油畫主觀色彩的精神傳達

褚海燕　李錚

摘要：在這個彰顯個性的繪畫時代，每一位藝術(shù)家都運用著代表自己個性的藝術(shù)語言來表達自己的主觀情感和意識，而色彩就是其中一種重要的表達方式。主觀色彩作為油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的主體構(gòu)成部分，在油畫創(chuàng)作中可以不同程度上直接性的表達和傳遞出藝術(shù)家的內(nèi)心精神世界與主觀情感，也是藝術(shù)家對于客觀事物表達主觀情感的橋梁。

關(guān)鍵詞：色彩；主觀；情感

一、油畫色彩主觀色彩的形成

隨著尼采、弗洛伊德、康德等心理學(xué)家在心理學(xué)上的成就，使一些藝術(shù)家們開始意識到畫家要想表達自己的內(nèi)心感觸和情感意識是要通過造型和色彩這些繪畫語言的，而不是照抄自己眼睛看到的真實事物。從后印象派開始，畫家們運用色彩來表達自己主觀情感和思想的意識也開始漸漸變得強烈起來，從而主觀色彩在畫家的眼里也具有了與眾不同的定義。例如；梵高的作品對色彩的表現(xiàn)力就十分重視，梵高希望人們能夠從他的作品中所畫的事物中感覺到畫面所帶來的強烈的感覺。他使用舞動的色彩鮮艷的線條來表現(xiàn)自己狂熱的內(nèi)心使色彩散發(fā)出強大的感染力；塞尚的作品不在利用色彩里的素描關(guān)系而是強調(diào)色彩本身的特點，如冷色和暖色巧妙結(jié)合的表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作。后來現(xiàn)代藝術(shù)綱領(lǐng)“準確描繪不等于現(xiàn)實”的提出，畫家們更加努力的擺脫傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法和對自然的模仿，也更加遵循自己內(nèi)心世界的情感宣泄。

二、繪畫表現(xiàn)語言——主觀色彩的特點

隨著畫家們運用色彩來表達自己主觀情感和思想的意識漸漸變強并賦予主觀色彩與眾不同的定義的這一過程，充分證明了畫家們在繪畫創(chuàng)作中也越來越強調(diào)個性意識和主觀情感。主觀色彩具有主觀性、象征性、表現(xiàn)性、裝飾性等顯著的特點。

（一）主觀色彩的主觀性

對于藝術(shù)家來說藝術(shù)就是表現(xiàn)自我思想和情感與再現(xiàn)事物的一種方式是自我精神的一種創(chuàng)造。梵高可以說是“主觀表現(xiàn)”的創(chuàng)始人，從他的作品中可以感覺到他內(nèi)心情感的噴發(fā)，強烈的個性和在形式上的獨特追求，運用強烈的色彩彰顯著濃濃的、源于心靈最深處的情感體現(xiàn)。他的作品《麥田上的烏鴉》這幅作品處處流露出緊張和不詳?shù)念A(yù)兆，好像是一幅由強烈的色彩和夸張的筆觸組成的無言的絕命書。

（二）主觀色彩的象征性

顏色本身也有自己的語言，不同的色彩象征不同的信息，體現(xiàn)著不同的性格特征和主觀色彩，黃色不由讓人想到高雅、光明、輝煌、快活、成熟、富貴的象征；紅色不由讓人想到動感、興奮、刺激、鮮艷、恐懼、緊張的象征；而綠色不由讓人想到的是活力、希望、與未來的象征，色彩不僅可以象征事物，還可以用來象征抽象的意念。而隨著主觀色彩的發(fā)展，主觀色彩的象征性這一特點也得以充分顯現(xiàn)。如高更、梵高等畫家就是特別鐘情于運用象征性色彩來進行創(chuàng)作的。

（三）主觀色彩的表現(xiàn)性、裝飾性

歌德認為色彩有“積極的”和“消極的”區(qū)別，他認為紅、橙、黃這一類色彩能產(chǎn)生一種積極的、興奮的、喜悅的情緒；而相反的藍、綠、紫這一類色彩能產(chǎn)生一種抑郁的、傷感的、壓抑的情緒。畫家們?yōu)榱俗约旱淖髌房梢猿浞值谋憩F(xiàn)自己的主觀情感，會運用各種各樣的表現(xiàn)語言來表現(xiàn)畫面，例如運用曲線把畫面色彩或分開或重疊、運用曲線的優(yōu)美之感與色彩相結(jié)合，創(chuàng)作出一種蠕動感。

三、結(jié)語

藝術(shù)家用色彩賦予了藝術(shù)品更多的生命。在我看來藝術(shù)創(chuàng)作中主觀色彩的運用則是傳達藝術(shù)家內(nèi)心情感世界的必備手段，藝術(shù)家把內(nèi)心對于客觀事物的最深的最觸動的一面用藝術(shù)家獨特的繪畫語言表現(xiàn)出來，讓觀眾感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作時的內(nèi)心精神情感，從而才能達到藝術(shù)傳播的目的。用彰顯著個性的色彩描繪自己最真實的主觀情感和意識，這是油畫創(chuàng)作帶給我最大的感動，這也便是我對油畫熱愛、執(zhí)著追求的動力。

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作者簡介：

第一作者：褚海燕（1993-2），女，碩士研究生，西南民族大學(xué)，油畫方向；

第二作者：李錚（1994-05），女，碩士研究生，西南民族大學(xué)，油畫方向。