獨(dú)立電影的好處就是，誰(shuí)的臉色也不用看

采寫(xiě)／滕朝

獨(dú)立電影的好處就是，誰(shuí)的臉色也不用看

采寫(xiě)／滕朝

《小寡婦成仙記》的結(jié)尾本來(lái)還有一場(chǎng)戲：王二好死后，村里封她為神。村長(zhǎng)說(shuō)，二好為了保佑我們升天了，這是可喜可賀的事情，大家嗨起來(lái)！導(dǎo)演蔡成杰用了航拍，冰面上放起煙火，幾十個(gè)跳廣場(chǎng)舞的婦女在冰面上扭起來(lái)，音樂(lè)響“美美觀觀的水，美美觀觀的山……”

這場(chǎng)戲有點(diǎn)庫(kù)斯圖里卡式的狂歡，后來(lái)被導(dǎo)演刪掉了，主要是因?yàn)樗c冰冷、緩慢的故事基調(diào)有些跳脫。

影片的故事確實(shí)有些冰冷，內(nèi)容涉及到重男輕女、家庭暴力、空巢兒童遭遇性侵等問(wèn)題。這些素材基本都取材于導(dǎo)演從老家農(nóng)村聽(tīng)來(lái)的真實(shí)事件，“有原型的，有些我都認(rèn)識(shí)，甚至有的比這還過(guò)分，我都沒(méi)寫(xiě)”。

導(dǎo)演蔡成杰的家鄉(xiāng)在河北省平泉市，電影的拍攝地也選擇在這里，在讀大學(xué)之前，他一直在這生活。在蔡成杰看來(lái)，農(nóng)村里各種荒誕離奇的事足夠拍一部大戲。但有了這些故事，還缺少一個(gè)線索把他們串聯(lián)起來(lái)，蔡成杰想拍一個(gè)農(nóng)村眾生相。

當(dāng)時(shí)，蔡成杰正好在讀一本叫《北極圈癔癥》的書(shū)，書(shū)中寫(xiě)道：“從北回歸線到北極圈很多地方都信奉‘薩滿’，一個(gè)類似于神一樣的存在，可以為人消災(zāi)除難。于是，他就用類似“薩滿”一樣的女人將現(xiàn)實(shí)中一系列荒誕的故事串聯(lián)起來(lái)，用荒誕解構(gòu)荒誕，這才有社會(huì)意義。

影片中，小寡婦王二好本來(lái)沒(méi)有能力將孕婦肚子里的女孩變成男孩，她就是想讓孕婦少受點(diǎn)罪，至于后來(lái)的事情，她根本不管，這本身就是一種荒誕。然而，孕婦真的生了兒子之后，卻把女兒賣(mài)掉了，又構(gòu)成了一種現(xiàn)實(shí)的荒誕，兩種荒誕沖撞在一塊，就達(dá)到了諷刺意味，讓觀眾有所思考。

為了契合整個(gè)故事的基調(diào)，2017年正月初八，《小寡婦成仙記》在河北省平泉市正式開(kāi)機(jī)，這個(gè)地處遼寧、內(nèi)蒙、河北三省交界的地方，晚上最低溫度能達(dá)到零下20度。手機(jī)提前充滿電，剛一掏出來(lái)電量就剩3%。攝影師都將攝影機(jī)電池放在自己的肚子上捂著，等用的時(shí)候再拿出來(lái)。

有一場(chǎng)戲，王二好偷了個(gè)“小太陽(yáng)”坐在車(chē)?yán)锟?，兩手拉著被子往身上裹。片子剪完之后找朋友看的時(shí)候，朋友說(shuō)，這戲演得有點(diǎn)過(guò)了，怎么這么矯情？蓋個(gè)被子還那么費(fèi)勁。其實(shí)不然，因?yàn)閺睦相l(xiāng)家里借來(lái)的被子都是純棉的，到了零下20度的時(shí)候棉被就跟木板一樣硬，特別重，根本裹不動(dòng)。

北方大地的凜冽和故事的冰涼互相滲透，更顯悲涼。然而，導(dǎo)演沒(méi)有一味制造這種環(huán)境的冰冷，而是盡量讓農(nóng)村的環(huán)境有生活氣息，有煙火氣。

農(nóng)村人愛(ài)抽煙，不管屋里屋外。別的劇組都不讓抽煙，但在《小寡婦成仙記》組里，每次開(kāi)機(jī)前，導(dǎo)演都讓美術(shù)道具和攝影師一人來(lái)一根煙，讓空氣中彌漫著一層薄薄的煙霧，營(yíng)造一種農(nóng)村生活氛圍。如果仔細(xì)看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影中很多畫(huà)面的背景都彌漫著煙火。“你可以理解那就是一個(gè)燃燒的柴火堆和爛樹(shù)葉，都沒(méi)關(guān)系，在農(nóng)村那種環(huán)境里，無(wú)論在哪生堆火都不會(huì)穿幫?！迸耐暾繎?，劇組燒了兩箱煙餅。

電影中王二好被“封神”的戲，在構(gòu)圖上借鑒了壁畫(huà)《最后的晚餐》

這場(chǎng)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭，導(dǎo)演用彩燈做裝飾，讓影像語(yǔ)言更豐富

選擇黑白攝影，也是為了契合電影冰冷的基調(diào)，讓故事更為黑色。在調(diào)色的時(shí)候，導(dǎo)演下了一些工夫，沒(méi)有很極端去加強(qiáng)對(duì)比度，而是讓黑白畫(huà)面更細(xì)膩，更有層次感。雖然拍攝周期僅有9天，有幾場(chǎng)戲?qū)а葸€是愿意花時(shí)間等“天光”，只拍太陽(yáng)落山后的15分鐘，天還沒(méi)有黑死，畫(huà)面出來(lái)的效果特別好。

導(dǎo)演沒(méi)有將影片全部做成黑白色，有些戲局部做了彩色處理。王二好和村里幾個(gè)男人坐在炕上聊天的那場(chǎng)戲，停電之前還是黑白畫(huà)面，等來(lái)電之后，王二好以及身后的窗戶就變成了彩色。在導(dǎo)演蔡成杰看來(lái)，這一段是村里的男人們給王二好“封神”的一場(chǎng)戲，大家都說(shuō)她是“神”。所以，窗子的玻璃讓美術(shù)做成彩窗，有點(diǎn)類似西方壁畫(huà)，象征著某種“神性”。并且，在構(gòu)圖上，導(dǎo)演故意做成達(dá)·芬奇壁畫(huà)《最后的晚餐》那種感覺(jué)，讓王二好坐在壁畫(huà)中對(duì)應(yīng)的耶穌的位置。唯一的遺憾就是，炕太小，沒(méi)法坐滿13人，現(xiàn)在只坐了8人。

這種對(duì)于畫(huà)面的精致要求與導(dǎo)演之前學(xué)過(guò)一段時(shí)間美術(shù)有關(guān)系。導(dǎo)演高中時(shí)學(xué)畫(huà)畫(huà)，有一定美術(shù)功底，對(duì)于畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩頗為講究。電影中有很多室內(nèi)戲，導(dǎo)演和攝影師去看景的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)北方的房子特別窄，像個(gè)小方盒子，用2.35：1或者16：9的畫(huà)幅拍攝，不得不面對(duì)三面墻，如果再開(kāi)廣角鏡頭，墻肯定就變形了。最后，導(dǎo)演選擇了4：3畫(huà)幅，從縱向增加畫(huà)面的信息量，比如在墻上掛一些畫(huà)或者擺飾。

片中有一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)7分鐘的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，王二好躺在床上講述自己的一段傷心過(guò)往，稍微讓人感到些許凄涼，但導(dǎo)演在鏡頭前放了一個(gè)燃燒的火盆，并且將火盆做成彩色畫(huà)面，就形成一種鮮明對(duì)比。當(dāng)鏡頭切到王二好近景的時(shí)候，導(dǎo)演又換了一種燈光，讓道具臨時(shí)去買(mǎi)了一串小彩燈，做舊、接通電、掛上墻，在一個(gè)特別安靜、迷幻的環(huán)境下，聽(tīng)一個(gè)女人講述她曾經(jīng)的過(guò)往，讓觀眾產(chǎn)生無(wú)限聯(lián)想。

“因?yàn)檫@是一個(gè)7分鐘的鏡頭，你必須要用各個(gè)手段讓影像語(yǔ)言更為豐富，不能讓觀眾覺(jué)得太干?！睙o(wú)論是影片中運(yùn)用的黑白攝影、4:3構(gòu)圖，還是對(duì)于燈光的運(yùn)用，都是為了更極致的講好這個(gè)故事，進(jìn)入到導(dǎo)演的敘事環(huán)境。

《小寡婦成仙記》是導(dǎo)演和朋友焦峰自掏腰包投拍，成片時(shí)長(zhǎng)140分鐘，有點(diǎn)小任性，但這就是獨(dú)立電影的好處，誰(shuí)的臉色也不用看。蔡成杰之前在央視12臺(tái)做過(guò)欄目劇，拍了兩季音樂(lè)劇《聽(tīng)見(jiàn)涼山》，基本是“戴著鐐銬跳舞”，限制太多。即便這樣，蔡成杰還是在里面玩了很多文藝的東西，加入了一些現(xiàn)代詩(shī)、歌曲。這段經(jīng)歷無(wú)疑在很大程度上幫助了他拍攝《小寡婦成仙記》，讓他能夠在最低的成本、最短的時(shí)間里完成發(fā)揮能動(dòng)性，達(dá)到自己想要的效果。