李現(xiàn)只要堅持鍛煉，每個人都可以指路的

關(guān)敏薏

改編自天下霸唱小說《河神1：鬼水怪談》的網(wǎng)劇《河神》成為暑期檔跑出的一匹“黑馬”，成為了這個夏天最熱門的網(wǎng)劇之一。雖然無論從陣容還是卡司，與同期的《鬼吹燈》系列的兩部網(wǎng)劇，由管虎、費振翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，阮經(jīng)天、徐璐主演的《鬼吹燈之黃皮子墳》;王大陸、徐璐主演的《鬼吹燈之牧野詭事》相比，新人導(dǎo)演田里攜手新人編劇劉成龍、楊宏偉再搭上新人演員李現(xiàn)、張銘恩、王紫璇炮制出的《河神》在最開始宣傳時并不矚目，但最終的賽果卻反轉(zhuǎn)得很明顯：無論是熱度還是評分，《河神》更勝一籌。盡管好評不斷，但該劇依然有著不少爭議，改編、演技、畫面、節(jié)奏等諸多方面，贊者眾，彈者亦有之。為此，本刊采訪了《河神》導(dǎo)演田里和男主李現(xiàn)，聽一聽他們的回應(yīng)。

改編的正確打開方式

“把‘核留住

才是對原著的最大尊重”

天下霸唱的《河神1：鬼水怪談》不是一部容易改編的作品，所謂怪談，原著小說中的表現(xiàn)形式是講著街頭巷尾的鬼怪軼事，撈尸隊的小河神只是一名踏踏實實干活，帶著點民間俠氣的大哥，因工作、因時運，遇到諸多怪談與遭遇，因此像侃大山一樣說了出來。這樣的文本，適合小說，但一點都不適合影視劇，網(wǎng)劇《河神》對此進(jìn)行了一系列的升級，在小說的代表性標(biāo)簽上，更新了主角的人設(shè)，加入反派，構(gòu)建更加系統(tǒng)的故事背景，集中案件的矛盾戲劇點。

“天下霸唱老師在原著中構(gòu)建出了一個民國天津衛(wèi)靈奇而又接地氣的大氛圍，這是我一定要保留的世界觀。一方面，把這個世界觀合理化、科學(xué)化，并且融進(jìn)一條完整的故事主線，在完全遵循原著描寫的故事和人物構(gòu)架下，是很難完成的。另一方面，把《河神》的‘核留住，才是對原著最大的尊重，照搬原著并不是文學(xué)作品影視化的一條明路，但現(xiàn)在不少IP劇都在走這條路?！?/p>

永遠(yuǎn)咆哮的丁少爺

“對于張銘恩演技的負(fù)面評價，

我是完全不認(rèn)同的”

《河神》上線后，飾演丁卯的張銘恩被不少觀眾批評為“戲太過”“hold不住角色”“演技不好”，甚至有人明確表示因他而棄劇。丁卯在片中經(jīng)常爆發(fā)出各種猛然襲來的情緒激動，以及每次激動之情噴薄而出時必備的咆哮體，讓人從內(nèi)心深處便抖出問號：需要這么夸張的演繹表現(xiàn)嗎？永遠(yuǎn)沖動、永遠(yuǎn)咆哮、永遠(yuǎn)吶喊的丁少爺，要如何理解他？

說實話，現(xiàn)在普遍存在對于張銘恩演技的負(fù)面評價，我是完全不認(rèn)同的。他的所有表現(xiàn)都是基于角色的設(shè)定，他是在按照人物和故事的發(fā)展來完成表演?？v然缺乏一些對角色宏觀的理解和把控，整體火候的拿捏可能也算不上精準(zhǔn)，但絕不至于達(dá)到“尷尬”“快進(jìn)”甚至“棄劇”的地步。張銘恩在《河神》中表現(xiàn)出來的專業(yè)水準(zhǔn)是極高的，如今呈現(xiàn)出來的風(fēng)評，我認(rèn)為多少有些人云亦云的成分。

冷色調(diào)及電影質(zhì)感

“最初確定影像風(fēng)格的時候

就明確了一定是冷色系為主”

《河神》的畫面讓觀眾感嘆像電影質(zhì)感，片中的色調(diào)基本保持著冷峻中帶有一絲詭異色彩的感覺，讓人更加入戲，在《河神》里，很少能夠看到陽光明媚的畫面，陰天、夜晚幾乎占據(jù)了大部分的背景，濕漉漉的水汽似乎充滿著每個角落，契合主題到極致。鏡頭的運用也十分用心，熟練使用長鏡頭，創(chuàng)新的構(gòu)圖方式以及各種別具匠心的運鏡，例如在第18集中，眾人在英領(lǐng)事館打僵尸的那場戲，鏡頭時而用人的角度看向僵尸，時而切換至僵尸的角度去展現(xiàn)如何撕咬人，真實感撲面而來，效果十分出色。

在最初確定影像風(fēng)格的時候就明確了《河神》一定是冷色系為主，陰郁藍(lán)灰調(diào)子。這也符合故事本身的氣質(zhì)。我追求極致的視聽呈現(xiàn)，要給觀眾看以前沒見過的探案戲、民國戲。如何體現(xiàn)出“獨特性”，是最花心思的地方。這不僅僅適用于畫面，而是貫穿所有創(chuàng)作環(huán)節(jié)。長鏡頭自然是出效果、見功底、費時間，現(xiàn)在觀眾的觀影認(rèn)知已經(jīng)提升了不少，看得出長鏡頭的難和炫。但使用長鏡頭，并不是為了炫技。很多時候是一種自然而然的選擇，常常是在現(xiàn)場走戲的時候，突然覺得這場戲應(yīng)該用一個鏡頭完成，于是就決定了。

迷失的節(jié)奏

“我想表達(dá)的主題是宿命，是無奈感”

《河神》中的案件并不是單元劇，而是情節(jié)劇，即案件一環(huán)扣一環(huán)，案中有案，要等最后的結(jié)局出現(xiàn)時，扳倒大反派才算是完全破案，一切的因素全然清晰。但情節(jié)劇對節(jié)奏的要求更高，《河神》的節(jié)奏雖然沒有大問題，卻偶爾在大場面中迷失，往往為了鋪墊大場面，而拖慢或者驟然加快速度，略為可惜。

探案題材的劇集一直都分為兩大類，單元劇和情節(jié)劇。二者沒有高下之分，各有特色?！睹麄商娇履稀贰渡裉较穆蹇恕范际菃卧獎?，編排同樣復(fù)雜，都很出色。不過單元劇的主角，大都不成長，從第一集到最后一集，基本是一個樣子。而我個人更偏好《真探》這種一條主線索貫穿始終的劇集，它有一種時間的流動感，人物也在變化。我最想用《河神》表達(dá)的主題是“宿命”，訴說一種“命運如河”的無奈感。我給劇中的胡總管寫了一段臺詞：“一條河，要流向哪里，由不得自己，都是被水流推著走。有的能在最后匯入大海。有的可能在哪個看不見的山溝里，就干涸了?！边€有一句是寫給張神婆的：“河要入海，江湖也攔不住。”想要把這種氣質(zhì)體現(xiàn)出來，顯然不太適合借助單元劇的形式。

布景真實

“改造原則就是

破除影視城質(zhì)感”

《河神》制作水準(zhǔn)精良，置景用心，碼頭和龍王廟這兩大主場景都格外真實，契合劇情要求。還有天津老城區(qū)的小街小巷，也算拍得盡心盡力，表現(xiàn)當(dāng)時的底層人民生活場景，只可惜天津特色不濃，讓小部分觀眾頗為失落。

《河神》的制作成本不到一億。外景和部分內(nèi)景基本上都是在象山和上海影視城的實景基礎(chǔ)上改造的，改造原則就是破除“影視城質(zhì)感”。也去了宜興的一個地下溶洞，和海口的馮小剛電影公社。拜河大典的碼頭借用了象山影視城里“重慶朝天門碼頭”的石砌臺階，木質(zhì)舞臺全部由美術(shù)部門搭建。原本的碼頭并沒有水，我們在地上挖了一個游泳池大小的坑，蓄滿水，周圍再圍上一圈綠布用于合生摳像。主場景龍王廟，原本是象山一個村子里香火挺旺的寺廟。我們請當(dāng)?shù)馗呱隽艘粓龇ㄊ?，然后把廟里現(xiàn)代鑄造的佛像全部搬走，把整座廟整體“翻舊”，為此還請全村人吃了頓席。廟里的牌匾、大門、地磚、墻面、壁畫、佛像，所有在劇中呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)，都是美術(shù)部門耗費兩個半月改造和搭建的。然后用八天時間拍攝完畢所有戲份，再用一個月的時間幫寺廟恢復(fù)成原來的樣子。

夜戲和水戲

“拜河大典耗費四天半的時間完成”

《河神》中的場景經(jīng)常發(fā)生在夜里與水下，在網(wǎng)劇的體量中，可以說是非常特別的了。在拍攝過程中，導(dǎo)演、演員與劇組工作人員都十分辛苦，在采訪中，我們也問了田里導(dǎo)演相關(guān)問題，請他來說說這種題材的片子到底有多少挑戰(zhàn)之處。

挑戰(zhàn)性的事情太多了，我隨便舉幾個例子。第一集拜河大典的段落，涉及到200個群眾演員，幾乎所有主角的登場，水下拍攝，航拍，碼頭大環(huán)境CG合成，長鏡頭調(diào)度，舞蹈隊和中國鼓隊配合等一系列的難點。需要周密地分區(qū)域、分時間、分角色完成拍攝，統(tǒng)籌安排極其復(fù)雜。最終耗費四天半的時間完成。而24集當(dāng)中所有漕運商會的場景，一共才用了四天。醫(yī)院喪尸大戰(zhàn)，50個武行扮演喪尸，第一批化妝時間是凌晨一點半，他們需要衣著單薄，渾身血漿，追打、嘶吼三天時間。大結(jié)局的山洞打戲，單次出工30個小時，只有6攝氏度的氣溫，所有演員要渾身濕透，在說話都發(fā)抖的情況下，還要保證打斗動作標(biāo)準(zhǔn)到位，并且兼顧情緒飽滿。這場戲一共拍攝了200個鏡頭。類似的情況還有很多，可以說全組上下跟著我遭夠了罪。不光演員，每一個部門都時常有撐不住的時候，但大家都在硬扛，結(jié)果也當(dāng)然是扛下來了，才會有現(xiàn)在的成果。

“小河神需要刷新撩妹技能！”

南都娛樂：最開始接到劇本的時候，自己是怎么理解小河神這個角色的？

李現(xiàn)：最開始看到這個角色的時候，就覺得郭得友很特別，他是一個高智商的“奇人”，而且他的人設(shè)也非“常人”，很頑痞、桀驁不馴，有趣又接地氣。

南都娛樂：《河神》有很多場水下戲，有算過自己一共在水里泡了多少個小時嗎？

李現(xiàn)：水下的戲都是最后20天集中拍的，所以有時候一泡就是10多個小時。其實很多水下的戲是需要一氣呵成拍完的，最難的就是要克服身體極限，憋著一口氣堅持拍完，為了這個我也練了很久的憋氣。拍戲的過程中難免會受一些小皮外傷，這都是演員拍戲不可避免的。

南都娛樂：劇中很多道具都做得挺嚇人的，像死嬰、尸體之類的，拍的時候自己有被嚇到嗎？

李現(xiàn)：我都是拍過《法醫(yī)秦明》的人了，所以拍《河神》的時候就覺得還好，哈哈哈。膽子之前不太大，但是接連拍了幾部類似的題材之后，感覺在變大的路上了。如果說印象深刻的，那我覺得肯定是第四集很多尸體浮上來那個片段吧，據(jù)說嚇到了很多觀眾。

南都娛樂：怎么看待自己和小神婆之間的感情線？算是青梅竹馬嗎？

李現(xiàn)：小河神和小神婆之間的關(guān)系很有趣，他們倆并不是傳統(tǒng)意義上的青梅竹馬，很多時候是小神婆狂追不舍，小河神愛搭不理，但其實心里又很重視，倆人更像是一對歡喜冤家。

南都娛樂：如果還有《河神2》，你想要刷新小河神的什么技能，為什么？

李現(xiàn)：撩妹技能吧，我看到很多網(wǎng)友說小河神特別不解風(fēng)情，就比如別人家男朋友都叫女朋友親愛的什么的，小河神跟小神婆叫的是狗鼻子。別人家男朋友遇到危險時說別擔(dān)心，有我在，小河神會說，顧影，上。

南都娛樂：為了拍好《河神》，據(jù)說你很努力地健身，那在片場要怎么鍛煉保持好狀態(tài)和好身材？李現(xiàn)腹肌還上了熱搜，有報道說“你的腹肌會指路”，自我有沒有感覺到小開心？

李現(xiàn)：健身對我來說就是生活的一部分，我會保證每天有1-2個小時留給健身房，如果實在沒時間我也會在片場做一些沒有器械的運動，比如俯臥撐啊仰臥起坐啊類似的。關(guān)于腹肌指路，其實你只要堅持鍛煉，每個人都可以指路的。憋氣的話我目前1分40秒沒有問題。