從“秀”到“真” 真人秀編劇需要做什么？

任靜

在國(guó)外，真人秀已經(jīng)是一種相當(dāng)成熟的節(jié)目形式，從素人到明星，從游戲到生存，從玩樂(lè)到競(jìng)技，這種節(jié)目形式持續(xù)吸引著各年齡段觀眾的注意力。真人秀收視率、點(diǎn)擊量為何持續(xù)居高不下？其主要原因正如“真”“人”“秀”三個(gè)字所示，即便這個(gè)“秀”中包含著故意為之的成分，但也帶給觀眾一種新的方式來(lái)了解明星普通的一面。

近年來(lái)，中國(guó)內(nèi)地出現(xiàn)了《極限挑戰(zhàn)》《歡樂(lè)喜劇人》《向往的生活》《跨界歌王》等一批優(yōu)秀的真人秀，收視率也給予了這些節(jié)目充分的肯定。隨著市場(chǎng)需求以及節(jié)目類(lèi)型的不斷成熟，真人秀逐漸把節(jié)目重心從“秀”移向了“真”，在這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程中，編劇的工作尤為重要。

加強(qiáng)真人秀的獨(dú)創(chuàng)性

真人秀是當(dāng)下比較受歡迎的綜藝類(lèi)節(jié)目之一，但從嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)它是舶來(lái)品，內(nèi)地真人秀的主要來(lái)源是版權(quán)引進(jìn)，與本土文化進(jìn)行融合后再展現(xiàn)給觀眾。當(dāng)下這個(gè)時(shí)代，是內(nèi)地真人秀最好的時(shí)代，同時(shí)也是高風(fēng)險(xiǎn)的時(shí)代。由于節(jié)目引進(jìn)后市場(chǎng)的高認(rèn)可度，真人秀版權(quán)成為資本市場(chǎng)的寵兒，吸引眾多企業(yè)加入版權(quán)的資本游戲。電視臺(tái)、制作團(tuán)隊(duì)、資方的合作，令綜藝真人秀數(shù)量不斷提升，從而扼殺了節(jié)目的獨(dú)創(chuàng)性。

所謂獨(dú)創(chuàng)性，主要是指內(nèi)容和形式的融合，是新穎主題與創(chuàng)新故事形態(tài)的結(jié)合。人物、場(chǎng)景、思想構(gòu)成的故事內(nèi)容與故事編排互相影響，真人秀編劇在內(nèi)容和形式之間游走，反復(fù)推敲進(jìn)行整體創(chuàng)作，增強(qiáng)節(jié)目本身的獨(dú)創(chuàng)性。

《跨界歌王》這檔原創(chuàng)真人秀不同于《中國(guó)好聲音》這類(lèi)草根選秀，也不同于《我是歌手》的專(zhuān)業(yè)歌手同臺(tái)競(jìng)技，此節(jié)目邀請(qǐng)演員作為嘉賓，讓他們走上舞臺(tái)展現(xiàn)其音樂(lè)才華。從演員到歌手，從影視到音樂(lè)，節(jié)目本身具有較強(qiáng)的戲劇性，這是《跨界歌王》成功突圍音樂(lè)類(lèi)真人秀的關(guān)鍵因素之一。節(jié)目嘉賓按照一定的敘事邏輯，為大家展現(xiàn)一場(chǎng)場(chǎng)精彩的音樂(lè)劇，在表演的過(guò)程中通過(guò)情感來(lái)展現(xiàn)節(jié)目本身的戲劇性。

明星喜劇真人秀《歡樂(lè)喜劇人》的出現(xiàn)，讓版權(quán)與資本控制下的真人秀市場(chǎng)增添了新的表現(xiàn)形式。與其他大多數(shù)真人秀不同的是，《歡樂(lè)喜劇人》沒(méi)有通過(guò)游戲情節(jié)去展現(xiàn)參與者，而是更多地表現(xiàn)他們對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)真、對(duì)藝術(shù)的精益求精，這個(gè)為表現(xiàn)“秀”而特意展現(xiàn)“真”的過(guò)程，就是節(jié)目組編劇通過(guò)情節(jié)展現(xiàn)人物的過(guò)程。

突出人物性格

這里的“突出人物形象”，主要是指在真人秀中深入了解參與者的個(gè)性，為保證節(jié)目的戲劇性而選擇性放大人物個(gè)性，并不是觀眾所理解的“按照編劇所寫(xiě)的劇本來(lái)表演”。真人秀多會(huì)通過(guò)對(duì)比、反襯等一系列塑造手法來(lái)揭示真正的人物性格，這個(gè)過(guò)程就是編劇為大家講故事的過(guò)程。

例如，《極限挑戰(zhàn)》第一季第2期《極限挑戰(zhàn)之繼承者們》中，“繼承者”之一的孫紅雷，為“一己私利”，半路對(duì)另一位“繼承者”張藝興動(dòng)了“邪念”，掠奪其財(cái)物并拋棄張藝興一走了之。雖然事后孫紅雷有所反省重新尋找張藝興并試圖挽回二人關(guān)系，但二者的人物性格已充分展現(xiàn)，“小綿羊”的稱(chēng)號(hào)從此而來(lái)。

觀眾在觀看真人秀的過(guò)程中，會(huì)產(chǎn)生移情作用，即觀看過(guò)程中的情感投入。如果觀眾和參與者之間缺少紐帶，那么在觀看過(guò)程中就無(wú)法投入。但移情和同情不同，二者有著本質(zhì)區(qū)別。舉個(gè)例子，在孫紅雷“搶奪”張藝興的過(guò)程中，他在面對(duì)張藝興暫時(shí)離開(kāi)的大好時(shí)機(jī)時(shí)，“搶”與“不搶”的糾結(jié)，會(huì)引發(fā)觀眾思考：如果我是孫紅雷，我搶嗎；張藝興被搶?zhuān)^眾會(huì)自發(fā)分析如果是自己會(huì)不會(huì)帶著箱子去洗手間，張藝興很可憐。這里引發(fā)的“搶”與“不搶”、會(huì)不會(huì)帶著箱子去洗手間的思考，就是移情作用；觀眾通過(guò)此事可憐張藝興，則是同情。在劇作過(guò)程中，移情是必須的，同情可有可無(wú)，只有加大移情作用，才能更好地通過(guò)節(jié)目展現(xiàn)人性。

設(shè)置故事背景，劇情主題化

早期真人秀大多營(yíng)造故事的真實(shí)性而放棄了戲劇性。一檔優(yōu)秀的真人秀，其戲劇性是不可或缺的，這種戲劇性的來(lái)源便是制作方對(duì)節(jié)目的情境設(shè)計(jì)。近年來(lái)，劇情式真人秀蓬勃發(fā)展，與其設(shè)置的特定故事背景有密切聯(lián)系。背景包含時(shí)代、地點(diǎn)、沖突、期限等多方面。其中，時(shí)代是故事在時(shí)間中的位置；地點(diǎn)是故事在空間中的位置；沖突是故事在人類(lèi)斗爭(zhēng)等級(jí)體系中的位置；期限是故事發(fā)生的長(zhǎng)短。無(wú)論是電影劇本，還是真人秀劇本，故事背景以及人物設(shè)置都非常重要。

《極限挑戰(zhàn)》每期都有一個(gè)相對(duì)明確的主題和完整的故事主線。以第一季第2期《繼承者們》為例，6名參與者化身大家族繼承人，展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于財(cái)和義的較量，通過(guò)各項(xiàng)考驗(yàn)的人才能成為繼承人。除此之外，《二十四小時(shí)》《我們穿越吧》以及《七十二層奇樓》等真人秀的主題化特征也十分明顯。

真人秀編劇要擺脫對(duì)成熟節(jié)目的依賴(lài)和模仿，增加節(jié)目的獨(dú)創(chuàng)性，盡可能地在節(jié)目中展示參與者真實(shí)的一面，真人秀說(shuō)到底是面向全年齡段的電視節(jié)目，要避免脫離現(xiàn)實(shí)、過(guò)度娛樂(lè)。此外，在節(jié)目中需要通過(guò)人物之間的性格差異，加大戲劇效果，盡可能地在娛樂(lè)中展示真實(shí)，傳遞正能量。