《石門銘》技法探微（八）

□ 黨現(xiàn)強(qiáng)

《石門銘》技法探微（八）

□ 黨現(xiàn)強(qiáng)

第八講 捺 法

捺畫主要有三種形態(tài)：斜捺、平捺、反捺。斜捺自左上入筆，漸行漸按，至右下最重，最后提筆出鋒；平捺是斜捺的變化，區(qū)別在于傾斜角度不同，一般居于漢字下方；反捺是根據(jù)構(gòu)字的需要，把長捺收縮為短捺，并改變屈曲形態(tài)，寫成長點(diǎn)的形態(tài)，書寫時(shí)輕落筆，在行筆過程中加大壓筆深度，最后回鋒收筆。

《石門銘》的捺畫書寫，與其渾穆飛逸的書風(fēng)對(duì)應(yīng)，捺畫寫法多用圓筆，飽滿厚重。書寫時(shí)須頓挫行筆，以增加行筆中的壓力點(diǎn)。行筆時(shí)，注意其中的輕重變化、捺腳形態(tài)以及筆畫彈性。

斜捺多作為字的主筆，所以往往占位比較大，是結(jié)字平衡的關(guān)鍵所在。漢字構(gòu)字法則多是自左上入筆，至右下收筆，留有余地。原則上，往往要使先寫筆畫為后寫筆畫留空，乃至多留出周旋余地。所以，《石門銘》中的文字多呈左上緊致、右下寬綽的形態(tài)。為了使總體平衡，末筆需要把所預(yù)留的空間填滿，因而往往寫得比較粗重。斜捺的位置特點(diǎn)決定了其形態(tài)特征，如“淪（淪）、各、久、仗、褒”等字（圖1），書寫時(shí)注意其占位特點(diǎn)，注意筆畫長度、壓筆深度等差異。另外，由于《石門銘》右上傾斜的取勢特點(diǎn)，捺畫相對(duì)于撇畫的角度要平一些，如“淪、各、久”三字，都是撇畫向左下伸展，捺畫往右平展的取向，為了整個(gè)字的平衡，捺腳形態(tài)圓勁凝重，敦厚飽滿?！叭?、褒”二字則捺畫屈曲，捺腳略長，厚重中兼有婀娜之態(tài)。

圖1

圖2

平捺在字的下部，也是作為主筆出現(xiàn)，區(qū)別于斜捺的是其筆畫走向不同。一般用于“之”字等獨(dú)體字，或者是左下包右上的半包圍構(gòu)字之中，如“辶、走”等偏旁中。如“之、通、迂、實(shí)（）、起”等字（圖2），書寫時(shí)積點(diǎn)成線，筆意扎實(shí)。同時(shí)，注意其形態(tài)變化，如“通、起”二字，平直挺拔，俊朗剛艮；“之、迂”二字則一波三折，起伏之中饒有韻致；而“實(shí)”字的捺法則呈弧線形，富有彈性。臨習(xí)時(shí)，須從精微之處悉心體會(huì)其微妙圓通之意，豐富筆法。

圖3

圖4

反捺是斜捺的變化運(yùn)用，當(dāng)捺畫所處位置不具備伸展條件時(shí)，則呈現(xiàn)為反捺形態(tài)。如“矣、數(shù)（數(shù)）、攀、礙（礙）、以”等字（圖3），其狀如長點(diǎn)，書寫時(shí)尖鋒入筆，漸行漸按，回鋒收筆?！耙?、礙、以”三字的反捺長短不一，各隨其態(tài)，重要之處在于位置經(jīng)營，以合乎大局為貴?！皵?shù)（數(shù)）、攀”二字的捺畫，本可以處理為斜捺，但為了追求變化，收縮為反捺，反常合道，增加了字形的力度之美。

多捺并用，一般本著雁不雙飛的原則，展放其一，收縮其余。而《石門銘》反其道而行之，兩捺展放，奇趣自生。如“途、鑿”二字，“途”字捺畫角度、粗細(xì)不同，而“鑿”字則在重復(fù)回旋的節(jié)奏中獲得秩序美。一字之中，多處主筆，在《石門銘》中不是孤例。其它，如“塞、寒、道”等字亦是如此，令寶蓋頭和長橫與捺畫同時(shí)伸展，并作主筆。（圖4）

單個(gè)筆畫形態(tài)要察之尚精，力求得其神髓。除此之外，臨習(xí)時(shí)還須兼顧通篇呼應(yīng)與揖讓關(guān)系，做到大處著眼、細(xì)處著手，方不拘定法，而收放從容，落筆合度，不逾規(guī)矩。（圖5）

圖5