京劇《文昭關(guān)》核心唱段解析及體會

京劇《文昭關(guān)》是著名老生楊寶森精心加工提煉的一出經(jīng)典名劇在第二場戲中，由《二黃慢板》，《二黃快原板》兩種版式組成的大段唱腔，以層遞式結(jié)構(gòu)和趨緊的節(jié)奏形式，表現(xiàn)了落魂英雄伍子胥的情感，《二黃慢板》的唱是伍子胥對自己艱難經(jīng)歷的痛苦回憶，我的體會及感受用這核心唱段通過這一版式強制緩慢節(jié)奏進入廣闊的聲腔空間，表達了伍子胥壓抑的心情。

《二黃原快板》的唱則以快速遞進的節(jié)奏表現(xiàn)伍子胥堅強不屈的性格和其永不泯滅的英雄本色升華的演唱意境，拔高了伍子胥鏟除楚平王，棄惡揚善，匡扶正義的堅強決心。

戲一開始，伍子胥看天色己晚，心中十分焦慮，一連幾天躲在東皋公的后花園，心中郁悶無比，入夜，他徘徊在月色之中，這時聲聲更鼓摧得壓抑難忍，一聲撕心裂肺：“爹娘啊”打破沉友的夜空，“爹娘啊”叫板，引導(dǎo)出唱腔出現(xiàn)的一種特殊形式，對接下來的唱作了預(yù)示，伍子胥的這種“叫板”“在過門]”起，承，轉(zhuǎn)，收中有著“起的作用。另外，起首過門還給演員和觀眾預(yù)示唱腔的聲腔，版式，調(diào)性，尺寸以及鋪墊演員的演唱“情境”功能，很顯然，一開嗓必須表現(xiàn)伍子胥落魄，無奈情緒的“叫板”是《二黃慢板》唱腔的組成部分，唱腔墊定了情緒基調(diào)，后面的演唱中奠定了堅固的基石。

第一句：“輪明月照窗前”由高向低緩較為變聲長調(diào)。這句唱表現(xiàn)的是一個“愁”字，同時交織了伍子胥內(nèi)心的郁悶，沉重，焦灼，其感情的表達總的來說是收斂的，第二句“愁人心中似箭穿”行腔中進一步延仲，我的體會是用蒼涼苦澀的聲調(diào)傳達出伍子胥的焦慮與怨恨，在運腔咬字勁頭及氣息變化輔以相應(yīng)的唱1功，以聲傳情，聲情并茂融匯一體。

《二黃慢板》唱腔中段部分為敘述性唱句，這種唱法聽似輕描淡寫，卻解析傳達深沉的感情，譬如：四個“我好比”的前三個唱腔變化不大，且都走低音，但聽上去不覺得重復(fù)，此外須用抑揚頓挫，輕緩徐的方法唱出伍子胥的孤雁悲鳴，凄清冷落的形象，表達出伍子在困境中的壓抑情緒，在“我好比魚兒吞了鉤線”一句中，我的感是用“松緊帶”似的語言節(jié)奏強調(diào)“鉤線”的語氣分量，在連接下個“我好比”唱句時再回原速，形成唱句一松一緊的呼應(yīng)，四個“我比”唱腔語言節(jié)奏因其層層趨緊，真切表達出伍子胥內(nèi)心失落的痛苦?！八紒硐肴ジ文c斷”這句唱須將每個字收斂唱出，將行腔逐漸向外拓展，“斷”字在原速的基礎(chǔ)上稍稍加快，以烘托國恨家仇痛徹肝的感情。

《二黃慢板》最后一句唱，“今夜晚怎能夠盼到明天”承上啟下，逐向《二黃快原板》過渡，但其格式還是慢板，這里的筋節(jié)唱與伴對行腔與尺寸的掌握，由此可見，這“墊頭”始終承續(xù)著唱腔的尺寸及感情。

當伍子胥進入困令狀態(tài)時，更鼓二聲，東皋公提燈上場，劇中設(shè)計了東皋公與伍子胥亦緩亦急的接唱，扣人心弦，引人入勝。值得一提的是：伍子胥失聲痛哭表現(xiàn)悲傷情感時，將唱句變?yōu)椤稉u板》的節(jié)奏形態(tài)，在重音盡頭的作用下，極好的烘托了伍子胥的悲愴情緒，如對“我冷冷清清向誰言哪”須唱出內(nèi)心蒼涼與無奈，最后的“父母的仇化灰煙，本人的感受是唱出伍子胥痛下決心，準備東山再起，為父母報仇雪恨的英雄氣概，在“我不殺平王，我的心怎甘哪”強化“哪”字的邏輯重音與語氣，突出伍子胥復(fù)仇的決心。

這一精典“一輪明月照窗前”《文昭關(guān)》的核心唱段，是由無數(shù)的京劇名家，用心琢磨，精心打造的不朽之作。本人從小投身梨園，在京劇名家，前輩親力親為，言傳身教的感召下，我對國粹京劇已到了瘋狂，癡迷之態(tài)。綜上所述，是我對《文昭關(guān)》核心唱段中的體會及感受。對藝術(shù)的欣賞：“仁者見仁，智者見者”本人81年投身京劇行業(yè)至今，迄今為止已有三十七年，通過多年的舞臺演出及實踐累積了一定的舞臺經(jīng)驗。經(jīng)典名劇《文昭關(guān)》我扮演伍子胥，是本人對這一人物的體會及感受，在戲中，真正做到“形神兼?zhèn)洹薄Ｔ诮窈笱莩鲋?，取其精華，為國粹京劇名揚四海，發(fā)揚光大，本人不惜一切為京劇事業(yè)傳承創(chuàng)新奉獻一份錦薄之力。

作者簡介：鄧智（1968-），男，貴州安順人 職稱，四級，單位：安順市黃果樹藝術(shù)團文化有限責(zé)任公司。endprint