論貝多芬鋼琴奏鳴曲中的三度關(guān)系的調(diào)性布局

帖玲

【摘 要】鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了貝多芬的一生，充分反映了貝多芬創(chuàng)作的早期、中期和晚期的不同特色。筆者通過近幾個月以來對貝多芬鋼琴奏鳴曲樂譜文本的分析，大致了解了貝多芬創(chuàng)作時的一些特點，并引發(fā)了一些思考，準(zhǔn)備單獨就貝多芬鋼琴奏鳴曲中的三度關(guān)系的調(diào)性布局，來簡要概括貝多芬創(chuàng)作時在和聲方面的某些特點。

【關(guān)鍵詞】三度；奏鳴曲；貝多芬；調(diào)性布局

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0082-01

貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，被譽為鍵盤樂藝術(shù)史上的“新約圣經(jīng)”，其創(chuàng)作貫穿了貝多芬的一生。筆者通過音樂分析，大致了解了貝多芬創(chuàng)作時的一些特點，并引發(fā)了一些思考，準(zhǔn)備單獨就貝多芬鋼琴奏鳴曲中三度關(guān)系的調(diào)性布局，來簡要概括貝多芬創(chuàng)作時在和聲方面的某些特點。

一、奏鳴曲的樂章之間的調(diào)性布局呈三度關(guān)系

在貝多芬以前的古典奏鳴曲的寫作中，不乏有在樂章與樂章之間使用三度關(guān)系的調(diào)性布局者。其中不少情況是，奏鳴曲的第一樂章為小調(diào)，而慢板樂章建立在小調(diào)的平行大調(diào)上，或者是小調(diào)的六級大調(diào)上。根據(jù)斯波索賓的《和聲學(xué)教程》，作者將小調(diào)的平行大調(diào)以及小調(diào)的VI級大調(diào)歸納為“一級關(guān)系調(diào)”，這兩種調(diào)性關(guān)系布局屬于最近的調(diào)性關(guān)系布局。而貝多芬的創(chuàng)作，在充分繼承前人的基礎(chǔ)上，又有了富有個性化的革新。因此，在他的鋼琴奏鳴曲的樂章之間的調(diào)性布局上，雖然也有作為一級關(guān)系調(diào)的三度關(guān)系調(diào)的調(diào)性布局，但在很多情況下，貝多芬會在樂章之間設(shè)計更遠(yuǎn)的三度關(guān)系，來探索音響上的新意。據(jù)筆者統(tǒng)計，貝多芬在樂章之間使用三度關(guān)系的調(diào)性布局的情況如下：

（一）呈一級關(guān)系調(diào)布局者有以下奏鳴曲：Op.10 No.1，Op.13，Op.27 No.1，Op.31 No.2，Op.57，Op.81a，Op.110，且全部位于第二樂章。

（二）呈三級關(guān)系調(diào)布局者有以下奏鳴曲：Op.2 No.3，Op.101，且全部位于第二樂章。

（三）呈三級關(guān)系調(diào)布局者有以下奏鳴曲：Op.106，位于第三樂章。

據(jù)此我們可以發(fā)現(xiàn)，貝多芬鋼琴奏鳴曲樂章之間使用三度關(guān)系調(diào)性布局者共有11首，一般是由一級關(guān)系調(diào)以及三級關(guān)系調(diào)構(gòu)成，分別代表近關(guān)系以及較遠(yuǎn)的關(guān)系。從中我們可以發(fā)現(xiàn)貝多芬對于不同調(diào)性關(guān)系的探索：一些奏鳴曲的調(diào)性布局反映了貝多芬對傳統(tǒng)的繼承。而一些奏鳴曲的慢樂章又構(gòu)建在關(guān)系較遠(yuǎn)的三級關(guān)系調(diào)上，這樣的奏鳴曲一共有4首，如A大調(diào)第28鋼琴奏鳴曲的第二樂章，建立在F大調(diào)之上。實際上，雖然這兩個調(diào)為三級關(guān)系調(diào)，但它們之間也不乏統(tǒng)一的因素：A大調(diào)的一級三和弦的根音，正好就是F大調(diào)的一級三和弦的三音，這兩個調(diào)的主和弦的共同音就構(gòu)成了兩個調(diào)之間的聯(lián)系。這一奏鳴曲的第一樂章結(jié)束在A大調(diào)根音旋律位置的一級三和弦上，第二樂章又開始于F大調(diào)三音旋律位置的一級三和弦上。也就是說，前一個樂章結(jié)束的音，正好就是后一個樂章開始的音。具體譜例可參考人民音樂出版社引進(jìn)德國亨勒出版社的《貝多芬鋼琴奏鳴曲集》第二卷第二分冊。

二、奏鳴曲式樂章的主、副部主題之間呈現(xiàn)三度關(guān)系布局

貝多芬鋼琴奏鳴曲中的第一樂章絕大部分是以奏鳴曲式寫成的。根據(jù)奏鳴曲式的“對立與統(tǒng)一”的原則，奏鳴曲式的主部主題與副部主題在呈示部中必然建立在不同的調(diào)性上。筆者統(tǒng)計了貝多芬奏鳴曲中第一樂章為奏鳴曲式樂章的三度調(diào)性關(guān)系布局，如下：

（一）呈一級關(guān)系調(diào)布局者有以下奏鳴曲：Op.2 No.1，Op.10 No.1，Op.13，Op.27 No.2，Op.57，Op.111。

（二）呈三級關(guān)系調(diào)布局者有以下奏鳴曲：Op.31 No.1，Op.53，Op.106。

貝多芬奏鳴曲中第一樂章為奏鳴曲式樂章的三度調(diào)性關(guān)系布局情況與樂章之間為三度關(guān)系的奏鳴曲類似，大部分副部主題的調(diào)性建立在小調(diào)的平行大調(diào)或者小調(diào)的VI級大調(diào)，屬于“一級關(guān)系調(diào)”類別。有三首建立在較遠(yuǎn)的“三級關(guān)系調(diào)”上，這可以說是貝多芬在奏鳴曲式樂章中調(diào)性關(guān)系布局的創(chuàng)舉，是貝多芬的前輩極少使用的技法。

由于奏鳴曲式是古典樂派時期最復(fù)雜、最凝練的曲式結(jié)構(gòu)，所以貝多芬鋼琴奏鳴曲中的其他曲式結(jié)構(gòu)的調(diào)性布局情況，筆者便不再分析。

三、結(jié)語

筆者通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲的樂章與樂章之間、奏鳴曲式樂章的主部主題與副部主題之間的三度關(guān)系的調(diào)性布局進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)了貝多芬的創(chuàng)作中既有對傳統(tǒng)的充分的繼承，又有十足的個人化烙印。在對傳統(tǒng)技法的繼承中，貝多芬學(xué)習(xí)了前人的近關(guān)系調(diào)性布局，如使用小調(diào)的平行大調(diào)、小調(diào)的VI級大調(diào)等等；而一些較遠(yuǎn)關(guān)系的三度關(guān)系的調(diào)性布局，則更多的反映了貝多芬的獨創(chuàng)性，給人以耳目一新之感。希望筆者能夠通過對貝多芬鋼琴奏鳴曲的進(jìn)一步研究，來進(jìn)一步體會貝多芬的鋼琴奏鳴曲作為鋼琴音樂文獻(xiàn)中的“新約圣經(jīng)”的藝術(shù)價值，進(jìn)一步提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]晏成佺，童忠良，鐘峻程.音樂自學(xué)叢書·作曲卷·基本樂理教程[M].人民音樂出版社，1990.

[2]斯波索賓等.和聲學(xué)教程[M].人民音樂出版社，2000.

[3]謝功成.音樂自學(xué)叢書·作曲卷：曲式學(xué)基礎(chǔ)教程[M].人民音樂出版社，1998.endprint