建筑是情緒的遙控器

喚喚

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成功藝術(shù)品的魅力在于感染力。有個(gè)性的建筑在帶給人視覺(jué)震撼的同時(shí)，也影響人大腦的生理狀態(tài)，左右著人的情緒。最著名的例子就是濃縮著生命傷痛的稀世作品《柏林猶太人博物館》。

它的設(shè)計(jì)者，是大屠殺幸存者后代丹尼爾·里伯斯金。他在設(shè)計(jì)之初就明確了自己并不想創(chuàng)造一個(gè)撫慰人心的空間，而是直接把歷史的傷痕具象化成曲折破碎的空間。

游客在踏入這座建筑的一剎那，前一秒的雀躍心情會(huì)在莊嚴(yán)肅穆的建筑面前沉靜下來(lái)。建筑內(nèi)的斜坡地面和不垂直的空間會(huì)讓人頭暈?zāi)垦?；象征著生命痛苦的表情、幅寬被?qiáng)制壓縮的長(zhǎng)方體建筑會(huì)令人感到不適；20多米高的黑煙囪式的空間會(huì)引人反思。

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當(dāng)然，并不是每個(gè)人都是建筑大師，但我們的直觀感受能詮釋一些設(shè)計(jì)原理。

我們選擇家具時(shí)會(huì)傾向于具有柔和曲線(xiàn)的家具，即使并不太了解曲線(xiàn)在視覺(jué)上要比直線(xiàn)更有親和感。身處天花板高度較低的環(huán)境內(nèi)，能更快解答出關(guān)于限制主題的藝術(shù)理念，比如：束縛、限制；在天花板較高的環(huán)境中居住的人，則更擅長(zhǎng)解答涉及自由主題的藝術(shù)理念——即使他們并沒(méi)有讀過(guò)卡爾森管理學(xué)院心理學(xué)家瓊·邁爾斯·萊維的理論：室內(nèi)天花板的高度也會(huì)左右人的思維風(fēng)格。

人們?cè)谒{(lán)色房間內(nèi)容易被激發(fā)想象力，在紅色房間內(nèi)則短期記憶力更好——雖然有的人并不了解心理學(xué)：紅色往往和危險(xiǎn)聯(lián)系起來(lái)，讓人更警惕；藍(lán)色環(huán)境下人的創(chuàng)造性輸出則是在紅色房間中的兩倍，因?yàn)樗{(lán)色會(huì)讓人想起天空和海洋，從而激發(fā)想象力。

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鋼筋混凝土的建筑宣示著人類(lèi)塑造地球的雄心，可越來(lái)越多的城市人在抑郁癥、慢性焦慮癥、精神分裂癥等各種城市壓力病中掙扎的痛苦，也在警示著人類(lèi)對(duì)自然的越界。其實(shí)，自然環(huán)境的視覺(jué)刺激可以抵消一些城市生活的壓力，起到很好的精神治愈的效果。

所以，建筑與周?chē)匀画h(huán)境、社會(huì)環(huán)境的和諧度是衡量建筑設(shè)計(jì)成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn)。

日本建筑師安藤忠雄在英國(guó)曼徹斯特皮卡迪利花園設(shè)計(jì)了一堵弧形混凝土墻。但當(dāng)?shù)厥忻窈懿幌矚g，因?yàn)榛⌒蔚幕炷两ㄖЫo人一種壓抑感，讓人聯(lián)想到柏林墻的外觀，不符合花園的氣質(zhì)。而且建筑本身還被指責(zé)成反社會(huì)行為的溫床——流浪漢非常喜歡聚集在這里。于是，市民發(fā)動(dòng)了兩次大規(guī)模的請(qǐng)?jiān)?，要求把鋼筋水泥墻變成城市花園。

生活在數(shù)百萬(wàn)陌生人中，對(duì)個(gè)體來(lái)說(shuō)是非常不自然的事情。如何消減人們的孤獨(dú)感就成為城市建筑的一大使命。

社會(huì)學(xué)家威廉·懷特曾建議城市規(guī)劃人員在公共空間中增加建筑，將人們?cè)谖锢砜臻g中更緊密地聯(lián)系在一起，使他們更有可能相互交談。他稱(chēng)之為“三角測(cè)量”。

像美國(guó)時(shí)代廣場(chǎng)上的花崗巖長(zhǎng)凳，就很好地解決了社會(huì)孤立這個(gè)潛在的社會(huì)問(wèn)題。

（孫 夢(mèng)摘自微信公眾號(hào)“壹讀”）