姚光華動畫制作需要特立獨行

姚光華動畫制作需要特立獨行

主要作品：《馬蘭花》《舒克和貝塔》《猶太女孩在上海2：項鏈密碼》等

2009年，根據(jù)舞臺劇改編的動畫電影《馬蘭花》上映，導(dǎo)演姚光華顛覆傳統(tǒng)，將劇本進(jìn)行了一次現(xiàn)代化的改造。2015年，在三維已經(jīng)逐漸占領(lǐng)市場的形勢下，姚光華仍然堅持運用二維手繪，完成了動畫電影《猶太女孩在上海2：項鏈密碼》。姚光華似乎從不介意做一個特立獨行的人，他的想法和態(tài)度永遠(yuǎn)新鮮且特別。當(dāng)被問起最初在美影廠學(xué)習(xí)和工作的點滴經(jīng)歷時，姚光華仍然記憶猶新。與美影廠相伴相行的43年里，姚光華在前輩的熏陶下學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)中開辟自己的導(dǎo)演風(fēng)格。

TALK 對話姚光華

Q： 您是因為什么契機進(jìn)入美影廠的？

A：1973年，我中學(xué)畢業(yè)。當(dāng)時因為高考還未恢復(fù)，所以中學(xué)畢業(yè)就等于告別學(xué)生身份，直接踏入社會。我很榮幸能被分配到上海美術(shù)電影制片廠，進(jìn)入美影廠之后，我念了兩年的廠校。最開始我們?nèi)紝W(xué)的是動畫，后來我被分配到剪紙片，因為他們那兒正好需要新興力量的加入。今年是美影廠成立60周年，而我在這里待了也快43年。

Q： 您第一部參與導(dǎo)演的作品是動畫片《舒克和貝塔》，在這之前，您還都參與制做了哪些作品？

A：雖然我被分配到剪紙片，但在80年代初的時候，我又回到動畫片，《西游記》《蒙古馬》《諾亞方舟》等片子我都有參與?！秱恪愤@部動畫片的導(dǎo)演是閻善春老師，我則負(fù)責(zé)這部片子的原畫。那段時間，我橫跨剪紙片和動畫片兩個片組，接著我就開始做導(dǎo)演工作。我在差不多35歲的時候，第一次以導(dǎo)演的身份加入《舒克和貝塔》的制作，是和其他資歷非常深的前輩導(dǎo)演們一起合作的。我在美影廠這么多年，等于是在他們的熏陶下學(xué)習(xí)和成長。

Q： 那您第一次獨自創(chuàng)作的作品是哪部？

A：我獨立完成的第一部作品是26集的電視動畫片《超級球迷》，我擔(dān)任總導(dǎo)演和造型設(shè)計，特偉老師擔(dān)任藝術(shù)顧問。這部動畫片每集7分鐘，在電視臺播出的時候是三集連播，所以不出半個月就播完了。我記得當(dāng)年這部作品獲得了第七屆全國少年兒童電視節(jié)目金童獎的二等獎，算是一次不小的成功。

Q： 《馬蘭花》的劇本是如何誕生的？

A：動畫片《馬蘭花》的劇本雖然是根據(jù)舞臺劇改編，但是它畢竟是20世紀(jì)50年代的版本。我接手這部動畫片是2008年，過了這么多年，我們不能僅僅停留在原有的層面上。我還記得，2008年春節(jié)，我和其他幾位前期創(chuàng)作人員沒日沒夜地討論劇本，試圖加入一些現(xiàn)代的觀念在里面。我們想通過這部片子傳遞一個情感主題，能讓小孩子在看完這部影片后，被喚起善良之心。

Q： 在您印象中，哪部作品的制作過程相對而言更困難些？

A：那應(yīng)該就屬我導(dǎo)演的最后一部影片《猶太女孩在上海2：項鏈密碼》了。這部影片的制作時間只給了我6個月，時間是緊張一點，關(guān)鍵是這部影片還是二維手繪的。那時候，二維手繪的人員非常缺失，35歲以下都沒有人做這行，只有40歲朝上的散兵游勇。而且他們不在同一家公司上班，各自分散的結(jié)果是加大了整部電影的制作難度。但對這部電影我仍然抱有信心，因為它是本土題材。比如有一次我們在把前期概念設(shè)計講給領(lǐng)導(dǎo)聽時，有領(lǐng)導(dǎo)提出色調(diào)會不會太灰暗。但其實20世紀(jì)三、四十年代的舊上海，并沒有多么明媚鮮艷，這部動畫片又是紀(jì)實性質(zhì)的，整體灰暗的基調(diào)是符合歷史的。

Q： 借這次機會，能不能聊聊您在創(chuàng)作上的個人見解？您覺得把一個東西做好，哪些事情是最基本的，一定要完成的？

A：首先，美術(shù)片的特性是夸張的、幽默的、虛擬的，我們要充分利用這些特性。其次，我認(rèn)為動畫片是具備靈魂的，光有這三個特性不夠。有些非專業(yè)人士誤以為動畫片可以天馬行空，想到什么就可以做出來，這是不對的，動畫片也是要在一個框架內(nèi)的。而且我覺得現(xiàn)在的年輕從業(yè)人員，他們少了一種生活的感覺。參與制作的這群年輕人是看著動畫片長大的，他們覺得如果要創(chuàng)作，就從動畫片里面去找靈感，而不是從生活中找靈感，本末倒置。他們是從二度創(chuàng)作當(dāng)中，去進(jìn)行三度創(chuàng)作，這就會出現(xiàn)問題。藝術(shù)首先要源于生活，才能高于生活。也不是說照搬生活就可以，生活只是創(chuàng)作的一個源泉，這樣作品才具有生命力。

Q： 在您看來，在美影廠工作的這群人身上，有沒有比較特別的東西？

A：我覺得美影廠有個特別好的風(fēng)氣，就是大家都把自己的名譽和業(yè)績放在第一位，對自己的工作非常負(fù)責(zé)。因為最終還是作品說話，這點大家都很清楚。我說這么一件事，之前有一個老師叫陸清，他是一位很老的原畫，從《大鬧天宮》起他就已經(jīng)是原畫。當(dāng)初我們這代人進(jìn)美影廠，?？此恢迸軄砼苋?，就問他為什么跑，他說是要去衛(wèi)生間，跑是為了抓緊時間。你看，連他這種級別的前輩都爭分奪秒，就是這樣，美影廠才能出那么多好作品。