每月播報

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不是所有逆襲都配得到鼓勵

時下流行的網(wǎng)絡(luò)小說中有個流派叫“退婚流”，就是主角開始時是各種慘、各種窮，被退婚，這時候主角一般會說“莫欺少年窮”，結(jié)果當(dāng)然是逆襲成功，反過來對當(dāng)年嫌棄自己的未婚妻各種打臉，這個未婚妻也會下跪求饒。值得玩味的是，對于這個未婚妻，主角收房不收房會成為一個焦點。幾乎所有作者都選擇：可以收，但不能當(dāng)正妻，最好當(dāng)女奴，還要對她百般羞辱。如果有作者敢把她當(dāng)官配，讀者是一定要開罵的。當(dāng)然，這樣的小說中一定要有個溫婉可人、慧眼識英雄的女主。這種小說很能反映部分人當(dāng)下的價值觀，也就是所謂的“勝者為王，贏家通吃”。然而，不是所有逆襲都配得到鼓勵和祝福：逆襲的結(jié)果并不是逆襲的目標(biāo)。如果沉迷于為成功而不擇手段，結(jié)果只能是上殘下狠，戾氣滿滿。

（微博，簽證達(dá)人Franco）

文藝青年賺錢更容易

整個世界都在取笑文藝青年，似乎文藝是矯情者的通行證。其實真正的文藝青年是堅持做有意思但近期看來未必有用的事情的人。一個同學(xué)是典型的吃貨，吃完就寫美食日志。她的公號粉絲已經(jīng)過了10萬，也組織過好幾次線下的吃貨暴走團(tuán)，被不少美食品牌邀約……其實她只是單純地愛吃、分享吃，從沒想過這也能成為事業(yè)。文藝青年羅永浩做的手機(jī)是否好用褒貶不一，可他對細(xì)節(jié)追求到極致是公認(rèn)的。他說，文藝青年就是對生活品質(zhì)多一點兒追求的人。這一點兒追求將會作用于這個人未來的每一種決策與行為，它產(chǎn)生的效益并非及時可觸，但是一旦產(chǎn)生效益便會呈指數(shù)級增長。對文藝青年來說，這是最好的時代，因為他可以成為一名自身領(lǐng)域的生產(chǎn)者，利用自己的經(jīng)歷、積累、審美和趣味來創(chuàng)造價值。

（公眾號LinkedIn，陸JJ）

“邪魅狂狷”為什么招人煩

有些男明星喜歡擺出“邪魅狂狷”的樣子，卻總是讓人覺得不順眼。為什么？因為他們覺得自己帥，一面對鏡頭就耍帥。還有的男明星演登徒子特別迷人，誰看誰陣亡，但他們不自戀、不招搖。比如吳彥祖，就算露出腹肌也是那種很自然、不炫耀的感覺，所以才讓人想靠近；又如金城武，他注視著鏡頭的感覺不是“我好帥”，而是“我在認(rèn)真看你”……帥不是用來耍的。不帥的人耍帥令人尷尬，帥的人耍帥也會變油膩。真帥哥的心思都用來看外部世界，自然讓人喜歡；而跑偏的帥哥，滿眼都是自己，只能招人煩。

（公眾號嚴(yán)肅八卦，蘿貝貝）

是不是男神，主要看氣質(zhì)

多年前，青年成名的陳道明陷入了迅速走紅的浮躁。幸虧此時，因為出演《圍城》，他結(jié)識了錢鐘書。他去錢家談戲，老人家里沒有錄像機(jī)、電視機(jī)、電話，唯一的電器是煎藥的藥鍋子。整個家安靜、寧和，除了藥鍋子偶爾“噗噗”幾聲，幾乎聽不見別的聲音。藥香、書香，這就是生活的一切，從容、真實。在學(xué)問面前，陳道明突然發(fā)現(xiàn)自己特別可憐。從那之后，他給自己定了個目標(biāo)：做一個滿腹經(jīng)綸卻不炫耀的平凡人。所以，拍《圍城》時，他這個天津人愣是練出了一口尖聲尖氣的“上海普通話”，把方鴻漸小知識分子的酸腐氣演得活靈活現(xiàn)；拍《建國大業(yè)》一個給人敬禮的50秒鏡頭，光是服裝他就要求重做了兩遍……曾經(jīng)宣傳一部電視劇，現(xiàn)場眾人都在夸，他說：“我沒什么可說的，一切要等演完了再談，現(xiàn)在說的都是假話。”“尷尬”二字，他從來不知道怎么寫，胸臆不抒發(fā)，那是要憋死的。有這樣的精神，陳道明不成男神也難。

（環(huán)球人物，佚名）

微信為何比微博紅

微博從一開始就有意制造不同觀念的人碰撞沖突，來吸引關(guān)注度，但人的本性是避免沖突的，因為沖突會引發(fā)站隊問題，帶來心理不安和社交疼痛。比如方韓大戰(zhàn)，昔日的朋友熟人被迫分成兩派，導(dǎo)致最后重組你的社交關(guān)系。所以，除了職業(yè)和身份本身就熱愛爭吵的人，大多數(shù)人會本能地減少在這種沖突性社交空間的參與熱情。微信則相反，它的信息不會引發(fā)社交關(guān)系重組，它是溫情的、符合人的心理需求的。這也是微信流行雞湯的原因：雞湯是極少能穿透所有半封閉朋友圈、被不同人接受的信息類別，朋友圈的溫情和熟人特性也使得雞湯可以很好地滋潤和維系這種氛圍。越是生活壓力大的人，越需要心理和精神撫慰，具有短期速效撫慰功能的雞湯就這樣熱了起來，微信也隨之持續(xù)地?zé)嶂?/p>

（大象公會，黃章晉）

翻拍韓劇易傷身

國產(chǎn)電視劇的婆媳題材落伍了，霸道總裁看膩了，翻拍韓劇就成了潮流。其實翻拍不是多大的事，關(guān)鍵看翻拍的結(jié)果如何。韓國翻拍的電視劇總會帶有強(qiáng)大的民族基因，韓版《花樣男子》就拍出了與日版、臺版不一樣的味道。而反觀我們翻拍韓劇，只能用慘不忍睹來形容。從前只是簡單的版權(quán)交易，現(xiàn)在轉(zhuǎn)向深度合作，不僅要用本子，還得用韓國的“歐巴”與“歐尼”。在已播出的電視劇《相愛穿梭千年2》以及其他電視劇制作團(tuán)隊中，或多或少都可以看到韓方身影。但是有泡菜味道的國產(chǎn)電視劇到底是什么鬼？翻拍本身走的就是故事拷貝模式的捷徑，是偷懶的方式，一次兩次尚可，如果形成了一股潮流，不得不讓人擔(dān)憂國人創(chuàng)作力的坐吃山空。

（《京華時報》，嚴(yán)絮）