我演《雙錦衣》姜景范的角色體會(huì)

屈鵬

【摘 要】演員若想塑造出鮮明而具個(gè)性的人物形象，除了分析劇情、研究人物、把握規(guī)定情境、找準(zhǔn)人物思想脈絡(luò)和舞臺(tái)行動(dòng)之外，還必須熟練掌握優(yōu)美的聲腔表演技巧，才能達(dá)到形神兼?zhèn)?、表情自然、聲情并茂的藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】秦腔；須生；慷慨；激越；情感；抒發(fā)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0032-01

秦腔藝術(shù)是誕生于農(nóng)耕文化成熟時(shí)期的大眾性、通俗性舞臺(tái)藝術(shù)，它的題材、內(nèi)容、藝術(shù)形式代表三秦文化和西北地區(qū)廣大人民群眾生產(chǎn)生活、價(jià)值觀念以及黃土高原樸實(shí)、善良、正直的民風(fēng)民俗。它的表現(xiàn)題材內(nèi)容廣泛，特別是須生唱腔高亢激越、蒼涼質(zhì)樸。表演上大氣細(xì)膩，真實(shí)動(dòng)人。秦腔有六大板式，演員要運(yùn)用這些定型的曲調(diào)來(lái)表現(xiàn)不同的劇情，刻畫不同的人物，體現(xiàn)不同的思想感情，這就不能不根據(jù)人物性格和具體內(nèi)容在行腔的表現(xiàn)方法上有所處理。

《雙錦衣》，易俗社呂南仲編劇，屢經(jīng)打磨，方成經(jīng)典。該劇首演于1920年元月，由陳雨農(nóng)執(zhí)導(dǎo)。2015年第八次復(fù)排，王芷華任總導(dǎo)演。這次復(fù)排對(duì)原劇本進(jìn)行了較大的改動(dòng)，刪去了不必要的場(chǎng)次與人物，使劇本更加精練，注重人物內(nèi)心刻畫與程式的運(yùn)用；主題音樂(lè)不變，但加強(qiáng)色彩樂(lè)器烘托氣氛，突出唱腔；舞美以寫意為主，虛實(shí)結(jié)合，適當(dāng)運(yùn)用現(xiàn)代舞美理念，但力求簡(jiǎn)練，不喧賓奪主，演出收到良好的效果。

我從事秦腔表演已經(jīng)額20年了。在這20年的藝術(shù)生涯里，演出過(guò)幾十本（折）秦腔傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作劇目。但是，在我初接到《雙錦衣》劇本時(shí)，還是覺(jué)得姜景范這一人物有一定的難度，他是該劇的重要角色，貫穿在整個(gè)情節(jié)之中，他是矛盾的制造者，也是矛盾的消化者。排戲過(guò)程中，我認(rèn)真閱讀劇本，了解故事歷史背景。在演出實(shí)踐中，我覺(jué)得要演好一個(gè)角色，必須善于吸收借鑒，善于刻畫人物內(nèi)心，只有這樣，才能創(chuàng)造出形神兼?zhèn)涞奈枧_(tái)藝術(shù)形象。

姜景范這一人物形象在劇中經(jīng)歷了不同的人生階段。劇中人物起浮性強(qiáng)，人物形象變化跨度大。為了能使人物形象較為準(zhǔn)確地樹立起來(lái)，在表演過(guò)程中，我以文生和武生兩個(gè)行當(dāng)為基礎(chǔ)，并有意加以區(qū)分。在身段、步伐、做派等表演要素上依托行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)，努力解決好人物不同人生階段的形象定位問(wèn)題。當(dāng)姜景范得知二女婿吳給落水身亡時(shí)，不僅強(qiáng)壓心頭悲痛，還得表現(xiàn)出一家之主的剛強(qiáng)風(fēng)范。在對(duì)待媒婆提親時(shí)，他是以禮相待上門之人，雖然家遭不幸，但是b不能將怨氣轉(zhuǎn)嫁于別人，這是何等的高尚、何等的坦蕩。

我在本場(chǎng)的演出中，更是從心底理解人物此時(shí)此刻的心情，不時(shí)搖頭、嘆息、頓足、捶胸，不只是表現(xiàn)出在失去佳婿，也感覺(jué)失去了一位良才。姜景范為了盡快抹去二女琴秋失去佳婿的傷悲，特安排酒宴，讓二女琴秋相看蔣公子。誰(shuí)料蔣公子執(zhí)意要和大女婿王善換住房間，琴秋和丫鬟花園相親時(shí)，看到的是姐夫王善，丫鬟受驚，丟掉大小姐雪春的羅帕，加之紈绔子弟許本德從中作梗，導(dǎo)致王善一紙休書休掉雪春，雪春因此出門自盡。姜公知悉此事，誤以為是二女琴秋犯下有辱門風(fēng)的羞騷之事，一記耳光，導(dǎo)致琴秋離家出走。

琴秋的出走，整個(gè)劇情的矛盾又一次展開。而在琴秋出走后，姜公和妻子也在思量其中的緣由所在。此時(shí)的他們，縱有智慧千萬(wàn)，也不及賊人設(shè)下的圈套一個(gè)。時(shí)間在流逝，姜公也想清了許多，在庵堂中找尋女兒時(shí)，無(wú)奈兵慌馬亂，女兒又一次與己分離。

戲的后段，隨著歲月推移，人生閱歷的豐富以及人物遭受的巨大磨難，姜公的外形發(fā)生了大跨度的變化。我比較準(zhǔn)確地將人物心理和性格的變化展現(xiàn)給觀眾。讓觀眾一目了然地看到人物形象的不同階段變化，在唱腔運(yùn)用上，突出唱腔的沉穩(wěn)，悠長(zhǎng)、厚重感。為了加強(qiáng)秦腔這一古老劇種的行腔特色，我在唱腔中加入了激越、高亢的行腔，收到了不錯(cuò)的效果，既渲染了劇情也感染了觀眾。

經(jīng)過(guò)連續(xù)打擊，姜公失魂落魄，思女心切，瘋癥染身，仍然和妻子掙扎在找尋女兒的征程中。面情呆滯、口語(yǔ)喃喃、層衣盡破、手拿足靴，活脫脫一個(gè)瘋子形象展現(xiàn)在觀眾面前?？匆?jiàn)路人，他口中呼喚著女兒。尤其是當(dāng)他抱住路旁一路碑，還是呼喚女兒。演員此刻的表演，讓觀眾為之動(dòng)容，劇院內(nèi)觀眾悄無(wú)聲息，似乎也沉浸在演員的那種悲痛當(dāng)中。此時(shí)人們已經(jīng)忘記了自己身處劇院，而更像是和姜公一起在找人的途中。

尤其是在跑圓場(chǎng)時(shí)，利用存腿的技巧，克服了自己一腳穿靴一腳光著導(dǎo)致雙腿長(zhǎng)短不一的實(shí)際，跑起來(lái)還是那樣平穩(wěn)、還是那樣飄逸！這就是藝術(shù)，這就是傳統(tǒng)文化的魅力！當(dāng)姜景范得知榮樂(lè)公主就是女兒琴秋時(shí)，先是不敢相認(rèn)，最終還是以病情消去、團(tuán)圓相認(rèn)為結(jié)局。

姜景范在全劇中出場(chǎng)次數(shù)并不多，戲份較散。但是我盡我所能給觀眾交代清楚人物的特點(diǎn)，注重表演當(dāng)中的每一個(gè)細(xì)節(jié)。把傳統(tǒng)藝術(shù)貫穿于自己生活當(dāng)中，深刻理解劇中人物的生活，情感的投入要恰到好處。把握這一環(huán)節(jié)的關(guān)鍵是內(nèi)心情感的支配與宣泄要自如得當(dāng)，這就要求演員必須具備深刻的生活體驗(yàn)和熟練的演唱技巧。演員通過(guò)唱詞抒發(fā)劇中人物的思想變化，并在規(guī)定的情境中具備準(zhǔn)確的語(yǔ)言技巧。只有這樣，才能深含情義地打動(dòng)觀眾。endprint