薩拉薩蒂《吉普賽之歌》的藝術(shù)風(fēng)格及音樂(lè)解讀

李思韻

【摘 要】《吉普賽之歌》是一首風(fēng)靡世界的小提琴獨(dú)奏作品，體現(xiàn)了薩拉薩蒂?gòu)?qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格與全新型的表演方式?！都召愔琛肪褪钱?dāng)時(shí)歐洲全新型音樂(lè)作品中的代表。

【關(guān)鍵詞】吉普賽之歌；藝術(shù)風(fēng)格；音樂(lè)解讀

中圖分類(lèi)號(hào)：J657 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0079-01

薩拉薩蒂1844年出生于西班牙，是歐洲19世紀(jì)著名的小提琴演奏家、作曲家。他的作品《吉普賽之歌》又名《流浪者之歌》，此曲作于1878年，是一首風(fēng)靡世界的小提琴獨(dú)奏作品。

一、《吉普賽之歌》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）匈牙利民間音樂(lè)的元素，旋律上雖然精致細(xì)膩，但在整體情緒的表達(dá)上卻粗狂豪邁，熱情奔放。作品第一個(gè)小提琴的主題就是典型的匈牙利音樂(lè)風(fēng)格。

（二）體現(xiàn)了西班牙弗拉門(mén)戈舞蹈的藝術(shù)形式。弗拉門(mén)戈舞是源于西班牙南部地區(qū)的一種舞蹈形式，與遷徙到當(dāng)?shù)氐募召惾说囊魳?lè)藝術(shù)逐漸相互吸收融合，所形成的一種獨(dú)特的舞蹈表演藝術(shù)。舞蹈中不僅可以伴有歌唱，還有踢踏舞的舞步，同時(shí)還加上拍手的各種節(jié)奏。弗拉門(mén)戈舞沒(méi)有一種固定的動(dòng)作模式，帶有很強(qiáng)的自由的即興性質(zhì)，舞者時(shí)常憑借自己的喜好與經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)即興的發(fā)揮與觀眾的互動(dòng)來(lái)控制整個(gè)表演過(guò)程的節(jié)奏感，以此來(lái)表現(xiàn)舞蹈的魅力以及實(shí)現(xiàn)與觀眾之間情緒上的交流。

《吉普賽之歌》在第一樂(lè)部的即興發(fā)揮所表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)特點(diǎn)，非常符合弗拉門(mén)戈舞蹈的藝術(shù)風(fēng)格。在作品第29-32小節(jié)的地方，小提琴用特殊的演奏方法，明顯體現(xiàn)出了弗拉門(mén)戈舞注重表現(xiàn)弱拍，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏特點(diǎn)。

（三）一種全新型音樂(lè)的表演形式，體現(xiàn)了薩拉薩蒂本人獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。薩拉薩蒂不僅僅是根植于本民族音樂(lè)創(chuàng)作的作曲家，他還是一位大膽的革新者。作為一名演奏家，他在小提琴的表現(xiàn)方式與處理上與當(dāng)時(shí)一些權(quán)威的小提琴演奏家有著明顯的區(qū)別。他的演奏方式是非常與眾不同的，他并不刻意運(yùn)用琴弓的力量去表現(xiàn)作品；他對(duì)于顫音的處理有著自己特別的方式，他把揉音的作用大大增強(qiáng)了，充分利用和弦來(lái)增加作品的表現(xiàn)力，他的演奏在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是一種全新型的表演方式。而《吉普賽之歌》這部作品完全展現(xiàn)了他本人的獨(dú)特演奏方式，簡(jiǎn)直就是為了迎合他的演奏特點(diǎn)而寫(xiě)就的。全曲技巧精湛，利用各種裝飾音與滑音營(yíng)造的特殊音效，柔美的旋律與奔放粗狂的舞蹈之間的對(duì)比，無(wú)一不體現(xiàn)了薩拉薩蒂?gòu)?qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格與全新型的表演方式?！都召愔琛肪褪钱?dāng)時(shí)歐洲全新型音樂(lè)作品中的代表。

二、《吉普賽之歌》的音樂(lè)解讀

《吉普賽之歌》全曲大致分為三個(gè)部分，中板、廣板與快板，共167個(gè)小節(jié)，創(chuàng)作手法奇特新穎，有著濃郁的吸收了吉普賽音樂(lè)素材的西班牙音樂(lè)風(fēng)格。

作品的第一部分，自由的中板，4/4拍，c小調(diào)，由三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成。

第一樂(lè)段（1-11小節(jié)），由鋼琴伴奏引出悲壯蒼涼的主題，隨后小提琴在低音區(qū)用力地嘶吼著，與隨即到來(lái)的尖銳的高音段落形成了鮮明的對(duì)比。音符不斷地由低至高再由高至低，旋律如波浪一般滌蕩著，翻滾著，節(jié)奏寬廣而自由，氣氛陰暗壓抑。這個(gè)主題更像是一段引子，但實(shí)際上整個(gè)樂(lè)部的寫(xiě)作都是沿用了第一樂(lè)段類(lèi)似引子寫(xiě)作的特點(diǎn)。

第二樂(lè)段（12-28小節(jié)），這段的旋律與第一段相比，更加增強(qiáng)了凄涼的效果，高音重復(fù)著低音的段落，加強(qiáng)了戲劇性的表現(xiàn)力，仿佛是吉普賽人向世界發(fā)出的控訴，哀嘆命運(yùn)的不公與生活的苦難。后半段幾乎都在高音區(qū)著力表現(xiàn)情緒上的焦慮與憂愁，具有典型的吉普賽音樂(lè)風(fēng)格。

第三樂(lè)段（29-44小節(jié)），這個(gè)段落雖然在節(jié)奏與表現(xiàn)手法上與前面一致，但在情緒的表現(xiàn)上卻表達(dá)出堅(jiān)韌與堅(jiān)強(qiáng)的一面。這段音樂(lè)在左手技巧中著力表現(xiàn)了西班牙弗拉門(mén)戈舞蹈抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)，展現(xiàn)了吉普賽人驕傲樂(lè)觀，不安于向命運(yùn)屈服的性格特點(diǎn)。

整個(gè)中板都由大山形與波浪形音型的句子構(gòu)成，加入大量的裝飾音，如琶音、顫音、滑音、泛音等點(diǎn)綴其中，節(jié)奏完全采取了自由式的，即興的發(fā)揮。而這種完全采用類(lèi)似華彩樂(lè)段的創(chuàng)作手法在小提琴作品中也是極為罕見(jiàn)的，充分體現(xiàn)出了薩拉薩蒂別具一格，大膽創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格。

作品的第二部分（45-69小節(jié)），比之前稍慢一點(diǎn)的廣板，4/2拍，c小調(diào)。這個(gè)段落的旋律在世界上廣為人知，一改之前悲壯的豪邁與狂放，表現(xiàn)為極度的哀傷與凄涼，句尾的波浪音型與爬升到高音后的沉靜，同時(shí)又暗示著哀愁的情緒即將過(guò)去，歡快的時(shí)刻即將到來(lái)。

作品的第三部分（70-167小節(jié)），急速的快板，4/2拍，a小調(diào)。小提琴突然用鏗鏘有力的雙音奏出了熾熱奔放的歡快主題，情緒一下子從之前的陰霾中瞬間掙脫，奔向了手舞足蹈的歡慶場(chǎng)面，體現(xiàn)了吉普賽人天性樂(lè)觀，勇于同命運(yùn)斗爭(zhēng)的性格特征。

這個(gè)部分的節(jié)奏鮮明，強(qiáng)而有力，具有西班牙音樂(lè)與舞蹈性質(zhì)，并通過(guò)中句的轉(zhuǎn)入A大調(diào)，使旋律在層層的遞進(jìn)中表現(xiàn)出了豐富的層次感。在后半部，小提琴用泛音與左右手交替撥奏使得音色的質(zhì)感大為增強(qiáng)，勾勒出了吉普賽人圍著篝火表演踢踏舞步的畫(huà)面。最后，小提琴在急速的高音句子中趨向高潮，最終在熱烈奔放的氣氛中結(jié)束了全曲。endprint