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    簡(jiǎn)論殷璠《河岳英靈集》的詩(shī)學(xué)思想

    2017-09-02 08:12:33梁凡
    卷宗 2017年23期
    關(guān)鍵詞:英靈聲律風(fēng)骨

    摘 要:唐殷璠所編的《河岳英靈集》是重要的唐詩(shī)選本,反映了盛唐時(shí)期的詩(shī)學(xué)思想以及文學(xué)觀念,極具詩(shī)學(xué)價(jià)值。本文對(duì)殷璠的《河岳英靈集》進(jìn)行簡(jiǎn)單的概述,重點(diǎn)論述《河岳英靈集》的詩(shī)學(xué)思想,從“風(fēng)骨”、“聲律”、“興象”、“三來(lái)”這幾個(gè)方面進(jìn)行具體闡釋,領(lǐng)略其在唐詩(shī)學(xué)史上占有的重要地位。

    關(guān)鍵字:殷璠 ;《河岳英靈集》;詩(shī)學(xué)思想

    一代有一代之文學(xué),詩(shī)歌發(fā)展到唐代,臻于頂峰,詩(shī)作繁多,產(chǎn)生了眾多的唐詩(shī)選本。從唐詩(shī)選本可以窺視唐代詩(shī)學(xué)觀念以及審美觀念的變化,具有重要的研究?jī)r(jià)值,歷來(lái)的研究者甚多,在眾多的唐人選唐詩(shī)中,殷璠的《河岳英靈集》就屬其中一部,該集展示了盛唐詩(shī)歌的創(chuàng)作面貌,體現(xiàn)了盛唐詩(shī)歌的詩(shī)學(xué)范式,本文將簡(jiǎn)要論述其詩(shī)學(xué)思想。

    1 《河岳英靈集》的概述

    殷璠,生卒年不詳,編成《河岳英靈集》名于后世,該集從開(kāi)元二年到天寶十二年,選錄了王維、孟浩然、李白、儲(chǔ)光羲等二十四家詩(shī)人共二百三十四首作品。1殷璠處在開(kāi)元、天寶時(shí)期,政治清明,國(guó)家繁榮,以其高度的自豪感和文學(xué)批評(píng)意識(shí),遴選優(yōu)秀詩(shī)篇展現(xiàn)給世人,“若王維、王齡、儲(chǔ)光羲等二十四人,皆河岳英靈也。此集便以河岳英靈集為號(hào)……綸次于敘品藻,各冠篇額。如名不副實(shí),才不合道,縱權(quán)壓梁竇,終無(wú)取焉?!北砻髁司幷咚幵?shī)集的意旨。選錄的詩(shī)人,風(fēng)格鮮明,特點(diǎn)突出,有李白、王維的飄逸奇幻、空靈靜美,有儲(chǔ)光羲、高適的宏偉壯麗、遒勁骨力,有常建、孟浩然的蘊(yùn)藉委婉、興象玲瓏,有劉昚虛、李頎的聲律鏗鏘、清新自然等等。所選詩(shī)歌兼容并包,樂(lè)府、五律、五絕、五排、七古、七律、七絕等。所選題材豐富多樣,邊塞風(fēng)光、山水田園、詠懷言志、情愛(ài)悼亡、贈(zèng)別思?xì)w等等。從這些詩(shī)人作品,足以看出唐詩(shī)詩(shī)壇之繁盛。

    此書(shū)作為重要的唐詩(shī)選本,集中體現(xiàn)了編者的編選原則及審美標(biāo)準(zhǔn),《河岳英靈集》所編的創(chuàng)新之處在于采用選評(píng)相結(jié)合的方式,具有重要的了理論價(jià)值。書(shū)前有《序》和《集論》,這兩篇文章對(duì)魏晉以來(lái)的詩(shī)歌發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行了簡(jiǎn)要的評(píng)論,揭示了初盛唐時(shí)期詩(shī)歌不同階段的各自特征,盛唐詩(shī)歌出現(xiàn)了新的風(fēng)貌,其入選作品最能代表這種新的風(fēng)貌。

    2 《河岳英靈集》的詩(shī)學(xué)思想

    《河岳英靈集》作為唐人選唐詩(shī)的重要選集,有自己的詩(shī)選標(biāo)準(zhǔn)和批評(píng)原則。殷璠強(qiáng)調(diào)“夫文有神來(lái)、氣來(lái)、情來(lái),有雅體、野體、鄙體、俗體”“興象”“聲律”“風(fēng)骨”。在對(duì)詩(shī)人詩(shī)作進(jìn)行評(píng)論時(shí),常用“風(fēng)骨”、“聲律”、“興象”等詩(shī)學(xué)術(shù)語(yǔ),從內(nèi)容和形式兩方面展開(kāi)論述,集中概括了盛唐詩(shī)歌的詩(shī)學(xué)風(fēng)貌。

    (一)“風(fēng)骨”

    在《河岳英靈集》的《序》中,殷璠強(qiáng)調(diào)“開(kāi)元十五年后,聲律風(fēng)骨始備矣?!?他批判了齊梁以來(lái)的形式主義文風(fēng),主張聲律、風(fēng)骨兼?zhèn)?,從?nèi)容和形式兩方面對(duì)盛唐詩(shī)歌做出了理論總結(jié)。殷璠并不是首次提出“風(fēng)骨”這一內(nèi)涵,南朝的劉勰、鐘嶸推崇“風(fēng)骨”;初唐四杰提倡“剛健骨氣”、陳子昂主張恢復(fù)“漢魏風(fēng)骨”等,他們都曾倡導(dǎo)“風(fēng)骨”,到了唐朝,“風(fēng)骨”才逐漸成為盛唐詩(shī)風(fēng)的代表。

    “風(fēng)骨”作為盛唐詩(shī)歌最具代表性的特色,是盛唐所具有的剛健爽朗、興象玲瓏的時(shí)代精神在文學(xué)中的反映。殷璠用以評(píng)詩(shī)人作品,如評(píng)高適“適詩(shī)多胸臆語(yǔ),兼有風(fēng)骨,故朝野通賞其文”,評(píng)崔顥“顥年少為詩(shī),名陷輕薄,晚節(jié)忽變常體,風(fēng)骨凜然”,評(píng)王昌齡“饒有風(fēng)骨”,這些都是著名的邊塞詩(shī)人,他們的詩(shī)歌創(chuàng)作剛健豪邁、雄渾壯闊,內(nèi)容豐富,風(fēng)格多樣,摒棄了綺靡文風(fēng),形成盛唐詩(shī)風(fēng)邊塞詩(shī)的杰出代表。殷璠的《河岳英靈集》選錄較多的邊塞詩(shī),這些詩(shī)作呈現(xiàn)了一種慷慨壯闊、剛健爽朗、骨氣端翔、氣勢(shì)宏大的風(fēng)貌,內(nèi)容充實(shí),涉及雄美壯闊的邊塞風(fēng)光、氣勢(shì)恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,浴血奮戰(zhàn)的將士風(fēng)采,思鄉(xiāng)思遠(yuǎn)的離別之苦等等。殷璠的“風(fēng)骨”繼承了劉勰、鐘嶸、陳子昂等人的思想,強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌要有充實(shí)的內(nèi)容和剛健爽朗的風(fēng)格,表現(xiàn)詩(shī)作的真實(shí)感情,同時(shí)注入了盛唐的審美意蘊(yùn),表現(xiàn)盛唐詩(shī)歌昂揚(yáng)向上,壯志豪邁的美學(xué)特性。

    當(dāng)具體談到詩(shī)人作品時(shí),殷璠還提出“文有神來(lái)、氣來(lái)、情來(lái)”,和“風(fēng)骨”聯(lián)系起來(lái),表現(xiàn)盛唐詩(shī)歌豐富的思想內(nèi)容。關(guān)于“三來(lái)”,殷璠并未做解釋,繼承了前代各家文學(xué)批評(píng)的思想,如李白的詩(shī),“《蜀道難》等篇,奇之又奇”;“氣來(lái)”是詩(shī)人內(nèi)在之氣,發(fā)而作文,是風(fēng)骨的基礎(chǔ),如邊塞詩(shī)人高適“氣骨凜然”;“情來(lái)”是情發(fā)于中,借景抒情,殷璠稱儲(chǔ)光羲,其詩(shī)“格高調(diào)逸,趣遠(yuǎn)情深”,贊“昚虛詩(shī),情幽興遠(yuǎn)”。

    總之,殷璠的“風(fēng)骨”和“神來(lái)、氣來(lái)、情來(lái)”概括了盛唐詩(shī)歌的總體面貌并結(jié)合相關(guān)作品進(jìn)行了具體的闡釋。

    (二)“聲律”、“興象”

    殷璠在《集論》中談到“昔伶?zhèn)愒炻?,蓋為文章之本也。是以氣因律而生,節(jié)假律而明,才得律而清焉。寧預(yù)以詞場(chǎng),不可不知音律焉?!?可以看出他重視詩(shī)歌的格律化,了解音律是詩(shī)歌創(chuàng)作的必要條件,但是,他同時(shí)說(shuō)到“能文者匪謂四聲盡要流美,八病或須避之,縱不拈二,未為深缺?!?他反對(duì)過(guò)分追求音律化,為求音律而犧牲內(nèi)容的方法并不可取,會(huì)阻礙詩(shī)歌的健康發(fā)展,他主張突破永明體的限制,追求和諧的音律之美,認(rèn)為“詞有剛?cè)幔{(diào)有高下,但令詞與調(diào)合,首末相稱,中間不敗,便是知音”,詩(shī)歌的格律為內(nèi)容服務(wù),欣賞詩(shī)歌內(nèi)容和形式相統(tǒng)一的詩(shī)篇,如評(píng)劉昚虛“昚虛詩(shī)清幽興遠(yuǎn),思苦語(yǔ)奇,然聲律宛態(tài),無(wú)出其右,唯氣骨不逮諸公”,贊王維“詞秀調(diào)雅”,祖詠詩(shī)“調(diào)頗凌俗”等,這充分體現(xiàn)了詩(shī)歌講究聲律,經(jīng)過(guò)初唐詩(shī)人的不斷完善,到盛唐時(shí)期,盛唐詩(shī)人運(yùn)用嫻熟,不拘于聲律格式的限制,熱情豪邁的抒寫生活,表達(dá)情感。

    殷璠詩(shī)學(xué)思想的創(chuàng)新之處在于“興象”概念的提出,如評(píng)孟浩然“至如眾山遙對(duì)酒,孤嶼共題詩(shī),無(wú)論興象 ,兼復(fù)故實(shí)”。何為“興象”之文,殷璠在《序》中論及綺靡文風(fēng)時(shí)指出“理則不足 ,言常有余 ,都無(wú)興象 ,但貴輕艷”,可見(jiàn)興象之文主要指感情深厚,意象豐富,語(yǔ)言質(zhì)樸,韻味無(wú)窮的作品,而“興象”是詩(shī)人有感于外界事物,在作品中尋求能夠表現(xiàn)自己思想意趣的、情感所托的藝術(shù)形象。殷璠提倡韻味無(wú)窮的藝術(shù)境界,欣賞詩(shī)人清新自然,意蘊(yùn)豐富的興象之文?!芭d象”概念的提出,說(shuō)明殷璠關(guān)注到了文學(xué)本體,重視詩(shī)歌的意象豐富,情感真摯,意境深厚雋永,語(yǔ)言優(yōu)美凝練,標(biāo)志著對(duì)中國(guó)古典詩(shī)歌的審美批評(píng)進(jìn)入了新的階段,推進(jìn)意境理論的形成,影響了后世的皎然論意境,司空?qǐng)D論滋味,嚴(yán)羽論興趣,乃至明清人論情景、意境等等。

    綜上所述,殷璠的《河岳英靈集》所彰顯的詩(shī)學(xué)思想,內(nèi)容上標(biāo)榜“風(fēng)骨”,用“神來(lái)、氣來(lái)、情來(lái)”對(duì)具體作品進(jìn)行評(píng)析,形式上講究聲律又不拘于聲律的限制,提倡“興象”,展示了盛唐詩(shī)歌的整體風(fēng)貌。

    注釋

    ①傅璇琮,李珍華.《河岳英靈集》研究[M]. 北京:中華書(shū)局,1992.

    ②王克讓.河岳英靈集注[M].成都:四川出版集團(tuán)巴蜀書(shū)社,2006.

    ③同上.

    ④同上.

    參考文獻(xiàn)

    [1]傅璇琮,李珍華 .《河岳英靈集》研究[M].北京:中華書(shū)局,1992.

    [2]陳尚君.唐代文學(xué)叢考·唐人編選詩(shī)歌總集敘錄[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,1997.

    [3]王克讓.河岳英靈集注[M].成都:四川出版集團(tuán)巴蜀書(shū)社,2006.

    [4]殷璠.河岳英靈集[M].上海:上海古籍出版社,1978.

    [5]程火釵.《河岳英靈集》在唐詩(shī)學(xué)史上的地位[J].開(kāi)封教育學(xué)院學(xué)報(bào),2016,(8).

    作者簡(jiǎn)介

    梁凡(1994-),女,漢族,山西省晉城市人,學(xué)生,文學(xué)碩士,天津師范大學(xué)古代文學(xué)專業(yè),研究方向:明清方向。endprint

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