冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用

劉冬云, 吳 彤

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214000)

設(shè)計(jì)與產(chǎn)品

冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用

劉冬云, 吳 彤

(江南大學(xué) 紡織服裝學(xué)院，江蘇 無錫 214000)

文章通過實(shí)驗(yàn)闡明冰染工藝的原理、步驟及特點(diǎn)，并從冰染工藝優(yōu)勢與傳統(tǒng)蠟染創(chuàng)新結(jié)合應(yīng)用的角度，對冰染與蠟染結(jié)合應(yīng)用的工藝技法、應(yīng)用原則進(jìn)行梳理，再對兩者結(jié)合運(yùn)用獲得的藝術(shù)作品進(jìn)行分析，得到冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用原則及方法。研究表明：冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用，能將冰染多色染優(yōu)勢與蠟染藝術(shù)相結(jié)合，使蠟染在傳承傳統(tǒng)文化藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)更好地融入現(xiàn)代社會發(fā)展。

冰染；蠟染；新型藝術(shù)；染整工藝；傳統(tǒng)藝術(shù)；工藝技法

蠟染是一種歷史悠久的傳統(tǒng)手工藝術(shù)，發(fā)展至今已形成其獨(dú)有的價(jià)值符號及歷史文化藝術(shù)價(jià)值。冰染是一種操作簡單同時(shí)能獲得多種染色效果的新型藝術(shù)染整工藝。將蠟染與冰染相結(jié)合，突破傳統(tǒng)蠟染在材料、工藝、創(chuàng)作手法等方面的局限，能使蠟染作品更符合當(dāng)代藝術(shù)作品的審美發(fā)展需求。通過多次實(shí)驗(yàn)探索冰染與蠟染結(jié)合應(yīng)用的最佳工藝方法，并歸納總結(jié)冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用方法及基本原則，使蠟染獲得新的發(fā)展方向與活力。

1 冰染的概念及原理

1.1 冰染的概念

冰染是一種藝術(shù)染整工藝，是以冰塊或雪為染料載體媒介，利用冰塊或者雪融化時(shí)產(chǎn)生的液體混合著不同程度溶解的染料(粉末狀或液體狀)自然流淌、滴染、滲透至織物中，形成隨機(jī)而相互不同程度融合混色效果的染色方法。冰染區(qū)別于其他藝術(shù)染整技法的一個(gè)特點(diǎn)是，冰染的織物可在染色前進(jìn)行物理防染處理后再進(jìn)行染色，也可不進(jìn)行任何處理使織物保持自然平整狀態(tài)下進(jìn)行冰染，形成暈色變化豐富自然的染色效果[1]。

1.2 冰染工藝原理

冰染在對織物進(jìn)行染色時(shí)所用的媒介是冰雪融化時(shí)所產(chǎn)生的液體，由于冰雪的融化是一個(gè)隨時(shí)間而漸進(jìn)、隨機(jī)的過程,且溶解出的液體量有限，因此會使染料溶解不均勻并帶有不同程度的融合混色現(xiàn)象。正是這樣色彩隨機(jī)混合的液體與織物接觸染色，從而使織物獲得不可復(fù)制的、具有獨(dú)一性的染色效果。

每次冰染工藝可以選擇一種或多種顏色的染料同時(shí)進(jìn)行，即可通過一次冰染獲得多種色彩的暈染效果，較傳統(tǒng)的蠟染多色套色染色法更簡便快捷易操作。也可進(jìn)行多次冰染，第二次及之后的冰染操作宜采用織物和冰雪非接觸式放置，控制好冰雪及染料的份量，使染液以滴落或流淌的方式與織物接觸，則可與第一次冰染的染色效果形成豐富的層次感。

1.3 冰染工藝步驟

1.3.1 冰染實(shí)驗(yàn)的工具及準(zhǔn)備

圖1為冰染實(shí)驗(yàn)工具展示(部分)：a)盛冰網(wǎng)格，網(wǎng)格的大小細(xì)密程度等按實(shí)際需要選擇；b)燒杯、攪拌棒、藥匙、滴管等；c)活性染料；d)待染織物；e)綁扎織物的針線、繩、夾子等；f)適當(dāng)體積大小的冰塊或雪；g)其他輔助工具。

圖1 冰染實(shí)驗(yàn)工具展示(部分)Fig.1 Ice dyeing experiment tools (parts)

1.3.2 放置冰塊或雪塊

織物與冰雪的放置方式有兩種：第一種，冰塊或雪與織物直接接觸式放置。將準(zhǔn)備好的織物放置于網(wǎng)格上，然后冰塊覆蓋于織物之上，與織物直接接觸，如圖2所示。

圖2 直接接觸式放置Fig.2 Direct contact

第二種，冰塊或雪與織物是上下層分開的非直接接觸式放置。將準(zhǔn)備好的織物放置于下層盛液托盤中，然后將冰塊或雪置于上層網(wǎng)格之上，與織物是分離的，如圖3所示。

圖3 非直接接觸式放置Fig.3 Indirect contact

1.3.3 冰染染料的淋撒

將液狀染料(圖4)或粉末狀染料(圖5)淋撒到冰塊上。操作中，淋撒冰染染料的顏色、劑量、位置等則根據(jù)最終想要的冰染染色織物成品風(fēng)格來進(jìn)行調(diào)試操作。

圖4 液狀染料淋撒Fig.4 Pour liquid dye

圖5 粉末狀染料淋撒Fig.5 Pour powder dye

1.3.4 冰染染色控制

冰染染料隨冰雪融化產(chǎn)生的液體而溶解，溶解時(shí)形成色彩融合不均的染液。冰塊或雪的融化程度隨時(shí)間變化，染液的濃度、融合混色程度也都是隨著時(shí)間變化的。因?yàn)樵诖瞬襟E中需要進(jìn)行冰染的操作人員時(shí)刻觀察冰染的進(jìn)度，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)停止此步驟的操作。

2 冰染的特點(diǎn)

2.1 冰染的工藝特點(diǎn)

冰染不同于傳統(tǒng)浸染工藝每次操作只能染一個(gè)顏色的特點(diǎn)。當(dāng)設(shè)計(jì)需求織物染色效果豐富多變時(shí)，冰染工藝操作的快捷簡易便極具優(yōu)勢，通過變換調(diào)整具體的冰染操作手法可對織物進(jìn)行多次疊加冰染。在疊加冰染色彩的同時(shí)，保持織物最終染色效果的色彩過渡，疊加層次清晰明朗。

2.2 不同織物的冰染風(fēng)格特點(diǎn)

冰染的工藝特點(diǎn)決定了不同原料織物冰染染色效果的差異，從而形成不同的染色風(fēng)格特點(diǎn)。對棉、麻、絲織物分別進(jìn)行冰染染色實(shí)驗(yàn)，分析總結(jié)不同冰染織物的藝術(shù)特點(diǎn)。

2.2.1 麻織物的冰染風(fēng)格特點(diǎn)

麻織物織物緊密度較低，織物紋理較粗獷，所以麻織物的冰染具有上色快的特點(diǎn)。圖6為實(shí)驗(yàn)得到的麻織物冰染作品，不同顏色之間過渡漸變區(qū)域較明顯，暈染混色效果突出并成為一種顯著的藝術(shù)特點(diǎn)，整體趨向于一種粗獷奔放的染色風(fēng)格。

圖6 麻織物冰染作品Fig.6 Ice dyeing production of linen fabric

2.2.2 棉織物的冰染風(fēng)格特點(diǎn)

棉織物織物緊密度適中。棉織物冰染均勻上色時(shí)間相對較長，但染色顯色度較好。圖7為棉織物冰染作品，染色效果鮮艷，不同顏色之間的過渡部分更明快，且棉織物本身多具有柔軟細(xì)膩的特點(diǎn)，所以整體更具有細(xì)膩柔和的藝術(shù)特點(diǎn)。

圖7 棉織物冰染作品Fig.7 Ice dyeing production of cotton fabric

2.2.3 絲織物的冰染風(fēng)格特點(diǎn)

絲織物織物輕薄細(xì)膩多帶有真絲特有的絲質(zhì)光澤。絲織物冰染最顯著的特征是顯色性好，過渡部分柔和，其自帶絲質(zhì)光澤使色彩明度、飽和度更高。無論是單色部分還是多色暈染混色部分，絲織物冰染色彩都具有亮麗明艷的特點(diǎn)，如圖8所示。

圖8 絲織物冰染作品Fig.8 Ice dyeing production of silk fabric

3 冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用

3.1 冰染對蠟染藝術(shù)的影響

3.1.1 冰染對蠟染的色彩影響

傳統(tǒng)蠟染顏色以藍(lán)、白為主，其他顏色為輔，創(chuàng)作重點(diǎn)多在于紋樣的設(shè)計(jì)表達(dá)，相對缺乏在色彩方面的創(chuàng)意[2]。冰染的最大特點(diǎn)在于染色效果的豐富多變。將冰染的色彩優(yōu)勢與蠟染的冰紋特點(diǎn)相結(jié)合時(shí)，蠟染作品在紋樣、色彩、風(fēng)格方面都受到冰染豐富色彩的強(qiáng)烈影響，如圖9所示。在蠟染中應(yīng)用冰染染色工藝，創(chuàng)作重點(diǎn)可以不再局限于傳統(tǒng)的紋樣線條設(shè)計(jì)，更可以在色彩方面進(jìn)行創(chuàng)意發(fā)揮。

圖9 蠟染中應(yīng)用冰染染色工藝Fig.9 Application of ice dyeing in batik

3.1.2 冰染對蠟染的工藝影響

傳統(tǒng)彩色蠟染有復(fù)染、套染、媒染，技法分為先點(diǎn)彩后染底，先染底后點(diǎn)彩，先染布后繪蠟染色[3]。工序都較為繁復(fù)，染色時(shí)間長，色彩效果不易控制[4]。將冰染應(yīng)用于蠟染中，一次染色即能獲得層次豐富的多色彩效果，而且多色染工藝操作簡單高效。

3.1.3 冰染對蠟染藝術(shù)創(chuàng)作的影響

冰染工藝在蠟染中的應(yīng)用推動了傳統(tǒng)蠟染走向現(xiàn)代多彩的蠟染，賦予蠟染這種傳統(tǒng)藝術(shù)新的生命，豐富蠟染的視覺效果及應(yīng)用范圍。自然天成的蠟染冰紋與冰染豐富變幻的色彩相結(jié)合散發(fā)出的藝術(shù)與文化魅力，在現(xiàn)代視覺審美中體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想的融合[5]。

3.2 冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用原則

冰染和蠟染工藝都屬低溫染色，對于染料性能的基本要求是一致的，這是冰染能在蠟染藝術(shù)中應(yīng)用的工藝基礎(chǔ)。同時(shí)冰染和蠟染都是手工藝術(shù)，其作品都具有鮮明的手工藝術(shù)風(fēng)格和不可復(fù)制性，是傳達(dá)制作者思想意識的形式載體，這是冰染能在蠟染藝術(shù)中應(yīng)用的內(nèi)在基礎(chǔ)。冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用原則與其他藝術(shù)形式一樣，需遵循基本的形式美法則[6]。

3.2.1 變化與統(tǒng)一的應(yīng)用原則

將冰染應(yīng)用于蠟染藝術(shù)中，使其表達(dá)手法能夠突破原有局限變得更自由靈活，也能帶來更多的視覺效果變化。但變化的同時(shí)也應(yīng)遵循變化與統(tǒng)一的形式美法則，表達(dá)方式、技法的變化，視覺效果的豐富多變最終仍需緊密圍繞統(tǒng)一的內(nèi)在風(fēng)格及主題。蠟染的繪蠟圖案和冰染色彩效果相結(jié)合，并輔以噴灑點(diǎn)墨的手法，表現(xiàn)變化多樣，但繪染效果都高度統(tǒng)一，圍繞著統(tǒng)一風(fēng)格及主題，如圖10所示。

圖10 冰染在蠟染中的變化與統(tǒng)一Fig.10 Change and unification of ice dyeing in batik

3.2.2 對比與調(diào)和的應(yīng)用原則

對比是使作品中相對獨(dú)立特征更加明顯、強(qiáng)烈，是在差異中趨于對立。和諧則使得這些有各自差異對比的部分相互協(xié)調(diào)，在差異中趨于一致[7]。圖11為抽象風(fēng)格的藝術(shù)作品，冰染明艷豐富的色彩效果使作品具有強(qiáng)烈的色彩對比風(fēng)格，而蠟染所帶來的冰紋紋理貫穿整個(gè)作品，使得色彩與留白部分相互協(xié)調(diào)，整體視覺效果及風(fēng)格特點(diǎn)趨于一致。

圖11 冰染在蠟染中的對比與協(xié)調(diào)Fig.11 Comparison and coordination of ice dyeing in batik

3.2.3 對稱與平衡的應(yīng)用原則

由于冰染染色效果隨機(jī)多變，色彩上很難獲得絕對的對稱。如圖12所示的對稱形式圖案則來自于蠟染精準(zhǔn)的繪蠟圖案，而整體底色則是冰染不規(guī)律的色彩效果，兩者的結(jié)合獲得平衡之美感[8]。

圖12 冰染在蠟染中的對稱與平衡Fig.12 Symmetry and balance of ice dyeing in batik

3.2.4 整體與局部的應(yīng)用原則

在冰染與蠟染的結(jié)合應(yīng)用中，蠟染的繪蠟及冰紋是圖案上的創(chuàng)作，冰染則是突破色彩的局限帶來了更廣闊的創(chuàng)作空間。根據(jù)創(chuàng)作意識圖不同，可將冰染色彩表達(dá)作為整體，只將蠟染運(yùn)用于局部。如圖13所示，整體強(qiáng)調(diào)的是冰染色彩的撞擊，蠟染的冰紋紋理只運(yùn)用于局部的色塊中。

圖13 冰染在蠟染中的整體與局部Fig.13 Whole and part of ice dyeing in batik

冰染與蠟染有著各自不同的視覺審美特點(diǎn)。傳統(tǒng)蠟染的最大特點(diǎn)是精美的繪蠟圖案和獨(dú)特的蠟染冰紋效果，作品的表達(dá)以圖案線條為主，色彩較為單一[9]。即使是彩色蠟染也因其操作繁瑣效果難以控制，色彩效果有很大的局限性，色彩表達(dá)力較弱。相對的，冰染的最大特點(diǎn)恰是變幻多彩的漸變暈染效果，簡單的工藝操作即能獲得層次豐富的色彩效果。將冰染應(yīng)用于蠟染藝術(shù)中還需遵循節(jié)奏與韻律、條理與反復(fù)、動感與靜感等形式美法則，最終目的都是為了創(chuàng)作出更具美學(xué)價(jià)值的藝術(shù)作品。

3.3 冰染在蠟染藝術(shù)中的應(yīng)用方法

從工藝特點(diǎn)看，冰染具有色彩融合、豐富多變的特點(diǎn)，蠟染冰紋具有獨(dú)特的審美特征與文化符號價(jià)值。而且兩種工藝都屬低溫染色，所以可著重將兩者各自的工藝優(yōu)勢特點(diǎn)融合應(yīng)用，從而獲得更多元化的藝術(shù)作品創(chuàng)作技法，突破設(shè)計(jì)思維束縛。將冰染與蠟染結(jié)合應(yīng)用后新的改良工藝流程為：織物的洗練→熔蠟→繪蠟→冰染染色→褪蠟→固色。以蠟染的工藝流程作為基礎(chǔ)，在染色步驟將冰染工藝應(yīng)用于其中，不但大幅提升彩色蠟染的工藝操作效率，更獲得了色彩效果層次遞減、豐富多變的當(dāng)代蠟染藝術(shù)作品[10]，如圖14所示。

圖14 應(yīng)用新工藝后的藝術(shù)作品Fig.14 Artistic works developed with new technology

4 結(jié) 論

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中實(shí)用功能和審美心理的變化一直促使著人們突破創(chuàng)作思維模式和工藝材料手法的局限，不斷要求有新的技藝與之相適應(yīng)。傳統(tǒng)彩色蠟染難度大、效率低且染色效果有局限，而冰染工藝恰能夠克服此類問題。冰染多色染的操作簡單，色彩變化豐富，有很高的表現(xiàn)自由度和靈活性。以形式美法則為應(yīng)用原則，將冰染應(yīng)用于蠟染藝術(shù)中，結(jié)合蠟染冰紋與冰染多色彩特點(diǎn)，充分發(fā)揮各自優(yōu)勢，突破原有工藝的局限性，使創(chuàng)作手法更多元化，在傳承傳統(tǒng)文化價(jià)值的同時(shí)使蠟染藝術(shù)獲得更具當(dāng)代審美價(jià)值的新發(fā)展、新活力。

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Application of ice dyeing in batik

LIU Dongyun, WU Tong

(College of Textile and Garment, Jiangnan University, Wuxi 214000, China)

In this paper, the principle, procedure and characteristics of ice dying were introduced via experiment, the craft and techniques and application principle of combination of ice dying and batik were analyzed from the perspectives of advantages of ice dying technique and innovation of traditional batik, and artistic works developed with the combination of ice dying and batik were appreciated. On this basis, the application principle and method of ice dying in batik art were figured out. Researches show that the advantage of ice dying of multi-color dyeing can be combined with batik art via the application of ice dying in batik art, to make batik be integrated into the development of modern society while inheriting traditional cultural and artistic value.

ice dyeing; batik; new art; dyeing and finishing process; traditional art; craft and technique

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.09.012

2016-07-03;

2017-06-27

國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目(12BMZ049)

劉冬云(1966-)，女，副教授，主要從事服裝生產(chǎn)技術(shù)、服裝設(shè)計(jì)理論與應(yīng)用的研究。

TS941.11；J523.1

B

1001-7003(2017)09-0067-06 引用頁碼: 091203