大神來了！

作者簡介：月關(guān)，起點中文網(wǎng)白金作家，代表作《回到明朝當(dāng)王爺》《步步生蓮》《錦衣夜行》等。

問：這些年的創(chuàng)作中，有沒有什么難忘的人和事？

答：如今已經(jīng)寫作十一年，回首一想的話，難忘的大概就是那些“第一次”了。第一次奪得年榜總冠軍，第一次獲得年度最佳原創(chuàng)作者，第一次入選廣電總局優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品，第一次出版實體書，第一次被制作成影視作品，第一次被買走游戲版權(quán)……而人，則是多年來與我相處愉快，我寫他看，共度人生一段極好時光的那些書友們。

問：能否談?wù)劇肚匦妗返膭?chuàng)作初衷，為何要以秦朝作為“望古神話”系列的開篇呢？

答：對于古代一些傳奇建筑與傳奇人物，一直以來，我們就有許多好奇。早期的人們，在他們的想象力極限處，就把一些人和事歸于神佛。而到了近代，人類的目光已經(jīng)投向太空，開始考慮外星科技的存在。中國的長城、埃及的金字塔，都有許多人把它設(shè)想成與外星人有著莫大關(guān)系。秦朝的風(fēng)格、氣象，在中國歷朝歷代中是最顯大氣的一個時代，秦朝始皇帝時期，不僅有長城、有十二金人、有傳奇術(shù)士徐福，還有史書記載中確實像極了外星人的宛渠之民，他們從天而降，并且與始皇帝有過一番密切交流，這些是古籍中就有記載的東西。而此后不久，秦始皇就收天下之兵，鑄十二金人。

我就想，這樣一個大氣磅礴的時代，這樣一位“始皇帝”的時代，又有這么多可以讓人產(chǎn)生豐富聯(lián)想的故事元素，應(yīng)該最適合設(shè)計一個生動、有趣、氣象不凡的故事。把它作為“望古神話”中的一條主干，會極富生命力。所以，我寫了《秦墟》。

問：您對歷史了如指掌，那么這次在歷史中加入科幻的元素，和您以前的創(chuàng)作有沒有什么差異？

答：創(chuàng)作網(wǎng)絡(luò)小說時，你是寫科幻、玄幻、仙俠，還是寫歷史、都市，是有很大區(qū)別的。女頻小說的話，不管是以上哪種類型，其實主題都只有一個：愛情。而男頻小說則不然，主題有想象力豐富、打怪升級的過程、主角生平爽歪歪的程度精彩等等。所以，你可以發(fā)現(xiàn)，有的小說，用兩章六千字津津樂道于一顆金丹在體內(nèi)如何成形，再用六千字講一縷真氣在體內(nèi)如何運轉(zhuǎn)，一樣有人看得有趣。

這一次的創(chuàng)作，它的主要價值實現(xiàn)方向在影視，而要實現(xiàn)影視化，則需要“反璞歸真”，重新把人物是否鮮明、故事是否生動曲折、感情的發(fā)展與變化作為主要成分。迄今為止，為什么男頻網(wǎng)絡(luò)小說在網(wǎng)上的影響力比女頻小說要大得多，但是影視轉(zhuǎn)化上面，女頻小說比男頻小說成功得多？原因即在于此。很多男頻小說，缺失了影視轉(zhuǎn)化過程中最重要的幾個元素：人物、情感、故事，又或者缺失了其中之一或之二。

問：創(chuàng)作中，您有沒有把自己植入到某個角色當(dāng)中呢？

答：這個倒是沒有。一個主角，哪怕你竭力避免，他的為人處事、他的性情品格，其實多多少少都會帶出創(chuàng)作者的人生觀、價值觀、生活觀，但是把自己代入其中則未必。一個成功的創(chuàng)作者，不能像讀者一樣，把自己代入其中某個角色，去體會他的“爽感”，作為作者，你寫到每一個角色，都應(yīng)該即時把自己代入其中，因為你需要代入的是你塑造的所有角色。

問：對于最近一款很火的游戲《王者榮耀》，有人評論說太過于調(diào)侃中國古代英雄，您對這個問題怎么看？因為“望古神話”也是對古代歷史傳說和人物進(jìn)行了新的解讀。

答：雖然沒玩過這個游戲，但是說什么對于古代歷史傳說和人物太過于調(diào)侃，這個很無聊。提出意見者是把小說都當(dāng)成史書在考究嗎？現(xiàn)在的年輕人，其實由于學(xué)業(yè)的繁重，越來越多新鮮元素對生命的介入，已經(jīng)不大喜歡去研讀歷史。用生動有趣的故事、影視、游戲讓他們對這些人物產(chǎn)生興趣，有所了解，這有什么不好？他們看了、玩了，就會認(rèn)定這就是歷史上的這些人物真實的面目？當(dāng)然是不可能的。而且，其中會有不少人會因此產(chǎn)生興趣，去了解真正的歷史，原本對他們來說很枯躁的歷史記載，此時再看也會別有趣味。

問：您的作品在近兩年被改編得非常密集，更是親自擔(dān)任多部作品的編劇，請問您在小說創(chuàng)作和影視編劇兩種身份間如何取得平衡或轉(zhuǎn)換？

答：有些人說小說作者寫不了劇本，有些編劇則如此告訴新入行的編劇：編劇不是一個文學(xué)創(chuàng)作者。對此我都不認(rèn)同，我認(rèn)為兩者都是在創(chuàng)作故事，只是表現(xiàn)形式有所不同，有什么問題？有些作者確實寫不了劇本，其實就是他的小說也改不了劇本，至少得經(jīng)過編劇大量改編，加入大量缺失的元素才能改編。但一個擅長人物創(chuàng)造、故事設(shè)計、畫面感塑造的作者，可以在編劇與作家之間轉(zhuǎn)換自如。