黃公望題跋趙孟頫法書二則簡談趙孟頫與黃公望之間的師承關(guān)系

王

故宮博物院書畫部副研究館員

黃公望題跋趙孟頫法書二則簡談趙孟頫與黃公望之間的師承關(guān)系

故宮博物院書畫部副研究館員

趙孟頫（一二五四年～一三二二年），字子昂，號松雪，是元代著名的書畫家，他的書法，篆、籀、分、隸、楷、行、草諸體皆善，尤以行、楷書著稱，被同時代的胡長孺評價為「上下五百年，縱橫一萬里，舉無此書」。故宮博物院所藏的《臨黃庭經(jīng)》卷和《行書千字文》卷是趙孟頫的兩幅書法名作。這兩幅作品卷后的元、明名家題跋眾多，元人黃公望（一二六九年～一三五四年）也各題寫了一段跋語。黃公望以山水畫聞名于世，他的書跡存世并不多，明人張丑在《清河書畫舫》中評價其書如「小鳥依人，翩翩可喜」。

趙孟頫《臨黃庭經(jīng)》卷，紙本，小楷書。此卷為趙氏中晚年所書，雖為臨書，但毫不拘束，能融法度森嚴與蕭散自得為一體，是趙孟頫小楷書的精品。卷后有元、明名家黃公望、鄧文原、楊載、孔濤、柯九思、黃溍、楊瑀、段天祐、杜本、王國器、歐陽玄、趙奕等人題跋十六段。

其中，黃公望跋云：

近世人學書，自少小涂抹成形，至長大方解事，乃習法書，由是不得不為俗筆所紊。松雪翁髫齔時習字時，便自《黃庭》始，不知其臨幾千百本矣！中年收得鐘紹京墨跡，筆意輶逕，不拘楷法，暨「特健藥本」，又與紹京本不同。于時德璉皆親見之。此本蓋是老子所臨得趣者，宜其他本不能及也。至正五年三月十二日，因訪元誠出示，輒題其后。大癡黃公望稽首再拜謹識。

至正五年為公元一三四五年，黃公望年已七十三歲?！饵S庭經(jīng)》是道家的一部經(jīng)典，相傳晉代王羲之曾書此經(jīng)，歷代流傳有刻本。據(jù)卷后元人跋語知，趙孟頫此卷是依據(jù)北宋太清樓刻本所臨。太清樓，是北宋宮城中樓名，北宋官刻《大觀帖》、《書譜》等法帖的帖石都曾置于此處。跋中所言「特健藥本」，乃是傳為唐代鐘紹京臨摹王羲之小楷《黃庭經(jīng)》的一個硬黃紙本，卷后大書「特健藥」三字?！傅颅I」為趙孟頫之婿王國器?！冈\」則為元代著名文人楊瑀，是此卷當時的收藏者。

這段跋語的內(nèi)容可分為三層。首先，指出趙孟頫少年習書便從小楷《黃庭經(jīng)》入手，大量臨摹，入法純正，故能與世人不同，不為俗筆所紊。第二，透露趙孟頫中年收傳鐘紹京臨摹善本，對于《黃庭經(jīng)》的理解與造詣更上層樓。第三，評賞此卷為趙孟頫晚年所臨之「得趣者」，故是上上精品，他本皆不能及。這樣，黃公望不僅充分肯定了此卷的藝術(shù)價值，而且清晰地勾畫出了「趙體」小楷書的發(fā)展成熟歷程，為元

黃公望跋趙孟頫《臨黃庭經(jīng)》卷

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“特健藥”

◎論書講五合五乖，五合即神怡務(wù)閑、感惠徇知、時和氣潤、紙墨相發(fā)、偶然欲書；五乖即心遽體留、意違勢屈、風燥日炎、紙墨不稱、情怠手闌。（唐孫過庭《書譜》）古人稱符合五合、寫的好的書法為“合作”。唐代張彥遠《法書要錄》所輯唐代武平一《徐氏法書記》言：“至中宗神龍中，貴戚寵甚，宮禁不嚴，御府之珍，多歸私宅……駙馬武延秀，久踐虜庭無功，于此徒聞二王之跡，強學寶重，乃呼薛稷、鄭愔及平一評善惡。諸人隨事答為上者，登時去牙軸紫褾，只以漆軸黃麻紙，標題云特健藥，云是虜語，其書合作者?！眲t“特健藥”三字乃是少數(shù)民族語言中合作一詞的音譯。武延秀當年從唐內(nèi)府竊取古代法書時即以此作為區(qū)別上等法書的記號，后世取合作的意義，一直沿用。代書法史研究提供了寶貴資料。

元 趙孟頫 小楷臨黃庭經(jīng)卷（局部）紙本墨筆 縱二六·五厘米 橫四八五·四厘米故宮博物院藏

趙孟頫《行書千字文》卷，絹本，界烏絲欄，為其晚年所書，筆法精熟，字體端麗，為趙氏行書代表作之一。清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈初編》。卷后尾紙有元、明名家黃公望、趙雍、趙奕、王國器、鄭元祐、莫云卿、詹景鳳、徐琳等人題跋。黃公望在該卷題有七言絕句一首：「經(jīng)進仁皇全五體，千文篆隸草真行。當年親見公揮灑，松雪齋中小學生。黃公望稽首謹題。至正七年夏五，書于龍德通仙宮松聲樓。時年七十九。」

黃公望跋趙孟頫《行書千字文》卷

至正七年為一三四七年，此詩與黃

氏《富春山居圖》同歲而作。暮年老筆，至為珍罕。詩的內(nèi)容大致是說，《行書千字文》卷曾經(jīng)進獻給元仁宗皇帝，是趙孟頫《五體千字文》系列中的一件。自己當年親眼見過趙孟頫揮毫書寫，我是松雪齋中的一名小學生。黃公望不僅將《行書千字文》卷的來歷交代得清清楚楚；更重要的是描述了自己在趙孟頫家的學習經(jīng)歷，確認了趙、黃公望的師承關(guān)系。

故宮博物院所藏黃公望所作《天池石壁圖》上有元人翰林待制柳貫的題詩，其中有一句是：「吳興室內(nèi)大弟子，幾人斵輪無血指。」也提到了黃公望曾經(jīng)拜師于趙孟頫門下。趙孟頫曾為黃公望展題「快雪時晴」四大字，黃公望在趙孟頫《小楷臨黃庭經(jīng)》后跋語中也回顧了趙孟頫早年學習書法過程中的一些細節(jié)，可見黃公望與趙孟頫彼此之間是非常熟悉的。由此可以斷定，黃公望確是出自趙孟頫門下。

據(jù)元代的一些文獻記載，趙孟頫一生中共有三個時期在江南的故鄉(xiāng)吳興或杭州活動。早年，從出生到三十三歲，即至元二十三年（一二八六年）應(yīng)召赴京之前，居吳興。時黃公望在平江常熟，無緣得遇。晚年，從延祐六年（一三一九年）攜夫人管道昇南返，到至治二年（一三二二年）去世，此三年間喪妻哀痛，病居吳興家中，不能設(shè)想拜師。還有一個時期，從元貞元年（一二九五年）四十三歲辭官歸里，大德三年（一二九九年）出任集賢院學士、江浙行省等處儒學提舉，到至大三年（一三一〇年）五十七歲，主要活動在杭州。

黃公望此時正在杭州，在浙西廉訪司廉訪使徐琰手下充當書吏，最有機緣與趙孟頫相遇，并授業(yè)于門下。元人楊瑀在《山居新語》中提到：「黃子久……博學多能之士，閻子靜、徐子方（徐琰）、趙松雪諸名公莫不友愛之。」這一時期（一二九五年～一三一〇年），也是趙孟頫藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛期，他傳世代表作，如《鵲華秋色圖》卷（一二九五年）、《水村圖》卷（一三〇三年）等，大都完成于這一時期。黃公望的山水畫創(chuàng)作必然要受到趙孟頫的巨大影響。

元 黃公望 天池石壁圖軸絹本設(shè)色 縱一三九·四厘米 橫五七·三厘米故宮博物院藏

畫史上說，南宋李（李唐）、劉（劉松年）、馬（馬遠）、夏（夏圭）之后，山水之變，始于趙孟頫，成于黃子久，遂為百代之師。在中國山水畫發(fā)展史上，趙孟頫是一個承前啟后的人物，他摒棄南宋畫風，主張「師法北宋，上追晉唐，尤推董、巨」，在山水畫創(chuàng)作上不斷探索、創(chuàng)新。黃公望早年受趙孟頫理論及畫風的影響，多著意于董源、巨然的風格，之后又逐漸加入自己獨特的創(chuàng)新，從而改變了南宋山水畫陳陳相因的積習，開創(chuàng)了山水畫的一代新風貌。

研究黃公望與趙孟頫兩人之間的師承關(guān)系，有助于了解趙孟頫對后世山水畫的影響及黃公望畫風的形成。黃公望題寫的這兩段跋語，正為我們了解趙孟頫在元代書畫變革與發(fā)展中所起到的關(guān)鍵作用提供了非常重要的史料。

元 趙孟頫 行書千字文卷（局部）絹本墨筆 縱二六·五厘米 橫三七三·四厘米故宮博物院藏