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    德語文學(xué)課實踐

    2017-09-02 07:34:50粟海瀾
    北方文學(xué)·上旬 2017年23期
    關(guān)鍵詞:課堂實踐

    粟海瀾

    摘要:在德語教學(xué)過程中,隨著學(xué)生語言功底加深,要對其語言技能進一步培養(yǎng)。因此諸多大學(xué)德語專業(yè)從大三起開設(shè)德語文學(xué)課,以拓寬學(xué)生除交際應(yīng)用外的德語鑒賞能力。本文以茨威格小說《一個陌生女人的來信》為例,把語言學(xué)習(xí)和背景文化結(jié)合,用多種參與方式的練習(xí)提高學(xué)生在文學(xué)課上的積極性,培養(yǎng)其德語文學(xué)素養(yǎng)。

    關(guān)鍵詞:德語文學(xué);小說課堂;課堂實踐

    在以聽說讀寫為目標(biāo)的德語教學(xué)課堂中,文學(xué)作品的閱讀賞析對于語言基礎(chǔ)較好的學(xué)生起著重要的作用。文學(xué)作品一般分為現(xiàn)實紀(jì)錄和虛構(gòu)兩種類型,課堂所使用的通常為后者,包括詩歌,戲曲,童話,長中短篇小說等。它們不僅被看作是學(xué)習(xí)材料,而且是拓展其他知識如社會背景或接受美學(xué)的媒介。因此在教學(xué)活動中,教師會按照其教學(xué)目的采用不同的教學(xué)方法進行文學(xué)作品分析,提高學(xué)生的語言綜合能力。

    文學(xué)之林觀小說

    歌德對于小說的定義是對一件未聞事件的戲劇化描述(dramatische Erz?hlung um eine unerh?rte Begebenheit)。海澤認為小說具有“嚴(yán)格而封閉的格式,寫作中重點突出,著重事物象征”(strenge,geschlossene Form,zielgerichtete Durchführung,konzentriert auf ein Dingsymbol)的特點。根據(jù)這些定義,可歸納出小說具有典型特征:一件,未聞,事件,象征。一件指的是事件從始至終被限制在一個整體里,即小說中發(fā)生的內(nèi)容都是緊密聯(lián)系的,與事件無關(guān)的次要情節(jié)并不存在。未聞的要求小說內(nèi)容為公眾所不知,且小說應(yīng)以一種“嶄新”的面貌呈現(xiàn)出來,這包括諸多意思,如同時代的現(xiàn)實意義,敘述技巧與語言,與眾不同的創(chuàng)意,等等。象征確定了小說的本質(zhì),它不僅代表其內(nèi)容和表現(xiàn)形式,且表達了作者的價值觀。

    在時代長河中,作者創(chuàng)作時會受到歷史和社會影響,從而影響著其作品風(fēng)格。不同時代有其代表性作品和作者,如19世紀(jì)初有巴洛克,古典主義,現(xiàn)實主義等文章。小說領(lǐng)域也隨著時代的變遷有著不同的風(fēng)格,如以艾辛多夫為代表的浪漫派,歌德的古典主義,或卡夫卡的現(xiàn)實主義。由此許多教育家嘗試以時代為線索,為學(xué)習(xí)者建立文學(xué)知識體系。要認識小說發(fā)展歷史,應(yīng)了解對應(yīng)時期的經(jīng)典作品和名家代表作,但就學(xué)生來說,看遍所有著作是不可能的,因此為學(xué)生選擇合適的文學(xué)作品是教師的重要任務(wù)。

    分析文學(xué)作品的方式有多種,如文本闡釋,美學(xué)欣賞。在課堂上運用合適的方法可以一使作品內(nèi)容循序漸進地融合到課堂中去,二為學(xué)生建立起文學(xué)概念,使他們能夠更容易地走近文學(xué),通過感受和鑒賞的過程培養(yǎng)文學(xué)素養(yǎng)并提高語言綜合能力。

    適用于小說領(lǐng)域的分別是以下兩種方式:以讀者為導(dǎo)向的接受式教學(xué)法(Die rezeptionsdidaktisch-leserorientierte Methode)和以創(chuàng)作行為為導(dǎo)向的教學(xué)法(Die Handlungs- und produktionsorientierte Methode)。前者立足于讀者和作品之間的互動,如其名稱所述,它包含兩個重要部分:接受和讀者導(dǎo)向。在接受過程中,作品的特性(題材,用語,地點,社會關(guān)系)和讀者本身的特性(基本知識,語言能力,閱讀經(jīng)歷,社會情況)逐漸靠攏,并在作品閱讀中形成相互依存的關(guān)系,這種方法不僅強調(diào)了對作品本身的關(guān)注,也強調(diào)了讀者自身對作品的理解和發(fā)現(xiàn)。后者更加強調(diào)讀者自身參與程度,比如將作品分析和自己的文學(xué)寫作結(jié)合起來,或?qū)⒆髌分谐霈F(xiàn)的畫面,音樂,身體語言之類場景進行現(xiàn)場還原。本文將以后者為教學(xué)方式進行課堂示例。

    一直以來小說都是外語課堂上較受歡迎的文學(xué)類型。在文化層面上,小說故事內(nèi)容包含的有趣場景和情節(jié)可以很好調(diào)動學(xué)生的興趣。在語言層面上,敘事性作品使用不同階段的詞匯,盡管某些作品會有專題詞匯,但學(xué)生可以通過其高頻出現(xiàn)率快速地閱讀。但是在小說挑選上必須注意兩點:一是原文長度應(yīng)符合課程安排,二是要考慮學(xué)生語言水平,切勿挑選學(xué)生能力不及的文章。同時,并不是每部出名的作品或者名家的作品都可以選為文學(xué)課的素材,因為課堂要考慮目標(biāo)語國家傳遞的價值觀和學(xué)生母語文化中的政治結(jié)構(gòu),傳統(tǒng)禁忌等問題。

    課堂實踐

    1.引入階段

    《一個陌生女人的來信》是史蒂芬.茨威格經(jīng)典作品之一。這部小說在歐洲報紙上初登場便受到矚目,1948年被改編登上歐洲銀屏,后來在中國也極受歡迎并于2004年被改編搬上中國熒幕。因此教師可以從電影討論開始本堂課程引入到小說中去。

    這篇小說有兩個講述視角:旁觀者和“我”。從全文來看,小說主要以“我”的角度進行敘述,這種內(nèi)心獨白的方式能更好地表現(xiàn)主角的秘密和思想過程,拉近讀者和小說主角的距離,提高說服力和博得讀者好感。小說以倒敘的方式進行,并帶有一些時間斷層,但讀者能容易地按照敘述時間將故事劃成三部分,即主角的少女,女人和母親時期,這樣學(xué)生可以按照其分成三個小組來閱讀小說對應(yīng)的部分情節(jié)。在閱讀之前,教師可以解釋一些關(guān)鍵詞,或?qū)W生在閱讀中將詞匯劃出并詢問教師。教師應(yīng)當(dāng)將一些出現(xiàn)頻率較高的詞匯寫在黑板上,之后由其或者學(xué)生進行解釋。

    2.展示階段

    這個階段將檢驗學(xué)生是否理解文章。學(xué)生讀完相應(yīng)部分后,將按照故事順序進行內(nèi)容介紹。小說為2010年Fischer出版社出版的版本。第一部分為開頭至主人公隨母親搬家。第二部分從第39頁?Mein Kind ist gestern nacht gestorben - …“至第67頁。每組學(xué)生分得大致28頁左右的閱讀篇幅。因為故事不完整,學(xué)生在第一次閱讀中會對故事的前因后果好奇,可在隨后課堂上對其他組的同學(xué)提出自己在意的問題,若同學(xué)回答不出,可在第二次閱讀后進行解答。比如第一組:少女在和母親搬到因斯布魯克后發(fā)生了什么?少女之后如何遇見作家R的?第二組:這個女人如此窮苦,她怎么撫養(yǎng)孩子? 這個女人最后結(jié)局是什么?第三組:誰是R?為什么這個女人如此愛他?endprint

    在介紹過程中如果學(xué)生沒有完整復(fù)述出內(nèi)容,該組每個學(xué)生都可以補充重要信息,同時每組之間可以相互提問并回答。這種具有交流性質(zhì)的外語課堂形式可以調(diào)動學(xué)生并引導(dǎo)他們自己去實現(xiàn)課堂內(nèi)容。通過相互問答學(xué)生可逐漸了解內(nèi)容。在過程中教師不必參與或者給出答案,但在課堂流程中要控制學(xué)生介紹和討論的時長及內(nèi)容,并保證學(xué)生正確了解小說內(nèi)容。

    為使學(xué)生能從文學(xué)角度分析作品,教師需要在課上傳授一些文學(xué)專業(yè)內(nèi)容,如,這篇作品結(jié)構(gòu)是怎樣的?作者在語言表達上有哪些特點?人物刻畫上有哪些特點?并使學(xué)生在通讀全文后思考這些問題,就第二個問題學(xué)生可以在之后的練習(xí)階段根據(jù)其進行文章改寫。

    3.文章處理階段

    以創(chuàng)作行為為導(dǎo)向的教學(xué)法要求學(xué)生能進行口頭或書面表達。這一階段可要求學(xué)生對整個內(nèi)容進行概括,但不是用原文中“我”的敘述方式,而以作者角度。文章概括改寫以小組進行,一是單人練習(xí)時間過長,二是小組共同成果可以鼓勵學(xué)生。在練習(xí)中,學(xué)生需總結(jié)和提取作者極具畫面感且偏重心理描述的寫作風(fēng)格,以便更好學(xué)習(xí)西方文學(xué)的特點。和中國文學(xué)內(nèi)斂的文風(fēng)相比,茨威格將主角內(nèi)心世界放大,配角內(nèi)容盡可能壓縮,把故事展現(xiàn)得極富生命力。從跨文化的角度來看,學(xué)生在充分了解本文女主人公后,還可以就中外文學(xué)作品中的女性角色進行討論。

    4.深入練習(xí)階段

    創(chuàng)作行為教學(xué)法中的情景表演是很好的練習(xí)方式,學(xué)生通過故事表演不僅能被情節(jié)感染,而且能夠口頭練習(xí)已學(xué)知識。

    在故事呈現(xiàn)前,學(xué)生需要挑選適合表演的部分,并把原文獨白形式轉(zhuǎn)化對話。按照故事情節(jié),學(xué)生仍將分成三組,為了不使學(xué)生局限于之前已閱讀的部分,小組成員將重新調(diào)配。在劇本改寫中,要注意:一,明確自己想呈現(xiàn)的內(nèi)容,可以選擇吸引人的部分,不必將所有故事場景進行表演;二,為了更好表達主角情感和呈現(xiàn)故事環(huán)境,可以增加角色。如果很難呈現(xiàn)對話背景,可以旁白;三,可以嘗試在劇本中增加自己的想法,使表演更有趣。因時間限制,學(xué)生在課上無法完成劇本改編。為確保質(zhì)量,教師可將此作為家庭作業(yè),讓學(xué)生在下節(jié)課表演他們改編的內(nèi)容。學(xué)生在表演中越投入,課程的完成質(zhì)量越好。

    結(jié)語

    對于文學(xué)課來說,小說不管是從語言還是文學(xué)層面上來說,都非常適合學(xué)生從不同方面去練習(xí)語言,學(xué)習(xí)外國文學(xué)風(fēng)格以及認識其他觀點。利用小說進行練習(xí)的方式很多,但是必須選擇并確定練習(xí)目標(biāo),才能引導(dǎo)學(xué)生有效積極地投入到課堂中。尤其文學(xué)專業(yè)的學(xué)生更應(yīng)注意在語言之外學(xué)習(xí)文學(xué)專業(yè)知識,擴大自己的知識和眼界。

    參考文獻:

    [1]Abraham U.und Kepser M.(2005).Literaturdidaktik Deutsch – Eine Einführung.Berlin:Erich Schmidt Verlag.

    [2]Aust,Hugo(1990).Novelle.Stuttgart.J.B.Metzler Verlag.

    [3]Bogdal,Klaus-Michael und Korte,Hermann(2002).Grundzüge der Literaturdidaktik.München:Deutscher Taschenbuch Verlag.

    [4]Ku?ler,Rainer(1980).Fremdsprachliche Literatur-vermittlung auf der Grundlage empirischer Rezeption- und Leserforschung.In:Jahrbuch Deutsch als Fremdsprache Bd 6.Heidelberg:Julius Groos Verlag.

    [5]Zweig,Stefan(2010).Brief einer Unbekannten.Frankfurt am Main:Fischer Taschenbuch Verlag.endprint

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