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    日本學(xué)者本田春玲的泰山石刻研究

    2017-09-02 07:36:05樊麗麗
    北方文學(xué)·上旬 2017年23期

    樊麗麗

    摘要:本田春玲是日本有名的學(xué)者和書法家。《泰山曲阜訪碑記》為代表作品之一。書中有泰山實(shí)景的記述,更多的是對(duì)泰山石刻的考察與論述。本文以《泰山曲阜訪碑記》為中心,解析其研究方法,試論日本學(xué)者本田春玲的泰山石刻研究。

    關(guān)鍵詞:本田春玲;《泰山曲阜訪碑記》;泰山石刻

    泰山是中華石刻藝術(shù)之山,深受學(xué)者與書法家的青睞。從20世紀(jì)70年代開始,泰山石刻研究逐漸引起國(guó)內(nèi)外學(xué)者的關(guān)注,日本學(xué)者本田春玲就是其中一位,所著《泰山曲阜訪碑記》較早對(duì)泰山石刻進(jìn)行實(shí)證研究。泰山學(xué)界對(duì)此書關(guān)注不多,僅周郢的《泰山研究在日本》、李俊領(lǐng)的《現(xiàn)當(dāng)代泰山石刻研究》等極少數(shù)文章中略有論及。今對(duì)其書泰山石刻研究?jī)?nèi)容試加評(píng)述。

    一、本田春玲的泰山石刻考察

    本田春玲1921年出生于日本東京,日本東洋大學(xué)教授,著名學(xué)者和書法家。代表作品為《泰山曲阜訪碑記》(1981年)、《想知曉的百萬人的書法史〈中國(guó)篇〉》(1986年)、《百萬人的書法史〈日本篇〉》(1987年)、《本田春玲書蕓抄》(1971年)。于1978年出訪中國(guó)西安,親身感受了書道史中“碑林”的壯觀。1979年作為訪中團(tuán)的一員,以考察曲阜碑林、岱廟碑林、泰山石刻為目標(biāo),再次來訪中國(guó),并對(duì)其進(jìn)行了實(shí)證研究。1981年出版《泰山と曲阜に古碑を訪ねて 》一書。日本有這樣一句諺語:“泰山鳴動(dòng)鼠一匹”,即為“雷聲大,雨點(diǎn)小”。因此,受這一諺語的影響,來訪前本田春玲對(duì)泰山并沒有過于期待。登泰山之前她也并不知道沿路會(huì)有如此之多的石刻作品。所以,“一路驚嘆于泰山的超乎想象的壯觀”。

    二、本田春玲論泰山石刻——以經(jīng)石峪為例

    “泰山石刻大體分為三部分:封禪文化、宗教信仰、文人墨客的作品①”。書中本田春玲并沒有過多地分析泰山石刻的文化內(nèi)涵,而是記述泰山實(shí)景和對(duì)泰山石刻的實(shí)地考察與論述。對(duì)泰山摩崖碑刻做了系統(tǒng)研究,論及內(nèi)容有:泰山山道諸摩崖、經(jīng)石峪金剛經(jīng)刻石、金剛經(jīng)之書的藝術(shù)性及書體、岱廟碑林,并在書末附錄中列有泰山山頂、山道及岱廟的碑刻名錄。關(guān)于泰山石刻的數(shù)量、形制、顏色及《紀(jì)泰山銘》的字體均有較多論述,而重心所注,乃在經(jīng)石峪之《金剛經(jīng)》刻石。船津富彥在為本書所撰序言中,即以經(jīng)石峪研究為例,對(duì)著者注重實(shí)證的學(xué)風(fēng),給予很高的評(píng)價(jià)。今將其觀點(diǎn)予以綜述。

    本田春玲對(duì)《泰山金剛經(jīng)》的印象是極為深刻的,書中寫道:泰山是中國(guó)第一靈山,一個(gè)字五十厘米,且成四方型,現(xiàn)今存有盡一千字,如此大型作品本身就是價(jià)值的體現(xiàn)。真是不可思議,為何人們不為之吶喊呢?中國(guó)現(xiàn)在舉國(guó)上下致力于保存文化古跡,所以這里的保護(hù)一定是費(fèi)神費(fèi)力的。對(duì)于經(jīng)石峪本身的大小寬度,導(dǎo)游也難以解答。本田春玲想解決疑問,找到確切答案來到了現(xiàn)場(chǎng),但是參觀時(shí)間只給了一個(gè)小時(shí),全部字?jǐn)?shù)數(shù)算不清,根據(jù)實(shí)地調(diào)查和之后的照片、文字群周邊的石刻文章、文獻(xiàn)等資料明確了以下事項(xiàng):

    (一)《泰山金剛經(jīng)》的筆者及成立年代

    首先,本田春玲整理《泰山金剛經(jīng)》筆者及其年代的諸說:①王羲之(《泰山小史》及民間相傳)、②王子椿(聶劍光《泰山道里記》、錢竹汀《語石》、常盤大定·關(guān)野貞《中國(guó)文化史跡)、③唐人說(吳錫麟《游泰山記》④宋·元人說(王世懋《泰山道里記》⑤非宋·元人說(余縉《登岱記)⑥唐邕(阮元《山左金石志》)⑦安道壹(李佐賢《金石題跋》)⑧北齊時(shí)代(外山軍治《書道全集》卷六)⑨非右軍(王世貞《游泰山記》)。

    其次,本田春玲通過對(duì)比分析,同意王世貞的“非羲之(非右軍)”的說法,論述如下:“王羲之的楷書流傳下來的《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》為小楷,將其擴(kuò)大,和金剛經(jīng)的書法風(fēng)格也不相符。細(xì)膩、優(yōu)雅的風(fēng)韻中含有都市性,而金剛經(jīng)則是氣氛厚重,不拘泥于一點(diǎn)一劃,具有莊嚴(yán)且自然樸素的特征。對(duì)于特別優(yōu)秀的書法作品,中國(guó)人便會(huì)想到王羲之,而日本人則會(huì)提到空海。后世之人表達(dá)尊敬之意,常常將其冠上兩位書圣之名?!锻豸酥畟鳌分幸苍从涗涍^近五千字的金剛經(jīng)?!贝送?,書法史中多數(shù)認(rèn)為《泰山金剛經(jīng)》的筆者是北齊王子椿,本田春玲認(rèn)為:“王子椿的徂徠山石刻文字與泰山的相比較,在風(fēng)格和情趣上有所差異。此外,在字形和筆法上體現(xiàn)出的書法余韻也有一定的差距。《金剛經(jīng)》作為書法作品被給予了更多的贊詞,如果是同一個(gè)人的作品的話,徂徠山的摩崖碑應(yīng)該有更高的評(píng)價(jià)吧,此點(diǎn)并非我個(gè)人印象,也有說法指出,武平的年號(hào)和王子椿的署名也可能是后人隨意加上去的,在中國(guó)類似此事并不少”。對(duì)于⑥唐邕說,她指出,僅僅是比較拓本,就不認(rèn)為是同一人。作為結(jié)論,她不同意上文中①、②、③、⑥、⑦諸說法。她認(rèn)為:舉個(gè)人名作為《金剛經(jīng)》的筆者是說不通的,一般來說,日本的《天平寫經(jīng)》是不寫出筆者名諱的。如前所述,作品寫入王子椿的名字是不通常理。

    關(guān)于《泰山金剛經(jīng)》成立的年代,上文的宋·元人說與非宋·元人說形成鮮明的對(duì)照。本田春玲贊成后一種說法,并指出:比起宋·元人的書法,更具有純粹性,線條具有潛力,從此點(diǎn)可看出六朝末、北方的書法風(fēng)格,可能為北齊或北周,從書體上看處于隸書和楷書之間,比起北魏的鄭道昭,字形上有些許的唐代楷書的端正的一面。只是問題是,宋、元前沒有關(guān)于《泰山金剛經(jīng)》的資料記錄。如果出現(xiàn)于某處文獻(xiàn)中就好了,但是不到明朝以后沒有證實(shí)其存在的資料。而諸說均同意“非明代以后的書法作品”。從磨滅狀態(tài)來推測(cè)不是明代以后的,而且比起北魏鄭道昭的摩崖碑更為鮮明一些,比較之后,她的想法是(因?yàn)闆]有資料):從風(fēng)格來看,認(rèn)為是北朝末的作品。

    (二)《泰山金剛經(jīng)》現(xiàn)存字?jǐn)?shù)

    出訪中國(guó)前,本田春玲將《金剛般若經(jīng)》(巖波文庫、中村元·紀(jì)野一義譯注)全部經(jīng)文5545個(gè)字寫下來,想通過此行確定一下石刻上留有的文字,但是遺憾的是,參觀時(shí)間不足1小時(shí),只能確定其中一部分。她采用將實(shí)地、照片、文獻(xiàn)相結(jié)合而進(jìn)行分析的方式,制成表格,表格中分為:文字?jǐn)?shù)、實(shí)際存在數(shù)、磨滅數(shù)、照片,共四項(xiàng)。將實(shí)地?cái)?shù)算的文字?jǐn)?shù)與金剛經(jīng)原文逐句對(duì)應(yīng),對(duì)殘存金剛經(jīng)文字字?jǐn)?shù)和在經(jīng)文中的位置進(jìn)行了細(xì)致地考察,記述endprint

    如下:

    經(jīng)石峪的金剛經(jīng)從巖床右端“如是我聞一時(shí)……”開始的,這是《金剛般若經(jīng)》最初的文字。第一行39字,第二行41字,以下十二行40字左右為一行,隨著巖床的寬度,字?jǐn)?shù)有所增加,第二十三行寫有五十五字?,F(xiàn)存字?jǐn)?shù)沒能全部數(shù)算,不能準(zhǔn)確示之。關(guān)于經(jīng)石峪的總字?jǐn)?shù),以“命”字為線索進(jìn)行推算,金剛經(jīng)中有兩個(gè)“命”字,第一個(gè)是第1874個(gè)字,第二個(gè)是第3988個(gè)字。而實(shí)地考察的照片中記載了全文的兩個(gè)“命字”。所以,本田春玲明確指出,《泰山金剛經(jīng)》最初應(yīng)該寫的是全文。而且,第二個(gè)命字下面的文字也有殘留,并充分留有由“命”字到終筆的1467字的余地。同時(shí),指出,在關(guān)于泰山較詳盡的文獻(xiàn)《泰山道里記》中沒有清楚的文字?jǐn)?shù)量的記錄,而清朝同時(shí)期的錢竹汀在《語石》中云:“泰山山頂有金剛經(jīng)全文?!辈⒁昧藘蓷l有關(guān)《泰山金剛經(jīng)》現(xiàn)存字?jǐn)?shù)的文獻(xiàn):①“僅存金剛經(jīng)全部經(jīng)文二千多字中的約九百字”(《書道全集》第六卷之泰山經(jīng)石峪金剛經(jīng))。②“泰山金剛經(jīng)……刻有二千余字的金剛般若經(jīng)……可以說有九百余字或者更少(《書道辭典)。” 本田春玲指出:通過本次實(shí)地考察,結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)照片,從文字遺留的現(xiàn)狀來看,應(yīng)該是金剛經(jīng)的5455字。所以,文獻(xiàn)①與②中有關(guān)金剛經(jīng)本身的經(jīng)文字?jǐn)?shù)是有誤的。通過此次對(duì)殘留字跡的考察,同意《語石》中“泰山山頂有金剛經(jīng)全文?!钡恼f法,并且明確全部經(jīng)文為5455字。關(guān)于《泰山金剛經(jīng)》現(xiàn)存字?jǐn)?shù),則參考經(jīng)石峪周邊摩崖碑中姚光裕的題石內(nèi)容:“經(jīng)石峪字,近有九百九十二字,剝蝕者不知凡幾,俯察西南隅,字與石土接,疑猶有壓蓋者,于是掀土劈石,果得七十三字……” 并認(rèn)為:1929年,加上新發(fā)現(xiàn)的文字,當(dāng)時(shí)《泰山金剛經(jīng)》字?jǐn)?shù)存留1065字。從此記錄中也可想象因山容變化,近處的沙石之下可能仍有殘留字跡。至此已經(jīng)過約半個(gè)世紀(jì),石刻有磨滅的,也有最近改刻的鮮艷的文字,所以,現(xiàn)存文字應(yīng)該在九百字左右。

    (三)《泰山金剛經(jīng)》的字體及其書法藝術(shù)性

    本田春玲認(rèn)為,用難解的古語表現(xiàn)書法之妙,是一件具有濃厚樂趣的事情,帶有莊嚴(yán)性的書法是以六朝時(shí)代的佛教為背景的。如篆書用圓筆寫出圓潤(rùn)豐滿、具有肉感的文字,草書則輕盈,見之仿佛無奇妙之處,卻充滿著深厚的信仰與情趣。即使是相同的文字因書寫的年代不同會(huì)有各自的時(shí)代的特色。且引用了幾位學(xué)者(康有為、楊守敬、藤原楚水)對(duì)《泰山金剛經(jīng)》的高度評(píng)價(jià)的語句。并指出:“約五十厘米的大字,筆畫的平衡是如此的安定,毫無破綻,呈現(xiàn)著可敬畏的堂堂之態(tài),出色的書法作品無論擴(kuò)大到多少,字型都不會(huì)崩潰?!?/p>

    此外,本田春玲寫到:摩崖碑是由漢代以來流行,北朝時(shí)最為盛行,而山東省巖石多,鄭道昭、鄭述祖父子二人任職地有太基山、天柱山、云峰山等都刻有摩崖碑,其中鄭道昭記述父親事跡的“鄭義下碑”被贊為漢代以來的杰作,鄭道昭的書法,與北魏時(shí)期較多的方筆楷書有所不同,是如同篆書,帶有圓潤(rùn)的線條,字形中可見豁達(dá)、暢然的藝術(shù)性。《泰山金剛經(jīng)》擁有與其相同的筆風(fēng)。與鄭道昭相距不遠(yuǎn),可以說是具有相同筆法的書法風(fēng)格。

    本田春玲的《泰山曲阜訪碑記》一書是目前所知當(dāng)代最早研究泰山石刻的專著,是發(fā)軔之作?!疤┥浇?jīng)石峪刻經(jīng)的完整字?jǐn)?shù)、刻經(jīng)時(shí)間、書藝特點(diǎn)、書丹者等問題,一直以來都是學(xué)界的公案”②。她克服自身身體、自然環(huán)境、時(shí)代背景等狀況,親履實(shí)地,對(duì)于《泰山金剛經(jīng)》一個(gè)字一個(gè)字的考察,并根據(jù)實(shí)地調(diào)查和之后的照片、拓本及先行研究的文獻(xiàn)等資料進(jìn)行對(duì)比研究,提出了一些獨(dú)到見解。但限于當(dāng)時(shí)資料及考察時(shí)間短促,書中對(duì)于石刻題名、作者、時(shí)代、地點(diǎn)著錄都存在一些訛誤,這多緣于時(shí)代局限,似不應(yīng)苛責(zé)作者。

    注釋:

    ①孫建新.淺析泰山石刻藝術(shù).《科技風(fēng)》,2015,2.

    ②李俊領(lǐng).現(xiàn)當(dāng)代泰山石刻研究《泰山學(xué)院學(xué)報(bào)》,2005,1.

    參考文獻(xiàn):

    [1]本田春玲.泰山曲阜訪碑記[M].新地書房,1981.2.

    [2]李俊領(lǐng).現(xiàn)當(dāng)代泰山石刻研究[J].泰山學(xué)院學(xué)報(bào),2005.1.

    [3]周郢.泰山研究在日本[J].泰安師專學(xué)報(bào),1996.6.

    [4]孫建新.淺析泰山石刻藝術(shù)[J].科技風(fēng),2015.2.

    [5]李貞光.泰山石刻文獻(xiàn)研究綜述[D].吉林大學(xué),2016.4.endprint

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