錢松喦繪畫藝術(shù)探索

鄧學(xué)華+高亞峰

【摘 要】本文通過對錢松喦各個歷史時期繪畫作品的深入分析，得出其在繪畫作品創(chuàng)作中的獨特時代風(fēng)格和繪畫技巧。對其臨摹寫生、兼容各家、銳意蛻變、推陳出新、老辣紛披這五個創(chuàng)作時期的繪畫特點、創(chuàng)作思路以及各時期的佳作進(jìn)行了詳細(xì)研究，梳理了錢老新國畫風(fēng)格的脈絡(luò)、金陵畫派的產(chǎn)生和發(fā)展，為我們現(xiàn)代國畫的傳承與創(chuàng)新提供有力的理論保障。

【關(guān)鍵詞】五個創(chuàng)作階段；新國畫；新金陵畫派

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0170-02

錢松喦先生創(chuàng)作生涯歷經(jīng)了新舊兩個時代，在不同的歷史時期，他的作品各有不同，從摹古到蛻變，再到出新，直至老辣，逐漸形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格——體韻遒舉，筆無妄下。概而言之，一是有新意。筆意新、題材新、創(chuàng)作手法新，鮮明反映了時代的新貌，并充滿了真摯的情感。二是老而彌堅。走出高樓深院，既入山又出山，深入生活，使作品充滿了濃厚的生活氣息。三是敢于突破傳統(tǒng)。立足寫生的基礎(chǔ)上，突破傳統(tǒng)章法，創(chuàng)立一代新畫風(fēng)。

一、臨摹寫生，初入門徑

錢老幼時學(xué)畫，從臨摹入手。用臨摹來掌握基本畫法，進(jìn)而借助寫生加以融匯和提升。其臨摹的樣本包括《芥子園畫譜》《點石齋畫報》，以及近現(xiàn)代江南名家如任伯年、倪墨耕、沙三春、錢慧安的扇面小冊等作品。并研讀了當(dāng)時他所能看到的所有古代畫論，其中清代石濤的《苦瓜和尚畫語錄》對他的影響最為深刻。在無錫省立第三師范學(xué)校學(xué)習(xí)時，錢老掌握了鉛筆畫、水彩畫、解剖透視等西畫技法，并在恩師胡汀鷺的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)繪畫。這些訓(xùn)練對他以后山水畫風(fēng)格的形成起到了重要作用。

錢老這一時期的畫作，保存下來的并不多，《蓮塘欲雨圖》可視為這個時期的代表作。此畫為立軸，蓮花、蓮葉、水面、天空明顯融入了西畫的明暗法和水彩畫法，飛舞的蜻蜓則采用以勾勒染色為主的工筆技法，也是錢老中西畫法融匯的最初嘗試。

二、兼容各家，自成一格

從師范畢業(yè)到全國解放，在這26年的時間里，錢老教書、繪畫，勤奮揮筆，山水、人物、花鳥全面出擊。總體看去，是守著傳統(tǒng)風(fēng)格，轉(zhuǎn)益多師，融匯百家，用他后來的話說，就是“翻來覆去”“團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”。這些畫作，筆墨日益嚴(yán)謹(jǐn)，技巧日趨成熟，但總體缺乏鮮明和突出的個人風(fēng)格。

1929年，南京政府在上海舉辦了第一屆全國美展，錢老的《壽相者》和《山水》兩件作品入選。1929年11月出版的《美展特刊》評價：“此畫山嶺丘壑雄奇，飛瀑臨空，其下共有五只小鹿梭巡，筆墨已相當(dāng)老辣?！薄肚锊ù蓤D》作于1940年，題曰：“擬元賢筆意”。錢老向往元代風(fēng)格，但當(dāng)時所見原作無幾，所謂“摹寫”也只能仿其大意。作于1942年的《林泉養(yǎng)?！泛汀端扇唠[》等，風(fēng)格都十分相近，結(jié)景繁密，山重水復(fù)，有屋舍、人物置于其間。畫法上屬于細(xì)筆勾畫加淡染，極少潑墨，強調(diào)描繪性，弱化寫意性，可視為這一時期山水作品的大體風(fēng)貌。

錢老的花鳥畫，多為兼工帶寫的小寫意，如1938年的《柿子》、1939年的《歲朝圖》、1945年的《種菊圖》等，以墨線畫出形狀、姿態(tài)，再賦予深淺不同的顏色，都是精細(xì)刻畫，但又非裝飾性的工筆重彩。

三、舊瓶新酒，銳意蛻變

1950年初，錢老由于生活和社會地位發(fā)生了巨變——被選為無錫市文聯(lián)主席，人大常委，所以真誠地緊跟形勢，以歌頌之情畫新事物、新生活。反映在畫法上，明顯增加了渲染，作品變得秀潤，去除了荒寒之味。

1958年，錢老也和當(dāng)時許多知識分子、藝術(shù)家一樣，滿懷理想主義激情，創(chuàng)作了《木船機(jī)械化》《筑壩》《春風(fēng)楊柳萬千條》《鹽堆》《秋耕突擊隊》《冒雨運礦石》《義務(wù)勞動》等一系列反映大躍進(jìn)、大煉鋼鐵的作品，這些畫作人物和景色合二為一，場面大、人群多，顯示了畫家扎實多能的功底。其中，代表作《芙蓉湖上》，表現(xiàn)了大躍進(jìn)時期無錫芙蓉湖一偶。遠(yuǎn)景為林立的煙囪，高大的廠房；中景為湖心來往穿梭的船只；近景是裝卸貨物的碼頭，一派忙碌而繁榮的景象。全畫采用鳥瞰式構(gòu)圖，攬萬物于眼底，狀物精微，船只、汽車、貨物、人物等都一絲不茍。整體關(guān)系虛實、聚散得當(dāng)，顯得和諧又有氣勢。這幅作品可看成是錢老新山水畫步入成熟期的一個標(biāo)志。

思想上銳意求新，情感上也渴望跟上時代的步伐，但手中的畫筆和相應(yīng)的技巧跟不上，只能采用舊的形式來表現(xiàn)新的內(nèi)容。盡管不和諧，但在實踐上也是一種嘗試和努力。這種矛盾的繪畫狀態(tài)，在當(dāng)時被稱為“舊瓶新酒”。

四、萬里壯游，推陳出新

1959年是錢老藝術(shù)創(chuàng)作的一個轉(zhuǎn)折點。是年春天，他北上旅行，經(jīng)北京、八達(dá)嶺到大同，創(chuàng)作作品四十余幅。同年11月，與余彤甫等游連云港。1960年到吳縣、太湖、東山及常熟等地寫生。同年秋，作為“江蘇省國畫工作團(tuán)”成員，與傅抱石等旅行寫生，歷經(jīng)洛陽、三門峽、西安、延安、華山、成都、樂山、峨眉、重慶、三峽、武漢、長沙、韶山、廣州、從化等地，行程兩萬余里，積累大量第一手素材，對山水畫的看法有了新的認(rèn)識：“山水畫大有文章可做，關(guān)鍵是要抓住時代脈搏、群眾觀點、地方特色，再通過辛勤的藝術(shù)實踐，而成就新時代瑰麗偉大的山水畫?！?/p>

此后錢老又先后到山西、山東、廣東、安徽、江西等地寫生。他走到哪里就畫到哪里。此時期具有代表性的作品有《紅巖》《常熟田》《三門峽》《三峽燈》《陜北江南》《黃陵柏》《禹王廟》《金雞嶺》《西陵峽》《榕谷歌聲》《黃山黑虎松》《大地柏》等，這些畫作弱化了《芙蓉河上》那種精致的描繪性，加強了象征意義和觀念性，在用筆方式、構(gòu)圖、用色等方面有了較大轉(zhuǎn)變。如畫作《紅巖》用革命的現(xiàn)實主義和浪漫主義基調(diào)，突破傳統(tǒng)，推陳出新。

1962年10月，《紅巖》正式面世，各類報刊雜志爭相報道，標(biāo)志著錢老的繪畫創(chuàng)作進(jìn)入鼎盛時期。《常熟田》創(chuàng)作于1964年，是慶祝建國十五周年的獻(xiàn)禮之作。表現(xiàn)阡陌相通的江南水田。標(biāo)題有“年年常熟”的寓意。1964年3月，在北京美術(shù)館舉行錢松喦個人畫展，華君武（時任中國美協(xié)副主席）和鄧拓（時任人民日報總編）都親自寫文章給予高度評價。華君武認(rèn)為，錢松喦的畫推陳出新，為當(dāng)時的美術(shù)界提供了一個樣板。而鄧拓則認(rèn)為，錢松喦的新國畫解決了傳統(tǒng)山水畫如何反映社會主義精神風(fēng)貌的問題?？v觀錢老這一時期的作品，可以概括為這幾點：其一，新題材，新主題；其二，正面描寫與贊頌；其三，工整、厚重的筆墨風(fēng)格與明麗熱烈的畫面氣息。

五、感慨良多，老辣天真

“文革”結(jié)束后，年逾八旬的錢老感慨良多，他發(fā)表《新春漫筆》來表達(dá)自己的創(chuàng)作觀點和思想。在他一生最后的八年中，創(chuàng)作了近二百幅作品，迎來了藝術(shù)生涯的第二個輝煌期。此時的繪畫，大致延續(xù)了“文革”前十七年的傾向和風(fēng)格，但也發(fā)生了相當(dāng)?shù)淖兓?/p>

首先，寫生相對減少，更多是表現(xiàn)以前游歷或反復(fù)畫過的景色，這些題材對于錢老來說感受深刻，又脫離了寫生的束縛，可以直抒胸臆，強調(diào)筆墨。如《遵義》《青島魯迅公園一角》《古北口》《蓬萊三島》等，它們比20世紀(jì)70年代的作品更自然、更放松、更富藝術(shù)性。其次，在錢老生命的最后幾年，對故鄉(xiāng)的回憶常縈繞在心頭，每每憑兒時印象畫他心目中的故鄉(xiāng)山水，如《荊溪夢恬》《荊溪山水甲東南》《銅峰疊翠》《鵝溪月》等，畫面恬靜，空靈疏闊，筆觸老辣淡雅。第三，晚年的寫生狀物，逐漸淡出寓意政治或反映祖國新貌的模式，回歸緣物寄情，感觸人生，使作品更真實、更個人化，也更有深度。

六、結(jié)語

回顧錢老的藝術(shù)歷程，在風(fēng)格上從“舊瓶新酒”式，轉(zhuǎn)化成革新樣板式，再到晚年的老辣天真，極富戲劇性和啟發(fā)性。就革新而言，可概括為以下幾點。

第一，對新題材和歌頌性主題的選擇，呈現(xiàn)出革命現(xiàn)實主義和浪漫主義的創(chuàng)作手法。

第二，在山水畫中融入了焦點透視和光的表現(xiàn)形式，同時堅持傳統(tǒng)的筆墨厚度和形式。

第三，通過寫生獲得第一手資料和素材。他的寫生采用傳統(tǒng)的方法，與同時代許多融入西畫方法、對景摹寫的國畫寫生有根本的不同，這種方法，對當(dāng)代中國畫的發(fā)展具有重要的啟示意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]錢松喦.頑石樓畫語[M].南京：江蘇文藝出版社，2007.

[2]徐改.中國名畫家全集[M].石家莊：河北教育出版社，2002.

[3]錢松喦，錢心梅.硯邊點滴[M].上海：人民美術(shù)出版社，2013.endprint