柴可夫斯基《四季》中間部的寫作手法研究

易 璇

（凱里學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 凱里 556011）

柴可夫斯基《四季》中間部的寫作手法研究

易 璇

（凱里學(xué)院音樂學(xué)院，貴州 凱里 556011）

鋼琴套曲《四季》，是1876年柴可夫斯基受圣彼得堡音樂雜志《小說家》主編之邀，為十二個(gè)月節(jié)氣詩歌配上氣質(zhì)相同的鋼琴曲而作，其音樂形象鮮明，常被當(dāng)做作曲學(xué)習(xí)的范本。本文通過對其中間部的寫作手法研究，以達(dá)到更深入細(xì)致地研究柴可夫斯基創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格的目的。

四季；中間部；寫作手法

柴科夫斯基（1840年5月—1893年11月）俄羅斯浪漫樂派作曲家、民族樂派的代表人物。在柴可夫斯基諸多器樂作品中，鋼琴套曲《四季》因?yàn)閮?nèi)容的簡練，題材的新穎，寫作手法的獨(dú)特，而被越來越多的人所深入研究。在本部鋼琴套曲中間部里，主題材料的運(yùn)用、結(jié)構(gòu)組成及發(fā)展等方面的寫作手法都極具特色。主要表現(xiàn)在以下方面：

一、中間部分主題材料的運(yùn)用

樂曲中間部的主題為了取得和呈示部的主題材料的對比，一般都會(huì)引入新的主題材料，或者中部雖引入新的主題但體裁特性則保持一致，與原有主題材料相比較其對比性和變化性并不強(qiáng)烈。例如《四月—松雪草》，中間部分的主題材料主要是來源于呈示段主題材料的節(jié)奏形式和織體形態(tài)，所采用的對比材料為一組半音化級進(jìn)的上行音階。（見譜例1）

譜例1：

而作曲家為了達(dá)到和呈示部更大的對比，就要采用與呈示段完全不同的主題音樂，如樂曲《一月—在爐邊》在其首部采用了近似寫實(shí)的模仿手法，使聽者體驗(yàn)到溫暖和恬靜的動(dòng)態(tài)美。中部為意境描寫的段落，通過情緒、音型和旋律來完成和首部的對比，并使用了兩種不同主題材料的交替對比；一種是如問句般的下行音調(diào)，另一種是上行發(fā)展的動(dòng)態(tài)三連音。（見譜例2）

譜例2：

二、中間部分的主題發(fā)展手法

《四季》中間部的主題發(fā)展手法形式多樣，主要是在調(diào)性、織體及材料上加以展開發(fā)展。

（一）調(diào)性的發(fā)展

柴可夫斯基在作品《四季》中間部的調(diào)性對比中，最常用的手法是往主調(diào)的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)上發(fā)展。另外在《六月—船歌》中使用同主音大小調(diào)交替的手法來和呈示部進(jìn)行對比；在《二月—狂歡節(jié)》中主要以模進(jìn)加重復(fù)、離調(diào)的發(fā)展手法來發(fā)展中間部。

（二）織體及材料的對比

在《四季》中部的主題發(fā)展中，織體和材料的對比運(yùn)用往往是最直接、最明顯的一種手法。例如在《一月—爐邊》中，其首部采取了搖曳的音樂形態(tài)及變化的節(jié)奏、民間舞曲體裁明朗的特點(diǎn)及近似于寫實(shí)的模仿手法，來描寫人們圍坐在火爐旁的溫暖與恬靜。而在中部，使用了與首部大相徑庭的的織體與材料，運(yùn)用富有詩意的浪漫琶音進(jìn)行加以旋律聲部清亮的單音，像是噼里啪啦迸起的火花，處處透露出一種寧靜與溫馨。

三、中間部分的結(jié)構(gòu)組成規(guī)模

《四季》中的十二首樂曲，所采用的結(jié)構(gòu)都是三部性的曲式結(jié)構(gòu)，篇幅不大，中部不長，沒有采用較復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)。主要表現(xiàn)在：

（一） 樂段結(jié)構(gòu)

《三月—云雀之歌》是四季中最為短小的一首。它的中間部B樂段共18個(gè)小節(jié)，由三個(gè)(4+4+4)等長的樂句和6小節(jié)的屬準(zhǔn)備構(gòu)成。三個(gè)樂句都帶有重復(fù)性質(zhì)，前兩個(gè)樂句是完全的重復(fù)，而后一個(gè)樂句是前兩個(gè)樂句移低八度的重復(fù)。 如圖示：

《十一月—在馬車上》是由兩個(gè)變奏重復(fù)樂段（10+13小節(jié)）組成。而每個(gè)樂段又包含兩個(gè)樂句（4+6和4+9），第二個(gè)樂段是第一個(gè)樂段的重復(fù)擴(kuò)展。

《七月—刈者之歌》、《八月—收獲》、《九月—狩獵》、《十月—秋之歌》的中部都屬于樂段結(jié)構(gòu)。

（二）二部性結(jié)構(gòu)

《二月—狂歡節(jié)》中部為二部性結(jié)構(gòu)，有2個(gè)樂段組成， 第一個(gè)樂段12小節(jié)是由(4+4+4)三個(gè)方整性樂句構(gòu)成，以完滿終止結(jié)束樂段。第二個(gè)樂段是在第一個(gè)樂段三個(gè)樂句的基礎(chǔ)上，通過材料內(nèi)部分裂變化擴(kuò)充組合，形成了以5個(gè)樂句組成的樂段規(guī)模，最終開放的樂句結(jié)構(gòu)。

《六月—船歌》中部是一個(gè)不帶再現(xiàn)的單二部曲式。包括兩個(gè)樂段和連接部，第一樂段為方整性平行樂段，第二樂段為非方整性平行樂段，通過和弦的變化離調(diào)及速度上的加快，增加了整個(gè)情緒的緊張性。

（三） 三部性結(jié)構(gòu)

《五月—清凈之夜》 中間部為帶再現(xiàn)的三部性的結(jié)構(gòu)形式。首段為4+4的方整的平行樂句。中段為6+1l+10的結(jié)構(gòu)由三個(gè)非方整性的樂句組成，第一樂句以兩小節(jié)為單位進(jìn)行旋律模進(jìn)，第二樂句帶有三小節(jié)的擴(kuò)充，第三樂句帶有兩小節(jié)擴(kuò)充和兩小節(jié)的屬準(zhǔn)備，再現(xiàn)段為變化再現(xiàn)，部分引用.了樂曲中間部首段和中段的材料。

圖示：

《十二月—圣誕節(jié)》中部(80-116小節(jié))是再現(xiàn)的單三部曲式。首段、中段、再現(xiàn)段均自身反復(fù)一次。

綜上所述，在《四季》的中部一般以三聲中部的形式較為常見，但有時(shí)也采用主題與展開或并列插部的做法。柴可夫斯基在《四季》的中部寫作中，運(yùn)用其獨(dú)特的音樂視角，高超的寫作技術(shù)，賦予了這部作品強(qiáng)大的生命力，使其經(jīng)久不衰。

[1]易璇.論柴可夫斯基《四季》的創(chuàng)作手法及其藝術(shù)特征[D].貴陽:貴州師范大學(xué),2012.

[2]蘭芳.柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作特色[J].大舞臺(tái), 2014(02).

J657

A

易璇（1983—），女，碩士研究生，凱里學(xué)院音樂學(xué)院，講師，研究方向：曲式與作品分析、 古箏教學(xué)。

本文系凱里學(xué)院2014年度規(guī)劃課題《論柴可夫斯基作品〈四季〉的創(chuàng)作手法及其藝術(shù)特征》（課題編號：s1448）資助項(xiàng)目。