戲曲中花旦的表演技巧

周斌

【摘 要】戲曲藝術(shù)的出現(xiàn)，將我國民間歌舞、滑稽戲以及說唱這三種民間表演藝術(shù)綜合起來，形成了集舞蹈、文學(xué)、音樂等于一體的傳統(tǒng)表演文化，在戲曲藝術(shù)發(fā)展的過程中，逐步形成了較為系統(tǒng)的表演標(biāo)準(zhǔn)，并在共同表演性質(zhì)的基礎(chǔ)上，又逐步形成了多種不同特點的表演形式，例如京劇、豫劇、川劇、秦腔等等。一出完整的戲曲離不開專業(yè)的表演人員，花旦是戲曲表演藝術(shù)中的重要組成部分，花旦的表演技巧具有著一定的難度，本文根據(jù)筆者自身多年從事戲曲表演相關(guān)工作經(jīng)驗，簡單地對戲曲中花旦的表演技巧作出以下幾點探討，以供參考研究。

【關(guān)鍵詞】戲曲藝術(shù)；花旦；表演藝術(shù)；表演技巧

中圖分類號：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）14-0026-02

在我國傳統(tǒng)戲曲表演中，花旦是其中的重要組成部分之一，多扮演的角色類型是青年女性以及中年女性，塑造的角色性格為活潑、潑辣，如《烏龍院》中的“閆惜姣”，也有一部分花旦扮演的角色性格為天真、開朗，如《春草闖堂》中的“春草”等等?；ǖ┍硌菟囆g(shù)的技術(shù)性比較強(qiáng)，角色塑造的層次性比較高，對扮演者的技巧要求比較復(fù)雜。為了能夠在社會發(fā)展的過程中，使得我國傳統(tǒng)戲曲中的花旦表演讓更多的人認(rèn)識和了解，現(xiàn)簡單地對花旦表演的藝術(shù)技巧進(jìn)行闡述，以此推動我國傳統(tǒng)戲曲文化的傳承。

一、簡析花旦角色的特點

在我國傳統(tǒng)戲曲文化中，花旦區(qū)別于其他的表演形式更具有鮮明的特征，一般花旦表演藝術(shù)工作人員多扮演的角色是年輕的、有性格的女性，這些女性的心理特征較為明顯，表現(xiàn)出濃厚的愛情色彩，并且伴有著活潑、天真、開朗以及伶俐的情緒表現(xiàn)。花旦表演藝術(shù)形式相比較武生、老旦這兩種表演形式，多數(shù)情況下是出現(xiàn)在一些愛情氛圍濃厚的戲劇中，因此，戲曲花旦表演比較受到女性群體的歡迎。

花旦是從元雜劇演變過來的，在昆山腔中對花旦的稱呼為“貼旦”，即便是到現(xiàn)階段，我國昆曲對花旦有著“一、二、三、四、五、六、貼”的傳統(tǒng)說法。其中“貼”就是對花旦的另一種說法，而“一”是老旦、“二”是正旦、“三”是玩笑旦、“四”是潑辣旦、“五”是刺殺旦、“六”是閨門旦。直至清朝，花旦表演藝術(shù)形式逐漸成熟，并且摸索形成了一整套的藝術(shù)表演技巧，其中“蹺功”就是在清朝形成的一種花旦表演特技。在近代花旦表演藝術(shù)工作人員中，“荀派”創(chuàng)始人荀慧生先生以及“筱派”創(chuàng)始人筱翠花先生的表演功底濃厚，表演技巧嫻熟，成為了花旦表演藝術(shù)的名宿。

二、簡析花旦表演中的行當(dāng)分類

正如筆者在本文前文所描述的，我國傳統(tǒng)戲曲中花旦表演藝術(shù)極為復(fù)雜，其自身的結(jié)構(gòu)構(gòu)成較多。單從狹義方面來解析花旦表演藝術(shù)，在傳統(tǒng)戲曲中扮演年輕女性，并且有著活潑好動、天真浪漫的角色，稱之為花旦，這種表演藝術(shù)形式中，花旦扮演工作人員塑造的角色多為年輕的丫鬟，例如我們熟知的紅娘這一表演藝術(shù)形式，就是花旦表演。從廣義上對花旦表演藝術(shù)形式進(jìn)行闡述，花旦可以分為“潑辣旦”、“閨門旦”、“刺殺旦”以及“玩笑旦”，先簡單地對這四種花旦行當(dāng)進(jìn)行表述。

（一）潑辣旦。潑辣旦是花旦的一種行當(dāng)分類，花旦表演工作人員扮演的潑辣旦人物，多有著極為明顯的性格特征。潑辣旦顧名思義就是性格比較潑辣的戲曲角色，當(dāng)花旦表演工作人員扮演潑辣旦角色時，通常情況下，會表現(xiàn)出放蕩不羈的行為舉止，鋒利尖刻、尖酸刻薄的語言形式，并且在花旦表演工作人員進(jìn)行表演的時候，會伴有大量的說白以及做工，以此彰顯潑辣旦的性格特點，給觀眾留下極為深刻的印象。我國潑辣旦表演藝術(shù)形式較為著名的戲曲作品有《烏龍院》，其中的閆惜姣就是最為著名的潑辣旦表演人物。

（二）閨門旦。閨門旦是花旦表演藝術(shù)中重要的組成部分，閨門旦正像是其名字中所表達(dá)出來的意思，就是未出閨門的年輕女子，也就是未結(jié)婚的年輕女性。閨門旦在花旦表演藝術(shù)形式中，表演工作人員一般會采用大量的念白以及做工進(jìn)行角色塑造，在閨門旦表演早期，典型的人物角色展現(xiàn)出一種天真、浪漫的性格特點，隨著我國傳統(tǒng)戲曲的發(fā)展，閨門旦的人物角色也逐漸向著穩(wěn)重方向發(fā)展，使得閨門旦表演工作人員在舞臺上，會在念白以及做工的表演基礎(chǔ)上，偏向于做與唱。就現(xiàn)階段而言，我國閨門旦的表演藝術(shù)形式主要集中在大家閨秀以及小家碧玉兩個方面，例如《紅樓夢》中的林黛玉就是典型的閨門旦大家閨秀表演人物，包括我們熟知的《梁?！愤@一戲曲劇目中，祝英臺也是典型的官宦小姐，需要表演工作人員在表演的過程中穩(wěn)重、大方。

（三）刺殺旦。刺殺旦集中體現(xiàn)的是一些殺人的女性角色，在昆曲中，刺殺旦的表演藝術(shù)形式也極受歡迎。表演工作人員在表演刺殺旦的時候，情緒一般比較激烈，且有著夸張的動作，在唱腔方面，也體現(xiàn)出一種較為緊張的形式。

（四）玩笑旦。玩笑旦在戲曲花旦表演中的歡迎程度極高，尤其是一些老年群眾，比較喜歡玩笑旦。玩笑旦人物通常會表現(xiàn)出一種詼諧、風(fēng)趣的意識特點，并且在與丑角搭檔的時候，使得戲曲的喜劇性更好。表演工作人員在扮演玩笑旦的時候，會重說白以及做工，對唱的表演形式較少。

三、花旦的表演技巧簡述

（一）臺步。花旦與其他戲曲行當(dāng)表演藝術(shù)形式相一致，同樣有著基本功的要求，其中臺步的要求是體現(xiàn)花旦表演工作人員表演技巧的重要內(nèi)容。因此，花旦表演工作人員要重視臺步的訓(xùn)練，真正做到“臺上一分鐘，臺下十年功”。花旦表演的角色通常為年輕的女性，因此表演工作人員深入分析女性角色的性格特征，采用輕快的臺步來表現(xiàn)出所扮演角色活潑、天真的性格特點?；ǖ┍硌莨ぷ魅藛T首先要做到“輕”，也就是說，在臺上表演的時候腳步不能夠出現(xiàn)聲音，要輕走輕放；其次要做到“巧”，要腳步干凈利落，不拖泥帶水，表現(xiàn)出靈巧的臺步；接著要做到“快”，要走碎步，要將雙腳的交換頻率加快；最后是“飄”，花旦表演工作人員的腳下不能夠出現(xiàn)明顯的起伏狀態(tài)[3]。

（二）身段。正如筆者在前文所述的，花旦扮演的角色一般是年輕的女性角色，這類角色通常有著靈巧的身姿、嫵媚的身段，并且在表演的過程中，可以體現(xiàn)出角色腰部柔軟靈活，腳下輕盈靈動。像我們熟知的“紅娘”這一類的丫鬟人物，表演工作人員就要抓緊人物的身份，并且要深入分析人物的性格特點。在我國傳統(tǒng)戲曲中，“紅娘”丫鬟的性格特點一般都比較大膽、活潑以及靈動、嬌俏，所以才會有著“俏紅娘”、“俏丫鬟”這種說法。因此，花旦表演工作人員要在日常生活中，訓(xùn)練自己的身段，讓自己的腰肢柔軟靈動，可以在表演的過程中，將花旦的靈活身姿集中地展現(xiàn)出來。同時花旦表演工作人員可以采用團(tuán)扇、手帕等一些表演道具，增加人物的靈動感以及嬌俏感，使得人物更加的活靈活現(xiàn)[4]。

（三）念白。事實上，花旦表演中的念白要比唱腔難很多，這是因為唱腔有著極為明顯的韻律感，在音樂伴奏的基礎(chǔ)上，花旦表演工作人員可以迅速地找到節(jié)奏。而念白就比較復(fù)雜，在沒有音樂伴奏的情況下，演員要依靠自身的文化修養(yǎng)以及日常的表演經(jīng)驗，來對角色的心理、情感以及表演地點、時間進(jìn)行闡述，對表演工作人員的基本功要求比較高[5]。因此，花旦表演工作人員要重視日常基本功的訓(xùn)練，在表演的過程中，要分清韻白的表演特色以及散白的表演方式，并要提高自身的吐字清晰能力，表現(xiàn)出角色年齡中特有的清脆聲音。

四、結(jié)束語

總而言之，戲曲是我國一種綜合性較強(qiáng)的舞臺表演形式。積極分析花旦角色的特點，并簡析花旦表演中的行當(dāng)分類，最后簡述花旦的表演技巧，對我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展有著積極的意義。

參考文獻(xiàn)：

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[3]董事慧.淺談閨門旦角表演技巧[J].戲劇之家，2015，（23）：31.

[4]劉小杰.戲曲花旦表演特色芻議[J].戲劇之家，2015，（09）：32.

[5]徐文杰.戲曲花旦的表演特色淺析[J].大眾文藝，2014，（21）：185.endprint