新時(shí)代朋克風(fēng)格在女性時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

熊語嫣，沈 雷

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新時(shí)代朋克風(fēng)格在女性時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

熊語嫣，沈 雷*

（江南大學(xué) 生態(tài)紡織教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，江蘇 無錫 214122）

朋克風(fēng)格是隨著朋克音樂的興起而產(chǎn)生的帶有鮮明反時(shí)尚反保守的服裝文化，在現(xiàn)代朋克服裝設(shè)計(jì)中越來越趨向于功能化主流化。朋克風(fēng)格是一種相對于傳統(tǒng)審美藝術(shù)的創(chuàng)新形態(tài)，最初的朋克風(fēng)格較單一，不夠女性化。到了21世紀(jì)的今天，朋克風(fēng)格結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)，從女性意識(shí)出發(fā)，將朋克風(fēng)格和女性本身的柔美氣質(zhì)相結(jié)合，設(shè)計(jì)出具有朋克風(fēng)格特質(zhì)，又顯示出精致優(yōu)雅的特點(diǎn)，展現(xiàn)女性魅力的服裝，由小眾走向流行，拓展設(shè)計(jì)空間，獲得更多的接受度，在新時(shí)代環(huán)境下與時(shí)俱進(jìn)。

朋克風(fēng)格；優(yōu)雅主題；女性時(shí)裝

朋克服裝風(fēng)格是隨著朋克音樂而產(chǎn)生的服裝文化，朋克藝術(shù)本身是相對于傳統(tǒng)審美意識(shí)的創(chuàng)新藝術(shù)形態(tài)，在現(xiàn)代朋克服裝設(shè)計(jì)中越來越趨向于功能化主流化，將朋克獨(dú)有的反時(shí)尚又反保守的風(fēng)格和式樣匯入主流的設(shè)計(jì)理念中[1]，進(jìn)行朋克風(fēng)格女裝設(shè)計(jì)。

朋克藝術(shù)風(fēng)格是一種相對于傳統(tǒng)審美藝術(shù)的創(chuàng)新形態(tài)，朋克風(fēng)格服裝的產(chǎn)生就是嘗試著各類看似獨(dú)特且格格不入的元素將其融入到生活中，最初的朋克風(fēng)格較單一不夠女性化，到了新時(shí)代的今天，朋克已經(jīng)不僅僅只代表反主流反保守，朋克與多種風(fēng)格融合，在國際秀場上展現(xiàn)著另一番精彩。

一、朋克風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）朋克風(fēng)格的出現(xiàn)

朋克興起于20世紀(jì)70年代，最早出現(xiàn)在紐約，隨著朋克運(yùn)動(dòng)的發(fā)展?jié)u漸出現(xiàn)了不同的朋克風(fēng)格派系。朋克服飾其本質(zhì)的反叛思想非常極端，薇薇安·維斯伍德是最著名的朋克風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)師，被稱為“朋克之母”。在薇薇安·維斯伍德的推動(dòng)下，朋克風(fēng)格進(jìn)入到高級時(shí)裝設(shè)計(jì)，具有時(shí)尚的腔調(diào)（如圖1）。同時(shí)還有川久保玲和山本耀司的設(shè)計(jì)風(fēng)格，雖然不是傳統(tǒng)意義上的朋克，但其設(shè)計(jì)理念卻與朋克息息相關(guān)，川久保玲的“破爛式”和“乞丐裝”將朋克簡陋提升到了美學(xué)層次（如圖2）而山本耀司的“黑色沖擊”則將朋克精神色彩化[2]（如圖3）。

圖1 薇薇安·維斯伍德

圖2 川久保玲的“破爛式”

圖3 山本耀司

中國的朋克風(fēng)格相對于西方而言較含蓄，朋克風(fēng)格中極其非主流的元素并未得到推廣與運(yùn)用。中國的朋克是在西方朋克的精神上與中國青年的性格相結(jié)合，從而在中國形成了一股新鮮的風(fēng)格特質(zhì)[3]。

現(xiàn)代的朋克服裝風(fēng)格，是將主流的文化與朋克風(fēng)格本質(zhì)相結(jié)合，在矛盾中尋求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中尋找變化。朋克不僅僅只是追求叛逆和個(gè)性，它是一種精神，代表著自由和人權(quán)的一種人性追求[4]。

（二）朋克風(fēng)格在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的興起與發(fā)展

朋克風(fēng)格服裝是隨著朋克音樂的興起而出現(xiàn)和發(fā)展。以其獨(dú)有的反叛思潮，以金屬和街頭特點(diǎn)迅速發(fā)展，而演變成現(xiàn)代朋克，漸漸的與傳統(tǒng)主流文化交相輝映相互融合，在潮流發(fā)展下，朋克風(fēng)格逐步的成為大眾流行風(fēng)尚。將具有朋克風(fēng)格的元素運(yùn)用到設(shè)計(jì)中，將朋克的自由不羈個(gè)性灑脫注入主流風(fēng)尚，形成一股新的潮流力量。

70年代的朋克與搖滾音樂有著緊密的聯(lián)系，主要是用二手服裝然后自己動(dòng)手改造，二手服裝的類型多樣，通過再次創(chuàng)造展現(xiàn)叛逆隨意又有震撼效果的服裝。80年代時(shí)期，大多數(shù)的朋克樂隊(duì)解散，最早的視覺系出現(xiàn)，展現(xiàn)了一種新浪漫主義現(xiàn)象，此時(shí)的朋克風(fēng)格已經(jīng)得到普及，朋克風(fēng)格不再僅僅只有叛逆隨意破碎的形象，已經(jīng)開始出現(xiàn)精致與優(yōu)雅，用一種新的裝飾手法推動(dòng)朋克風(fēng)格的發(fā)展。90年代的初期，出現(xiàn)了重金屬思想與朋克結(jié)合的理念，Grunge發(fā)展起來，簡單低調(diào)有了一段時(shí)間的追捧。發(fā)展到21世紀(jì)的今天，朋克和多種文化形式相結(jié)合，不再是單一的個(gè)體，并以不同的表現(xiàn)形式存在。

（三）朋克風(fēng)格的定義及特性

朋克風(fēng)格的主要特質(zhì)是零碎破爛、不對稱拼湊，炫麗金屬，展現(xiàn)出一種另類的華麗之風(fēng)。朋克風(fēng)格雖然元素眾多夸張，但是其展示的整體色彩風(fēng)格是很統(tǒng)一的。朋克風(fēng)格在色彩上的運(yùn)用上較固定，最常見的是紅黑兩色的搭配。

朋克風(fēng)格有著其特別的精巧細(xì)節(jié)。朋克風(fēng)格還有一個(gè)特點(diǎn)是，服裝的破碎感和金屬感（如圖4）。朋克風(fēng)格系列常使用金屬別針，金屬鏈條，褲鏈等金屬制品來裝飾服裝，常見的是將服裝故意撕碎和破壞的地方用其連接[5]。（如圖5）

相對于正統(tǒng)沉悶的主流服裝而言，朋克風(fēng)格顛覆了傳統(tǒng)的審美觀念，對傳統(tǒng)的美學(xué)規(guī)則具有一定的破壞性，同時(shí)并沒有建立相應(yīng)的審美理論，因此朋克風(fēng)格表現(xiàn)形式自由，反常規(guī)并且無拘無束[2]。

圖4 破碎感

圖5 金屬制品連接

（四）論述朋克之母薇薇安維斯特伍德的設(shè)計(jì)

朋克風(fēng)格的主要代表設(shè)計(jì)師是維維安·維斯特伍德，以朋克、街頭為主要設(shè)計(jì)元素，被譽(yù)為時(shí)裝界的“朋克之母”，同樣是反社會(huì)的街頭時(shí)尚女王。維維安·維斯特伍德以反叛的風(fēng)格成名，她曾是朋克運(yùn)動(dòng)的顯赫人物，創(chuàng)造與叛逆是她的宗旨和設(shè)計(jì)初衷。她開創(chuàng)了英國時(shí)尚史上的朋克新領(lǐng)域，對朋克風(fēng)格有革命性的影響[6]。

維維安·維斯特伍德的怪誕荒謬的形式，獲得了大量街頭青少年的青睞。她的設(shè)計(jì)主要思想是破壞重建反傳統(tǒng)。在20世紀(jì)70年代的英國，嬉皮士文化與強(qiáng)調(diào)性與破壞的朋克文化是主流，維維安·維斯特伍德的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出了對傳統(tǒng)習(xí)慣和體系的反抗。維維安·維斯特伍德的設(shè)計(jì)既打破傳統(tǒng)，打破禁忌又能帶給人經(jīng)典華貴的印象，極具挑釁性，她的朋克風(fēng)格早已跨越英國時(shí)尚史的界限，在世界高級時(shí)裝史劃下炫麗一筆。

通過其獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在時(shí)裝界的主流服裝中引發(fā)了很多的爭論，尤其是她的設(shè)計(jì)沖擊了傳統(tǒng)藝術(shù)美學(xué)；激進(jìn)，沖突，撞擊三個(gè)詞是薇薇安維斯特伍德的服裝風(fēng)格給人的直觀感受，而恰恰就是這種對傳統(tǒng)時(shí)裝和傳統(tǒng)美的藐視和摒棄，卻使這種反時(shí)髦反時(shí)尚的樣式成為一種新的風(fēng)格和時(shí)尚，由此朋克服裝風(fēng)格得以聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，成為一種風(fēng)格[7]。（如圖6）

圖6 薇薇安維斯伍德巴黎

二、朋克風(fēng)格與優(yōu)雅風(fēng)格結(jié)合在女性時(shí)裝中的研究

（一）朋克風(fēng)格與優(yōu)雅復(fù)古的契合點(diǎn)解析

朋克是自由頹廢叛逆的象征，朋克風(fēng)格的服裝在最初時(shí)與朋克精神是一脈相承的，隨著時(shí)尚的不斷發(fā)展，如今的朋克風(fēng)格眾多元素結(jié)合現(xiàn)代的審美潮流，漸漸的有著更加豐富多彩的表現(xiàn)。在款式造型的定位上，用夸張自由的方式來表達(dá)朋克的特質(zhì)，在打造硬朗的線條感的同時(shí)與優(yōu)雅的定位相結(jié)合，適當(dāng)收斂其過分夸張的廓形去尋找服裝內(nèi)部造型的特質(zhì)[4]。

在色彩的表達(dá)上，主要是采用朋克元素常用的黑色以及金屬色為主，從中突出使用黑色等暗色系，同時(shí)運(yùn)用其他色彩來塑造優(yōu)雅的傾向。

在面料的選擇上，將皮革面料展現(xiàn)的不羈和雪紡紗的飄逸柔美相結(jié)合，選擇更加柔軟細(xì)膩的面料。在輔料的選擇上，主要還是選用朋克的經(jīng)典元素如鉚釘、金屬鏈條和皮繩等等，這些較硬感的輔料來展現(xiàn)朋克獨(dú)一無二的特點(diǎn)。然后還需要選擇優(yōu)雅的元素蕾絲，黑紗，花卉等較軟性的輔料來表現(xiàn)女性的優(yōu)雅一面。將兩者相結(jié)合突出服裝的風(fēng)格。選擇更加趨于理性和簡約。

將叛逆自由的朋克風(fēng)格與精致優(yōu)雅這兩者相結(jié)合，即優(yōu)雅的表達(dá)朋克的風(fēng)格，進(jìn)行服裝的創(chuàng)作研究與探索，在繼承朋克元素的同時(shí)少些張揚(yáng)不羈多些精致內(nèi)斂[4]。（如圖7-圖9）

圖7 用色大膽亮眼

圖8 兩種不同材質(zhì)面料的結(jié)合

圖9 大量金屬拉鏈裝飾

（二）當(dāng)代朋克風(fēng)格的優(yōu)雅主題在女時(shí)裝中的探索

21世紀(jì)的朋克風(fēng)格時(shí)裝遠(yuǎn)離了上個(gè)世紀(jì)朋克風(fēng)格散漫頹廢的環(huán)境，也遠(yuǎn)離了從材質(zhì)到剪裁都帶有的硬朗感，逐步演變?yōu)榫聝?yōu)雅充滿女人味的特點(diǎn)，展現(xiàn)女性魅力的服裝。朋克風(fēng)格從小眾走向流行的過程中，朋克風(fēng)格的優(yōu)雅主題在女時(shí)裝中的探索，我提供3個(gè)案例供讀者參考[8]。

（1）安娜蘇——浪漫朋克主義

安娜蘇是一個(gè)非常實(shí)際的設(shè)計(jì)師，這也與她的人生經(jīng)歷有關(guān)，經(jīng)過很多年的沉寂，她充分了解時(shí)裝秀和消費(fèi)者購買之間的差異性和距離感，所以她的設(shè)計(jì)在舞臺(tái)上和在店內(nèi)是不同的展現(xiàn)形式，她的設(shè)計(jì)是特別的，因?yàn)樗f過，她對傳統(tǒng)情有獨(dú)鐘，紐約的博物館、北京的傳統(tǒng)市場、伊斯坦布爾的市場都是她的愛，她可以樂在其中尋求靈感；她也喜歡朋克元素，她的設(shè)計(jì)是混搭的，大膽又叛逆，復(fù)古又奢華，而且她喜歡把自己打扮得像一個(gè)重金屬時(shí)代的洋娃娃的設(shè)計(jì)師，不僅是她的設(shè)計(jì)，她本人也呈現(xiàn)出一種另類小眾的風(fēng)格[9]。

安娜蘇2013春夏在紐約時(shí)裝周上發(fā)布的系列作品散發(fā)著暗黑系少女意味，這一季的設(shè)計(jì)變身叛逆少女，濃重的朋克風(fēng)格妝容搭配上多色短發(fā)和頹廢撕破狀的魚網(wǎng)，衣服風(fēng)格還混雜了巴洛克，洛可可，哥特風(fēng)格，整個(gè)系列獨(dú)特又別致。（如圖10）

圖10 安娜蘇2013年紐約春夏時(shí)裝周

（2）法奧斯托·普吉立斯——華麗叛逆

法奧斯托·普吉立斯是一名意大利設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)作品第一眼會(huì)使人聯(lián)想到另一個(gè)意大利品牌范思哲的設(shè)計(jì)：同樣運(yùn)用金屬元素、同樣的意大利式浮華感、同樣的黑色皮革面料，但少了一份妖嬈野性，多了一份藝術(shù)文化氣息與現(xiàn)代感。設(shè)計(jì)師法奧斯托·普吉立斯鐘愛后現(xiàn)代主義，他的靈感來自于流行元素與高雅文化的結(jié)合，在他的設(shè)計(jì)中可以看到：英勇的西西里島、意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影、美國名流階級、古羅馬角斗士、現(xiàn)代建筑以及地中海巴洛克風(fēng)格等。在他的設(shè)計(jì)作品中充滿著反抗意味的叛逆和束縛感。他總會(huì)通過挖掘藝術(shù)原型中矛盾沖突而儲(chǔ)備靈感，例如：威尼斯宮殿中的朋克元素，滑稽的cat女裝，以及男性化剪裁。所有融合在一起的結(jié)果是呈現(xiàn)一場有趣的女人派對。

法奧斯托·普吉立斯特別擅長紋飾的運(yùn)用，不管是昂貴的機(jī)車皮夾克還是市面上普通衣服通過他的裁剪重塑都展現(xiàn)出另一番有趣的構(gòu)造：大膽的側(cè)面剪裁令胯部線條突出性感十足，不對稱肩帶裙和裹裙使裸露肌膚若隱若現(xiàn)，夸張有力的裝飾元素在色塊感服裝上備受關(guān)注，運(yùn)用珊瑚刺繡與鎖鏈的幾何點(diǎn)綴作品，將華麗風(fēng)格升級，展現(xiàn)一場華麗的叛逆。（如圖11）

圖11 法奧斯托·普吉立斯2015年秋冬

（3）艾莉·薩博——黑暗奢華

艾莉·薩博一直以來都是以奢華高貴、優(yōu)雅迷人的晚禮服而著稱，其設(shè)計(jì)以精煉的廓形和華麗的細(xì)節(jié)為特色，艾莉·薩博本人就是一個(gè)為女人而生的男人，他常常對邀請到的嘉賓說：“為優(yōu)雅干杯?！痹O(shè)計(jì)的每一件服裝都營造了優(yōu)雅華貴，精致細(xì)琢的氛圍，展現(xiàn)的是最女人最夢幻的感覺，一直以來都刺激著女性的觀感。艾莉·薩博的高級定制，運(yùn)用絲綢閃緞，各種珠光面料搭配精細(xì)的刺繡展現(xiàn)飄逸輕靈的夢幻感覺，勾勒出一場奢華的服裝盛宴[10]。

在2016巴黎秋冬時(shí)裝周上，艾莉·薩博女裝系列發(fā)布，以夢幻仙女裙制造者著稱的艾莉·薩博在本季大改往日風(fēng)格，賦予了更多實(shí)穿性，展現(xiàn)出這個(gè)品牌的多樣性。這一季雖然仍保持著一貫奢華女神風(fēng)格，但是融入了更多新潮的朋克元素，大量蕾絲、編織、印花、流蘇以及皮革相互碰撞交融，展現(xiàn)了黑暗奢華風(fēng)格。艾莉·薩博在這一季的設(shè)計(jì)和以往形象全然不同，雖然也是長裙飄飄，但是鉚釘金屬、皮革腰帶等元素的運(yùn)用展現(xiàn)了帥氣摩登感，色調(diào)上也沒有了以前的女性化，以黑色為主導(dǎo)，配上大大的煙熏妝，全身上下散發(fā)出朋克式的不羈與瀟灑。（如圖12）

圖12 艾莉·薩博2016年秋冬

三、結(jié)語

總的來說，在21世紀(jì)的今天，朋克主義風(fēng)格與各種風(fēng)格融合，越來越多的服裝設(shè)計(jì)師開始關(guān)注朋克，關(guān)注朋克和其自身風(fēng)格可融合之處，以朋克元素來詮釋更多層次的內(nèi)涵，朋克不再只代表著頹廢和暴力，在新時(shí)代下的朋克主義風(fēng)格越來越趨于主流和大眾化，不再以單一純粹的形式展現(xiàn)在眾人的眼前，與時(shí)俱進(jìn)的展現(xiàn)一種新的趨勢，新的潮流。

[1] 宮建燕．淺談服裝設(shè)計(jì)中的“朋克”元素[J]．天津紡織科技，2009，(4)：56-58.

[2] 常琳琳，王玉秀．朋克服飾及其發(fā)展趨勢[J]．廣西紡織科技，2008，37(2)：49-51．

[3] 郭海燕．朋克風(fēng)對現(xiàn)代服飾的影響[J]．飛天，2010，(18)：93-94．

[4] 鮑偉，吳艷穎．艾薇兒的下午茶——現(xiàn)代飾品設(shè)計(jì)中朋克風(fēng)的優(yōu)雅表達(dá)之研究與實(shí)踐[J]．大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2013，(16)：74-75．

[5] 李潔．品牌文化，服飾風(fēng)格與產(chǎn)品主題的內(nèi)涵及關(guān)系研究[D]．長沙：湖南師范大學(xué)，2011.53．

[6] 王紅霞．維維安·韋斯特伍德的女裝結(jié)構(gòu)分析[J]．商情，2010，(7)：154-154．

[7] 陳紅玉．20世紀(jì)晚期英國的時(shí)尚與設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)[J]．服飾導(dǎo)刊，2013，(1)．

[8] 徐欣怡．再析當(dāng)代時(shí)裝文化中的朋克主題新精神[J]．東華大學(xué)學(xué)報(bào)：社會(huì)科學(xué)版，2012，12(2)：100-106．

[9] 呂萊．安娜蘇紐約時(shí)尚界的“魔法師”[J]．國際市場，2009，(7)：38-39．

[10]谷錦霞．艾莉·薩博——構(gòu)筑女人童話般的夢[J]．美術(shù)大觀，2013，(8)：74-74．

[11]Moore R．Postmodernism and punk subculture：Cultures of authenticity and deconstruction[J]．The Communication Review，2004，7(3)：305-327．

[12]GODFREY M．Post-Punk for the People[J]．China Today，2006，(8)：021．

Application of Punk Style on Female Fashion Design in the New Era

XIONG Yu-yan, SHEN Lei

(Key Laboratory of Eco-Textiles Ministry of Education, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China)

Punk style is the origin of the punk music with a distinctive anti fashion and anti conservative clothing culture, in the modern punk fashion design tends to be more and more functional. Punk style is a kind of creative form relative to the traditional aesthetic art. The original punk style is simple, not feminine enough. In the 21st century, combined with modern design, it started to combine female temperament. To design the clothes with punk characteristics and also delicate and elegant, and to show the charm of women clothing is a way to gain popularity of punk clothing and to expand the design space and get more acceptance and keep pace with the times in the new era.

punk style; elegant theme; female fashion

J523.5

A

2095－414X(2017)04－0025－05

沈雷（1963-），男，教授，研究方向：服裝設(shè)計(jì)與品牌.

國家自然科學(xué)基金青年科學(xué)基金項(xiàng)目（61503154）；教育部人文社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目（11YJA760059）；江蘇省產(chǎn)學(xué)研前瞻性聯(lián)合研究項(xiàng)目（SBY201320235）；江蘇服裝品牌創(chuàng)新戰(zhàn)略研究項(xiàng)目（12SYC-047）；常州市智能化安全服裝工程技術(shù)研究中心項(xiàng)目（CM20159009）.