對(duì)博物館改擴(kuò)建的新舊公共空間關(guān)聯(lián)性的分析

楊天

摘要：文章以現(xiàn)有博物館改擴(kuò)建工作取得的成果作為主要背景，通過(guò)將理論和實(shí)際進(jìn)行結(jié)合的方式，對(duì)博物館改擴(kuò)建新舊公共空間所具有的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行了細(xì)致的分析，并通過(guò)輔以舉世聞名博物館實(shí)例的方式，增強(qiáng)了文章的可看性和實(shí)用性，供相關(guān)人員參考。

關(guān)鍵詞：博物館改擴(kuò)建 新舊公共空間 關(guān)聯(lián)性

作為對(duì)歷史建筑進(jìn)行二次利用的主要形式，針對(duì)博物館所開(kāi)展的改擴(kuò)建工作始終都是實(shí)踐范圍內(nèi)相關(guān)行業(yè)人員的重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容，而迄今為止，我國(guó)針對(duì)博物館改擴(kuò)建所開(kāi)展的研究工作尚未取得令人滿意的成果，尤其是新舊公共空間關(guān)聯(lián)性方面，因此，以上述內(nèi)容為核心開(kāi)展研究活動(dòng)是非常有必要的。

一、博物館擴(kuò)改建的新舊空間構(gòu)成模式

（一）舊空間主導(dǎo)

將舊空間作為博物館空間主導(dǎo)的目的主要在于對(duì)舊建筑的保護(hù)，因此，該模式下存在的新空間，均處于從屬位置。常見(jiàn)的舊空間主導(dǎo)模式往往是通過(guò)新建筑的置入而完成的，部分博物館可以根據(jù)自身實(shí)際情況選擇以地下空間為平臺(tái)進(jìn)行空間擴(kuò)建。導(dǎo)致該模式產(chǎn)生并應(yīng)用至今的原因主要有以下兩個(gè)方面：其一，博物館所在區(qū)域歷史感較強(qiáng)，新建筑難以融入其中；其二，舊建筑所具有的價(jià)值較高，例如盧浮宮，作為具有八百多年歷史的舊建筑，它不僅作為法國(guó)宮殿而存在，更關(guān)鍵的是其自身所具有的歷史和藝術(shù)價(jià)值更是無(wú)法估計(jì)的，因此，在對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)建的平臺(tái)多為地下。[1]

（二）新、舊空間結(jié)合

該模式主要指的是通過(guò)改造的方式，使博物館內(nèi)存在的舊空間和新空間組合為一個(gè)全新整體，想要達(dá)到這一效果，主要應(yīng)用的改造方式有擴(kuò)建和加建兩種，其中擴(kuò)建的應(yīng)用頻率更高。導(dǎo)致這一模式出現(xiàn)的原因主要有：第一，博物館所在區(qū)域環(huán)境能夠與新建筑相融合，也就是說(shuō)舊空間周圍存在可以滿足擴(kuò)建需求的空間，且不具有較強(qiáng)的歷史性，此時(shí)新空間的加入不會(huì)導(dǎo)致區(qū)域環(huán)境遭受到不當(dāng)?shù)钠茐?；第二，新空間所需面積較大，無(wú)法在博物館內(nèi)部進(jìn)行增減，此時(shí)就需要將外部空間作為主要平臺(tái)。

（三）新空間主導(dǎo)

導(dǎo)致新空間成為博物館主導(dǎo)的原因主要在于其容量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于舊空間容量，并且舊空間的保存價(jià)值相對(duì)較低。在同時(shí)滿足上述兩個(gè)條件時(shí)，新空間就會(huì)以“包裹”的方式對(duì)舊空間進(jìn)行改建，舊空間就會(huì)成為新空間的組成部分。

二、博物館擴(kuò)改建的新舊空間場(chǎng)景組織

（一）空間插敘

空間插敘的含義是通過(guò)在某一場(chǎng)景中插入其他場(chǎng)景的方式，達(dá)到對(duì)空間體系進(jìn)行激活和創(chuàng)新效果的活動(dòng)，無(wú)論是在舊空間中插入新空間、在新空間中插入舊空間，抑或是在二者之中插入具有過(guò)渡性質(zhì)的空間，均是空間插敘的主要表現(xiàn)形式。在對(duì)博物館進(jìn)行改擴(kuò)建的過(guò)程中，應(yīng)用空間插敘的目的主要在于保留具有特定歷史意義的舊空間，使參觀者能夠通過(guò)對(duì)不同場(chǎng)景的觀看，達(dá)到對(duì)歷史片段進(jìn)行閃回的效果。

（二）空間倒敘

作為博物館改擴(kuò)建過(guò)程中較為常見(jiàn)的場(chǎng)景組織形式，空間倒敘的出現(xiàn)主要是由于舊空間固有流線系統(tǒng)與新空間產(chǎn)生沖突，由此可以看出針對(duì)流線所開(kāi)展整合工作的必要性。對(duì)舊空間入口加以后置，或是對(duì)新空間入口進(jìn)行前置都是較為典型的倒敘形式，以盧浮宮為例，盧浮宮原屬于地上建筑，參觀者想要進(jìn)入其空間內(nèi)部需要經(jīng)過(guò)地面首層，而對(duì)其進(jìn)行空間擴(kuò)建后，參觀者可以選擇由地下進(jìn)入拿破侖大廳，再選擇自己感興趣的區(qū)域進(jìn)行分流。[2]

三、博物館擴(kuò)改建的新舊空間流線整合

（一）流線構(gòu)成

（1）復(fù)合區(qū)域。

復(fù)合區(qū)域與展示空間存在本質(zhì)上的區(qū)別，該區(qū)域往往兼具公共服務(wù)以及展示兩種功能。

（2）決策區(qū)域。

處于該區(qū)域內(nèi)的參觀者從針對(duì)自身的需求出發(fā)針對(duì)參觀流線作出選擇，也就是說(shuō)決策區(qū)域連接具有不同功能區(qū)域的部分。

（3）彈性區(qū)域。

彈性區(qū)域主要指的是不具有明確功能的空間，正是因?yàn)槿绱?，這部分區(qū)域具備可根據(jù)博物館實(shí)際情況進(jìn)行性質(zhì)轉(zhuǎn)變或更改的功能，例如博物館庭院、大廳等。

（二）整合方式

（1）鏈接式。鏈接式流線具有最顯著的特征在于博物館內(nèi)部流線之間的獨(dú)立性，但這并不代表新、舊流線之間是完全獨(dú)立的，二者往往會(huì)在某處交匯進(jìn)而形成相應(yīng)的流線。另外，在不同流線轉(zhuǎn)換的區(qū)域，施工人員往往會(huì)插入部分垂直流線，形成相應(yīng)的立體空間。

（2）流線轉(zhuǎn)換。

流線轉(zhuǎn)換主要針對(duì)的是處于外部空間的流線向內(nèi)部轉(zhuǎn)換，進(jìn)而保證不同空間流線的融合。這種整合方式通常被應(yīng)用于對(duì)博物館地下空間進(jìn)行擴(kuò)建的過(guò)程中。也就是說(shuō)，以某一廣場(chǎng)為中心的建筑群往往只存在隱性空間聯(lián)系，此時(shí)，施工人員便會(huì)通過(guò)對(duì)地下空間的利用，實(shí)現(xiàn)空間流線的轉(zhuǎn)換。

（3）垂直嵌入。

如果博物館舊空間所具有的流線以水平方向?yàn)橹?，那么在?duì)其進(jìn)行空間擴(kuò)建的過(guò)程中，就需要加入適量的垂直流線，用以保證博物館內(nèi)部空間的垂直流通，例如：樓梯、扶梯或是電梯等。通過(guò)垂直嵌入的方式進(jìn)行空間整合的代表有薩科洛美術(shù)館，該美術(shù)館通過(guò)對(duì)貫通式電梯和樓梯的安裝，將傳統(tǒng)水平流線進(jìn)行了打破，在增加空間流線豐富性的基礎(chǔ)上，保證不同空間的高效聯(lián)系。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，上文主要以博物館擴(kuò)改建的新舊空間構(gòu)成模式、場(chǎng)景組織以及流線整合為切入點(diǎn)，對(duì)博物館改擴(kuò)建的新舊公共空間關(guān)聯(lián)性的分析進(jìn)行了深入、系統(tǒng)的分析，并且將所得結(jié)論加以歸納，為接下來(lái)博物館改擴(kuò)建工作的開(kāi)展提供了參考依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡盼.基于視覺(jué)動(dòng)力理論的博覽建筑動(dòng)態(tài)空間研究[D].湖北工業(yè)大學(xué)，2015.

[2]余小楓.改擴(kuò)建的博物館公共空間序列設(shè)計(jì)研究[D].華南理工大學(xué)，2014.endprint