定旋律，在不同作品內(nèi)，不同情況下，處理上可以有極大的自由。由于具體作品結(jié)構(gòu)上的個(gè)性在混合-自由曲式中的重要意義，往往使得某些以單樂章混合-自由曲式寫作的作品結(jié)構(gòu)，在相當(dāng)程度上僅見于這一作品的獨(dú)一無二的結(jié)構(gòu)。

19世紀(jì)產(chǎn)生了一種盡可能把各種不同類型的藝術(shù)綜合起來的傾向，例如以器樂曲來表現(xiàn)文學(xué)題材；將詩歌、舞臺(tái)表演和音樂熔為一爐的歌劇空前繁榮；歌劇交響化，交響樂朝“戲劇化”發(fā)展等。19世紀(jì)下半葉以來，作曲家要求在表現(xiàn)作品的內(nèi)容上要更加靈活、準(zhǔn)確，更符合于不同具體作品的需要，因而在作品結(jié)構(gòu)上突破某一典型曲式的限制，吸取其他曲式，有助于表現(xiàn)所希望表現(xiàn)內(nèi)容的結(jié)構(gòu)手法。此外，19世紀(jì)的作曲家開始將較復(fù)雜的專業(yè)音樂創(chuàng)作中的曲式、體裁等應(yīng)用于對(duì)民間音樂素材的處理中，保留民間音樂某些習(xí)慣的結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法，加入專業(yè)音樂的另一些結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法，便形成了不同典型結(jié)構(gòu)原則的混合。

本曲以三部曲式+二部曲式組成：第一部分是三段式（復(fù)三部）；第二部分是復(fù)二部曲式；第三部分也為復(fù)二部曲式；尾聲相對(duì)整首曲目來說較為短小。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（二）演奏技巧

本首作品無論是長號(hào)音樂創(chuàng)作風(fēng)格方面，還是音樂演奏技巧方面都具有其獨(dú)到之處。對(duì)于演奏者來說，其目的都是將音樂作品完美地表現(xiàn)出來。音樂語匯演奏的優(yōu)劣與否，關(guān)系到整個(gè)音樂作品的表現(xiàn)質(zhì)量，只有熟練地掌握演奏技法，才能將不同的音樂語匯完美的表現(xiàn)出來。筆者將從連音的演奏、節(jié)奏的處理、氣息的運(yùn)用等方面提出自己的看法。

1.連音的演奏

長號(hào)作為拉管樂器具有演奏連音的性能，但長號(hào)容易吹奏連音并不容易。連音演奏，必須進(jìn)行大量練習(xí)。要演奏好這些連音，就要求演奏者對(duì)不同的音的氣息位置、嘴唇風(fēng)口的大小以及每個(gè)音的把位都能準(zhǔn)確把握，始終保持氣息通暢，并且要有均衡的推動(dòng)力。

2.節(jié)奏的處理

節(jié)奏，是一首曲子的靈魂，準(zhǔn)確的節(jié)奏是演奏曲目必不可少的前提。在這首曲目中，較為典型的節(jié)奏型是附點(diǎn)以及三連音，樂曲中有連續(xù)的三連音級(jí)進(jìn)出現(xiàn)，如果嚴(yán)格按照三連音的節(jié)奏型，此處應(yīng)使用三吐的演奏法，但因很多演奏者無法在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到要求，所以可做漸快的處理。此外，曲中有許多地方將附點(diǎn)與三連音連接在一起，針對(duì)這種較為密集的音符、節(jié)奏型相對(duì)變化較多的曲目來說，在練習(xí)過程當(dāng)中可以放慢速度，準(zhǔn)確掌握節(jié)奏并流暢演奏后再逐漸加速，在此過程中應(yīng)更加注重節(jié)奏的準(zhǔn)確把握，只有做到胸有成竹，才能在演奏中做到萬無一失。

3.氣息的運(yùn)用

氣息問題，是所有管樂演奏中的核心問題，怎樣正確、合理的運(yùn)用氣息，是每個(gè)演奏者都必須去思考的。

（1）吹奏中的呼吸要領(lǐng)

演奏中，不能一味的追求高技巧、高難度，除了把位技術(shù)、口風(fēng)技術(shù)外，呼吸技巧更是演奏中非常重要的演奏技術(shù)。因?yàn)楹粑记傻暮脡膶⒅苯佑绊懸羯?，掌握正確的呼吸技巧，可提高長號(hào)的演奏技巧，同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。

人只有在從事重體力勞動(dòng)的狀態(tài)下才進(jìn)行徹底的深呼吸，而演奏者要很自然地做到這一點(diǎn)。所以演奏者必須使上半身處于自然挺立的姿勢(shì)，使橫膈膜處于自然的工作狀態(tài)。吹奏時(shí)，根據(jù)樂曲速度的快慢，力度的強(qiáng)弱以及音樂的情緒，呼出不同流量的氣流，有節(jié)奏的釋放存于體內(nèi)的空氣，使演奏達(dá)到歌唱般的效果。演奏高音區(qū)時(shí)，使用快氣流；進(jìn)入低音區(qū)時(shí)，使用慢氣流，并有向四周延伸擴(kuò)張的感覺。由此便知，長號(hào)之所以能演奏出不同力度的音高，是由氣流釋放的速度左右的。

所謂正確的呼吸，是吸入足夠的空氣卻不破壞吹奏時(shí)技能的發(fā)揮。正確的吸氣過程，猶如水注入水瓶一樣，從底部裝起，口腔應(yīng)該是開放狀態(tài)，同時(shí)打開喉嚨，放松地讓氣流進(jìn)入肺部。在演奏過程中，口腔快速吸入空氣，首先通過橫膈膜的正確運(yùn)動(dòng)先從底充氣，然后擴(kuò)充至上部。

終止音的延續(xù)，理論上只需停止吐氣，但在實(shí)際演奏中， 應(yīng)使舌頭放回牙齒間截?cái)嗫諝鈦斫Y(jié)束，因?yàn)橹苯油Ｖ雇職庠斐傻囊繇懯菢O其不悅耳的。演奏者除了需要擁有高超的技術(shù)外，嚴(yán)格訓(xùn)練過的呼吸功能也是不可缺少的基本環(huán)節(jié)。所以，為了確保演奏效果，必須在有充分準(zhǔn)備的狀態(tài)下吹奏，有備才能無患。

（2）樂句中的氣口

在演奏樂曲或練習(xí)曲時(shí)，樂句的劃分和氣口同樣重要。演奏中，演奏者應(yīng)該根據(jù)所演奏樂曲樂句的長短、力度的輕重、氣息的多少合理地安排好從ppp-fff力度的不同變化，對(duì)自己所演奏的樂曲做好案頭工作。例如，標(biāo)注出吸氣符號(hào)提醒在演奏中及時(shí)換氣，這樣才能使氣息在演奏樂曲時(shí)做到游刃有余。

在學(xué)習(xí)和演奏的過程中，應(yīng)隨時(shí)聽辨音色是否正確，音準(zhǔn)是否到位，思考是否做到合理的換氣以及保持音樂的流暢。在練習(xí)過程中，提出問題、解決問題。

三、結(jié)語

《降D大調(diào)第二長號(hào)協(xié)奏曲》是烏·拉迪斯拉夫·布拉熱維奇所創(chuàng)作的長號(hào)經(jīng)典作品之一。此曲目曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式與二部曲式相結(jié)合的“單樂章的混合-自由曲式”，其段落劃分明顯且多變的節(jié)奏型以及大量的連音，在演奏中能夠充分展現(xiàn)其技巧。長號(hào)的演奏技巧有多種，但氣息始終是最核心的問題，同時(shí)節(jié)奏的把握也決定了演奏的質(zhì)量。在日常練習(xí)過程中應(yīng)該加強(qiáng)氣息的訓(xùn)練，同時(shí)做好案頭工作，在演奏前對(duì)曲目的結(jié)構(gòu)做到心中有數(shù)，如此才能在演奏時(shí)做到真正的放松、自如。

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