辛甫老的話語與糾結《河北畫報》創(chuàng)刊六十周年系列報道
——田辛甫

文贠冬鳴 《田辛甫和他的時代》編著者

特稿 Special Topic

辛甫老的話語與糾結《河北畫報》創(chuàng)刊六十周年系列報道
——田辛甫

文贠冬鳴 《田辛甫和他的時代》編著者

田辛甫 (1911.2-1985.4)，河北大名人，1927年入河北省立第七師范學校，師從白壽章習花鳥畫，后留校任教。1930年加入中國共產(chǎn)黨，1938年任大名縣四區(qū)抗戰(zhàn)大眾劇團團長。后任《 黎明報》《人山報》編輯，創(chuàng)辦《冀南畫報》。1954年入中央美術學院進修。歷任河北省文聯(lián)美術部長、省美術工作室主任、《河北畫報》總編輯、中國美術家協(xié)會理事、中國美術家協(xié)會河北分會主席、河北省文化局顧問。

一個人的不朽，緣于后人的敬仰。

關于名望，學者章詒和說道：“一是先天名望，如一個人占據(jù)著一定的位置，或擁有一定的財富和頭銜以及血統(tǒng)等等。這些帶來名望的東西，都獨立于個人之外。另一類是個人的名望完全是由自己來體現(xiàn)，靠長年累月積累而成。”從這種意義來講，田辛甫老人兩者兼而有之。

辛甫老辭世已32載，卻仍在河北畫壇的視線中洋溢著生命氣息。而由他“締造”的知名期刊——《河北畫報》，亦彳亍而行且涉過整整一個甲子。應該說，該刊峰回路轉的發(fā)展路徑，同樣是構成辛甫老名望的元素……

1956年歲末，田辛甫結束中央美術學院國畫系學業(yè)返回省城保定。旋即，河北省美術工作室撤銷，其部分業(yè)務并入省群眾藝術館。該室主任田辛甫便自動離職，而轉任《河北畫報》總編輯。辛甫老抗戰(zhàn)時期曾任徐向前麾下《黎明報》《人山報》編輯，所創(chuàng)辦的《冀南畫報》全部23期曾在第一屆全國文代會上展出，也因此見到毛主席，此項任命辛甫老可謂如愿“歸隊”。但直到翌年春，河北省政府編辦才為畫報社批設18人的編制，并開始籌備出刊。試刊號得到廣泛認可后，散發(fā)油墨清香的《河北畫報》創(chuàng)刊號于8月面世。親身聆聽過齊白石教誨的辛甫老，本期除刊登作品《向名畫家齊白石學習》，還刊載了他署名“初文”的短文《繪畫大師齊白石》。

《河北畫報》創(chuàng)刊號于1957年8月面世，本期除刊登田辛甫作品《向名畫家齊白石學習》，還刊載了他署名“初文”的短文《繪畫大師齊白石》。

鐵揚：“我說田老是我省一位有代表性的畫家，是指他在所處時代里，以自己所掌握的國畫形式，著實為那個時代助威吶喊過。對于國家每個有關政策的實施，一些口號的發(fā)布，田老都力圖把它們用藝術的形式來表達歌頌。”圖為由田辛甫創(chuàng)作的《收獲歸來》，刊登于《河北畫報》1958年9期封底。

1958年，“大躍進”熱浪席卷全國，因直轄市天津劃歸河北，省會遂遷至天津。辛甫老又隨河北畫報社舉家遷往津門。此間，畫報社與河北省美術工作者協(xié)會為一套人馬，而“美協(xié)主席”僅僅是執(zhí)掌了一枚公章。在花鳥畫淪為封建糟粕的年代，辛甫老仍矜持地忙里偷閑，閉門潛心揮毫以寄托情感。趙貴德先生曾對筆者談到，那時一切以政治為中心，搞業(yè)務則如驚弓之鳥。比如田辛甫時常告誡手下編輯，上班時間不要畫畫，而他自己卻時常插上門偷偷畫寫意花鳥。是年秋，48歲的田辛甫回家鄉(xiāng)大名參加“三秋”，為期三個月。老人后來回憶道：

田辛甫與時任河北省長李爾重在一起

田辛甫與曾任河北藝術師范學院美術教授的李駱公在一起

在保定蓮池書院田辛甫畫展上，田辛甫（左二）、趙信芳（左一）、鐘志宏（右二）在一起。

刊登于《河北畫報》1958年12期上的《農(nóng)村生產(chǎn)組畫》

……和農(nóng)民實行“三同”（既同吃、同住、同勞動）。住在窩棚里 ，吃的是粗糧，學會了收割莊稼、拔草、深翻地。那時正貫徹大躍進、人民公社、總路線，我看到人民群眾的革命干勁及茂盛的莊稼，感到一切都是新鮮的，因此受到很大教育和鼓舞。在生活寫生的基礎上，整理了一套《農(nóng)村寫生》，又配了詩，在《河北畫報》發(fā)表。

肩負總編輯和美協(xié)主席重任的田辛甫，并未稀釋自己藝術家的使命。1958年第2期《河北畫報》又發(fā)表詩配畫《同慶豐年》。這幅畫不僅在天津美術出版社出版，還被中國美術家協(xié)會主辦的《美術》月刊封底刊登。年畫《瓜果滿院》和《毛主席和青年農(nóng)民談話》也由天津美術出版社出版。是年，該刊第4期又刊載老人所作年畫《毛主席在山區(qū)》?！逗颖碑媹蟆?958年第7期田辛甫還以春雨為筆名，發(fā)表了《我國壁畫的歷史發(fā)展》。以畫筆謳歌時代贊頌領袖，田辛甫內心是無比暢快的，其力作《渚龍河畔起烽煙》（合作）入選“紀念毛主席在延安文藝座談會上的講話發(fā)表二十周年全國美展”，此次展覽后被中國美協(xié)確定為第三屆全國美展，恢弘巨制《建明公社圖卷》參加河北省美展并由河北美術出版社出版。其間又為人民大會堂河北廳，及中國歷史博物館繪制《狼牙秋色》《大禹治水》（均為合作）。而他所迷戀的花鳥畫藝術探索，則依舊悄然實踐著。譬如《蝴蝶海棠》《象牙紅》《雙鷺》《荔枝》《地竹》《桃子》《燈塔花》《瓜蔞》《雞冠花》《葡萄》等等，均為此間佳作。特別是作品《收栗子》，辛甫老將花鳥、山水和人物畫技法加以糅合，做出大膽嘗試，真正實踐了毛主席藝術“推陳出新”的主張。

關于此間辛甫老的藝術勞作，韓羽先生在其個展前言里曾寫道：“辛甫老為我省美術界主要組織者，畫刊編輯者，他的畫則是從這繁忙工作的空暇中擠畫出來。”田老仙逝后，韓羽又撰文稱：“我們二人相處了三分之一世紀。一起下鄉(xiāng)，一起作畫，一起辦刊物，就連‘文化大革命’時挨批都是在一起……多年來給我的印象是，除了看稿子，開會，無論何時進到他屋里，總是看到他揮毫作畫?！?/p>

1960年7月，田辛甫出席第三次全國文代會和中國美協(xié)第二次會員代表大會，同時加入該協(xié)會。翌年2月，由于國家經(jīng)濟陷入困境，《河北畫報》被迫?？?月，《河北畫報》更名為《河北美術》繼續(xù)出版。省委宣傳部副部長遠千里提出辦刊宗旨，“團結畫家，培養(yǎng)作者，質量要高，學風要好”。 此間，因《河北美術》作者隊伍遍及全國，且普及與提高相結合，在中國美術界遂有第二《美術》（中國美協(xié)所主辦權威期刊）之美譽度。1979年，已獲平反的辛甫老曾撰文，追憶蒙冤逝世的老領導、詩人遠千里對該刊的支持：

在邯鄲舉辦畫展期間游覽叢臺公園。中為田辛甫，左二田辛甫二女兒田玉先

……當時不少省份都出版了以圖片為主的大型開本畫報。到1961年，因為某種原因（既所謂“三年自然災害”）不少大型畫報都?？?。這時，在河北省委和遠千里同志的大力關懷和領導下，為了保留這個美術園地 、美術編輯和創(chuàng)作隊伍，將《河北畫報》改為《河北美術》繼續(xù)出版。還有一個更重要的原因是，要提高刊物質量，適應我省廣大的美術工作者和美術愛好者的需求。因此，改為《河北美術》后的特點有：1.美術理論文章增多了（包括各個美術專業(yè)和民間藝術論文）；2.專業(yè)美術作者的作品和藝術欣賞性作品增多了，減少了圖片；3.刊物作者的范圍擴大了?！逗颖碑媹蟆窌r期作者隊伍主要在省內，改為《河北美術》后，刊物質量和通過美術理論文章對美術活動和創(chuàng)作的指導，作者隊伍由省內擴大到省外……《河北美術》自1961年7月創(chuàng)刊到1964年12月，共出版36期（1965年改為雙月刊）?！逗颖泵佬g》到這時候，就有了“第二《美術》”的稱號……到了1966年1月，《河北美術》又改為《河北畫報》，出版七期。到了文化大革命，被迫?？?。

辛甫老獨掌河北美術“話語權”時，而今的藝術大家鐵揚剛剛走出校門。在辛甫老誕辰百年之際，其追憶鮮活地勾勒出辛甫老為藝之特征，及《河北美術》遴選作品之政治“尺牘”的把控：

為中國歷史博物館創(chuàng)作的《大禹治水》，刊登于《河北畫報》1960年3期。

我說田老是我省一位有代表性的畫家，是指他在所處時代里，以自己所掌握的國畫形式，著實為那個時代助威吶喊過。對于國家每個有關政策的實施，一些口號的發(fā)布，田老都力圖把它們用藝術的形式來表達歌頌。

我于1960年學畫畢業(yè)后，曾攜帶我的一批小風景寫生去天津‘投路’（當時省會在天津），極希望在《河北美術》刊登一張半張。那時除了全國有本《美術》外，國內只河北一家有本具有專業(yè)性的《河北美術》，田老正擔任雜志主編。我在編輯部請編輯看畫，他們說了那些習作不少好話，并有幾張上雜志的意向，但后來一位編輯私下告訴我作品送審田老時，田老卻不同意，因為畫里沒有人，沒有人也是缺乏思想性吧。我沒有責怪田老，他是刊物的把關者，他為黨的文藝政策把關，他為社會主義把關，這就無可非議了。后來我發(fā)現(xiàn)田老的山水畫里大都要安排些人的，有時在一兩尺見方的村景里，竟然巧妙地安排下幾百個人，人人臉上都充滿笑容，因為他畫的是“家家都在圖畫中”，是慶祝人民公社成立吧。后來，我也畫人。畫“毛主席是咱社里人”，畫白求恩在河北行醫(yī)……田老下來指導工作，看了我的畫說，“好，挺好?！碧锢稀俺姓J”了我，但我畫人仍然三心二意，再見田老時就有了幾分忐忑。

為紀念抗日戰(zhàn)爭勝利14周年而作的《盧溝橋畔》，刊登于《河北畫報》1959年8期。

1964年，再度籌建中國美術工作者協(xié)會河北省分會時，“編辦”增設一專職人員，辛甫老遂不再是空頭主席。翌年，該會更名為中國美術家協(xié)會河北分會，且由大家郭沫若題寫會名，由此足見辛甫老質樸的秉性之外超凡的公關能力。其間，他還組織兩次數(shù)十位畫家到省內旅行寫生并舉辦展覽。在田老所操辦的諸多河北美術大展中，影響最為深遠的當屬“華北區(qū)年畫、版畫展覽”。此展不僅發(fā)動2000多業(yè)余作者參加創(chuàng)作，劉少奇、周恩來、董必武、李先念和郭沫若等黨和國家領導人還接見了展覽觀摩會成員，田辛甫時為河北省觀摩團團長。晉京前舉行的“河北美術創(chuàng)作座談會”，河北省委第一書記林鐵、省長劉子厚不僅接見與會人員，還對創(chuàng)作草圖逐一審查。當然，如此“禮遇”，并非出自辛甫老之名望，而是源于華北局第一書記李雪峰的倡議。

時隔14年后，田辛甫在河北省文代會發(fā)言時將此階段稱為“第二次我省美術創(chuàng)作高潮”，其原因則部分歸結于“有《天津畫報》《河北畫報》《河北美術》等連續(xù)出版物，又有天津、河北兩個美術出版社，美術作品有大量的發(fā)表陣地”。由此足見《河北畫報》在其心中的分量。

“文革”風暴席卷神州，《河北畫報》旋即停刊，總編輯田辛甫遂被差遣到邯鄲雞澤縣救災。他在自傳里稱：“我在雞澤為農(nóng)民、為縣文化館等處畫了一些畫，結交了幾位朋友?！贝撕螅瑹o論是到石家莊“320”省直學習班文藝大隊第五隊，還是遷徙至滹沱河干校果園，以及邢臺隆堯縣唐莊農(nóng)場，老人此生與編輯和出版再無交集。

進入新時期，辛甫老抖落一切不實之詞，可謂“青春作伴好還鄉(xiāng)”。但《河北畫報》所裹挾的美術情緣，卻依舊在他心中糾結著。1980年4月，第四屆河北省文代會召開，田老當選常務委員。其所作發(fā)言《我的想法和希望》，則著重談到恢復以繪畫為主的美術刊物：“如果一個省內沒有一個美術刊物，就缺少了美術作品的發(fā)表陣地，就好像戲劇對舞臺一樣的需要。如果沒有戲劇舞臺，再好的戲，也很難演出了。”然而，此夙愿卻未能兌現(xiàn)。

《河北畫報》之于辛甫老，有過十月懷胎的幸福與分娩時的陣痛。自1966年《河北美術》?？?，1971年又重新籌備復刊，1972年正式發(fā)刊，并更名為具有“文革”色彩的《河北工農(nóng)兵畫刊》，辦刊方向亦由國、油、版和連環(huán)畫、宣傳畫為主的美術期刊，變成以圖片新聞為主的攝影期刊。到后來，雖幾經(jīng)“更名改姓”，但圖片新聞為主的格局則一直延續(xù)至今。1981年7月，古稀老人田辛甫葉落歸根，被組織重新安排到河北畫報社任顧問?？紤]到上述因素，辛甫老遂痛苦地踏上漫漫上訪路。他頻頻致函省委宣傳部幾乎所有部長、省文化局局長和省出版局局長，乃至省委、省政府及省人大領導，開始了長達八個月喋喋不休的申訴，要求“把關系轉到美術口”。此間，這位古稀顧問時常到畫報社小坐，領取稿紙、漿糊、鉛筆、橡皮和交付黨費……及至翌年3月26日，才終于盼來河北省文化局顧問的任命，辛甫老已72周歲矣。

1985年7月，再度更名為《生活畫報》的《河北畫報》刊載辛甫老故交王東寧的文章《留得芬芳在人間——著名畫家田辛甫和他的作品》及其工作照和作品若干。

1985年4月24日，辛甫老走完75載人生旅程。此前，他剛剛撰寫罷《關于河北省美術作品參加“第六屆全國美術展覽”問題》；為出席行將在濟南舉行的中國美協(xié)代表大會，老人刻意趕制了平生第一件西裝；陜西《革命英烈》編輯部編輯劉夏來訪，了解張寒暉早年在“七師”任音樂教師的史實，辛甫老的兩個小時約談，讓來者喜出望外……

藝術大師劉開渠、華君武、蔣兆和、肖瓊夫婦、蔡若虹及人民日報文藝部送來花圈或發(fā)來唁電；林鐵、平杰三（中央統(tǒng)戰(zhàn)部副部長）、李一帆（中國社科院顧問）、李爾重、翟向東等離開河北的故交亦有唁電至此；張曙光、邢崇智、尹哲、王東寧、楊澤江、白石、黃樺等省領導參加了遺體告別儀式，而普通前來告別者逾千人……7月，再度更名為《生活畫報》的《河北畫報》刊載辛甫老故交王東寧的文章《留得芬芳在人間——著名畫家田辛甫和他的作品》及其工作照和作品若干。編輯部配發(fā)編者按稱：“他的人品畫品將深深印入人們的記憶。當年，他是我刊前身《河北畫報》的創(chuàng)辦人……”

編輯/劉秀峰