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    從“美術(shù)自覺”到“美術(shù)自信”

    2017-08-23 20:28:59謝雱龍賽
    文藝生活·上旬刊 2017年7期

    謝雱+龍賽

    摘要:在文化多元化的大時(shí)代背景下,特別是受到“西化”文化沖擊的今天,我國高校美術(shù)生對傳統(tǒng)美術(shù)文化的認(rèn)同和參與情況都不容樂觀。本文從對高校美術(shù)生對待傳統(tǒng)美術(shù)文化自覺意識的現(xiàn)狀調(diào)研出發(fā),分析了影響其對傳統(tǒng)美術(shù)文化認(rèn)同的主因,并對其如何實(shí)現(xiàn)從“美術(shù)自覺”到“美術(shù)自信”的自修提高的內(nèi)容和途徑進(jìn)行了探討且提出了相關(guān)的建議。

    關(guān)鍵詞:高校美術(shù)生 本土美術(shù) 美術(shù)自覺 美術(shù)自信

    文化是一個(gè)國家、民族生生不息的靈魂,也是促進(jìn)中華文化興盛、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的重要基石。習(xí)近平總書記曾強(qiáng)調(diào):“我們決不可拋棄中華民族的優(yōu)秀文化傳統(tǒng),恰恰相反,我們要很好傳承和弘揚(yáng),因?yàn)檫@是我們民族的“根”和“魂”,丟了這個(gè)“根”和“魂”,就沒有根基了。”

    無庸置疑,傳統(tǒng)美術(shù)文化是中華民族精神文化不可或缺的組成部分。作為當(dāng)代知識分子的高校美術(shù)生,肩負(fù)著傳統(tǒng)美術(shù)文化承傳與創(chuàng)新本土美術(shù)文化的重要使命,因而他們對待傳統(tǒng)美術(shù)文化的“自覺”狀態(tài),無疑是頗值得我們?nèi)リP(guān)注和研究的重要課題。

    一、高校美術(shù)生對待傳統(tǒng)美術(shù)文化的“自覺”現(xiàn)狀

    為了解高校美術(shù)生對待傳統(tǒng)美術(shù)文化的“自覺”現(xiàn)狀,我們于2017年選擇了長沙的一所高校為調(diào)研對象,對其美術(shù)專業(yè)的本科生進(jìn)行了一次小范圍的抽樣問卷調(diào)查,旨在了解其對待傳統(tǒng)美術(shù)文化的認(rèn)知度、情感態(tài)度與價(jià)值判斷以及自主研習(xí)的狀況。此次調(diào)查共發(fā)放問卷100份,收回86份,有效回收率為86%。下面是此次調(diào)研的基本情況:

    1、對傳統(tǒng)美術(shù)文化熟悉的狀況:①在問到“你是否參加過中國傳統(tǒng)的民俗活動(dòng)或傳統(tǒng)的美術(shù)活動(dòng)”一項(xiàng)時(shí),8%的同學(xué)回答“經(jīng)常參加”,36%的同學(xué)回答“參加較多”,還有56%的同學(xué)選擇“有機(jī)會(huì)就參加”或“參加較少”。②在問到“你是否關(guān)注過中國傳統(tǒng)美術(shù)文化活動(dòng)的宣傳報(bào)道或發(fā)展態(tài)勢”一項(xiàng)時(shí),13%的學(xué)生回答“經(jīng)常關(guān)注”,46%的學(xué)生回答“比較關(guān)注”,還有41%的學(xué)生選擇了“關(guān)注不多”或“沒在意”??梢姡?dāng)下相當(dāng)部分的美術(shù)生對中國傳統(tǒng)美術(shù)文化的活動(dòng),無論是參與度還是關(guān)注度都是不夠的。

    2、對待傳統(tǒng)美術(shù)文化的情感、態(tài)度與價(jià)值判斷的狀況:①在問到“你是否有承傳本土美術(shù)文化的責(zé)任”一項(xiàng)時(shí),79%的學(xué)生回答有責(zé)任且責(zé)任重大,16%的學(xué)生回答“順其自然”,但仍有5%的學(xué)生表示“沒想過此問題”。②在問到“我們應(yīng)該怎樣對待傳統(tǒng)美術(shù)文化”一項(xiàng)時(shí),96%的學(xué)生回答“揚(yáng)棄”,但仍有3%的學(xué)生選擇“全部繼承”和1%的學(xué)生選擇“全部拋棄”。③在問到“傳統(tǒng)美術(shù)文化的未來趨勢”一項(xiàng)時(shí),73%的學(xué)生回答會(huì)“充滿生機(jī)與活力”,20%的學(xué)生選擇“形勢不容樂觀”,也有7%的學(xué)生選擇“難已預(yù)料”。可見,當(dāng)下大部分美術(shù)生對傳統(tǒng)美術(shù)文化的情感、態(tài)度和價(jià)值判斷是積極正面的,但也反映出相當(dāng)部分的學(xué)生對其缺乏自覺意識或自信心。

    3、對傳統(tǒng)美術(shù)文化自修研習(xí)的狀況:①在問到“你是否閱讀過中國傳統(tǒng)美術(shù)類的書籍”一項(xiàng)時(shí),27%的學(xué)生回答“經(jīng)常閱讀”,70%學(xué)生回答“閱讀過一些”,也有3%的同學(xué)選擇“很少閱讀”。②在問到“你是否參加過傳統(tǒng)美術(shù)文化的傳播活動(dòng)(如選送自己創(chuàng)作的作品參加相關(guān)的展覽活動(dòng)或參與相關(guān)的宣傳、教學(xué)活動(dòng)等)”一項(xiàng)時(shí),87%的學(xué)生回答參加過,但也有6%的學(xué)生表示“沒參加過”或者7%的學(xué)生選擇“記不清楚了”。可見,當(dāng)下有一部分美術(shù)生對傳統(tǒng)美術(shù)文化的自修研習(xí),無論是閱讀活動(dòng)還是參與活動(dòng),其自覺程度與積極性都有待提升。

    二、影響高校美術(shù)生對傳統(tǒng)美術(shù)文化認(rèn)同的主因

    1、傳統(tǒng)美術(shù)文化傳承乏力

    學(xué)者趙世林曾指出:“文化傳承就是文化于民族社會(huì)群體整合的過程,這種整合是通過文化認(rèn)同實(shí)現(xiàn)的,所以文化傳承也就是民族社會(huì)群體的文化認(rèn)同?!边@說明對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同高低與其傳承興衰緊密相聯(lián)。然而,當(dāng)下許多傳統(tǒng)美術(shù)文化在現(xiàn)代化發(fā)展過程中都面臨傳承乏力的困境。據(jù)光明日報(bào)報(bào)道,約有12個(gè)品種的民間藝術(shù)在2008年汶川大地震后徹底絕跡。至今,“人亡技絕”的悲劇仍在上演。而學(xué)校教育作為傳承本土美術(shù)文化的主要途徑,也存在著一定程度的傳承乏力。從基礎(chǔ)教育美術(shù)教科書來看,有研究表明,“在人美版教科書中,傳統(tǒng)文化的單個(gè)課例有 44 個(gè),在整套教科書課例總數(shù)中所占比例為 14.28%”且“缺乏從動(dòng)態(tài)的發(fā)展觀、批評、評價(jià)的認(rèn)識層面以及多元文化觀等角度出發(fā)編寫的傳統(tǒng)文化的課例”。這說明傳統(tǒng)美術(shù)文化在基礎(chǔ)教育美術(shù)教科書中所占比重較低,造成學(xué)生從小對于傳統(tǒng)美術(shù)文化的學(xué)習(xí)只能停留于較淺顯的層面上,很難幫助他們建立較深層次的文化認(rèn)同感,更沒有發(fā)揮好美術(shù)教育在承傳本土美術(shù)文化中的基礎(chǔ)性、奠基性作用。

    2、多元化掩蓋了對傳統(tǒng)美術(shù)文化的共識

    隨著世界文化多元化發(fā)展,世界各國的藝術(shù)文化不斷涌入國內(nèi)。在多元化視覺文化的沖擊下,中國當(dāng)代美術(shù)的反應(yīng)可謂紛雜多樣。如行為藝術(shù)、觀念藝術(shù)、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)、裝置藝術(shù)等,開始不斷以消費(fèi)性、娛樂性的文化形態(tài)進(jìn)入人們的視野,讓人眼花繚亂、目不暇接。許多年輕藝術(shù)家在“西化”的影響下,亦步亦趨西方前衛(wèi)藝術(shù)而忽視或拋棄本土美術(shù)文化,甚至頂著“多元化”的桂冠以極端的、低俗的方式玷污中國傳統(tǒng)藝術(shù),致使在當(dāng)代藝術(shù)多元化浪潮中,許多傳統(tǒng)的美術(shù)文化身份日漸模糊,其精神共識和文化共識也逐漸被掩埋。這自然就會(huì)影響和轉(zhuǎn)變高校美術(shù)生的藝術(shù)視線和審美取向,削弱其對本土美術(shù)文化的認(rèn)同感。

    3、傳統(tǒng)美術(shù)文化的發(fā)展良莠并存

    一種文化,是否擁有明確且富有生命力的價(jià)值,是能否獲得人們認(rèn)同的前提條件之一。換言之,文化的價(jià)值高低會(huì)在相當(dāng)程度上影響人們對它的的心理認(rèn)同。誠然,任何一種文化都是良莠并存、魚龍混雜的。中國傳統(tǒng)美術(shù)文化同樣并非一塊圣土,在其發(fā)展過程中同樣積沉著“精華”與“糟粕”。例如,某些山水畫家所推崇的“惟古人是尚”的創(chuàng)作理念,創(chuàng)作技法公式化、概念化的問題,或者是有些民間美術(shù)所透露出的封建迷信等腐朽觀念,都是其落后的一面,也會(huì)影響美術(shù)生偏離對傳統(tǒng)美術(shù)的文化認(rèn)同。

    4、個(gè)體學(xué)識“營養(yǎng)不良”

    美術(shù)生作為獨(dú)立的個(gè)體,其生活經(jīng)歷、審美經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)學(xué)識千差萬別,因而其對傳統(tǒng)美術(shù)文化的認(rèn)同也各有不同。從此次調(diào)研情況可以看出,不少美術(shù)生的傳統(tǒng)美術(shù)文化學(xué)識明顯“營養(yǎng)不良”。一方面,成長于流行文化背景下的他們,思想開放,追求新興時(shí)尚的美術(shù)文化。但其審美判斷力較弱,容易在現(xiàn)代消費(fèi)主義的狂轟濫炸中麻木對待傳統(tǒng)美、古典美的認(rèn)知機(jī)能;另一方面,大部分學(xué)生都易在“重技輕藝”的影響下,導(dǎo)致其對傳統(tǒng)美術(shù)文化的理解常流于表面化和碎片化,難已正確認(rèn)識和把握傳統(tǒng)美術(shù)文化的審美價(jià)值和傳承意義,從而造成其對傳統(tǒng)美術(shù)文化認(rèn)同感的匱乏。

    三、從“美術(shù)自覺”到“美術(shù)自信”乃自修提高的重要目標(biāo)

    馮驥才先生曾說過:“文化自覺首先是知識分子的自覺?!备咝C佬g(shù)生作為學(xué)習(xí)美術(shù)文化的主體與未來知識分子,在文化自覺的意識形態(tài)中承擔(dān)了前所未有的歷史使命。因此,必須將“美術(shù)自覺”到“美術(shù)自信”作為自修提高的重要目標(biāo)。

    1、“美術(shù)自覺”與“美術(shù)自信”的內(nèi)涵

    美術(shù)文化是一種特殊的精神文化,因此,美術(shù)文化的自覺實(shí)質(zhì)上就是指美術(shù)的文化自覺。費(fèi)孝通先生認(rèn)為,“文化自覺”是指:“生活在一定文化中的人對其文化有‘自知之明 ,明白它的來歷、形成過程、所具的特色和它發(fā)展的趨向,不帶任何‘文化回歸的意思,不是要‘復(fù)舊 ,同時(shí)也不主張‘全盤西化或‘全盤他化。自知之明是為了加強(qiáng)對文化轉(zhuǎn)型的自主能力,取得決定適應(yīng)新環(huán)境、新時(shí)代時(shí)文化選擇的自主地位?!庇纱丝梢?,美術(shù)文化自覺就是指文化主體意識在美術(shù)文化上的主動(dòng)研習(xí)、反思和創(chuàng)新過程中的體現(xiàn),是美術(shù)文化主體對自身美術(shù)文化的來歷、發(fā)展、價(jià)值和地位的清醒認(rèn)識,以及對美術(shù)文化傳承與創(chuàng)新的歷史使命的主動(dòng)承擔(dān)。而美術(shù)自信則是美術(shù)自覺的必然結(jié)果,是指對自身美術(shù)文化的價(jià)值與生命力的充分肯定和堅(jiān)定信心。

    2、從“美術(shù)自覺”到“美術(shù)自信”的自修提高

    美術(shù)自信從何而來?中華傳統(tǒng)藝術(shù)文化綿延數(shù)千年,是當(dāng)代藝術(shù)文化發(fā)展的母體,也是每一個(gè)中國“美術(shù)人”自信的源泉。因此,高校美術(shù)生從“美術(shù)自覺”到“美術(shù)自信”的自修提高,必須根植于傳統(tǒng)文化的土壤之中,只有在實(shí)現(xiàn)了對本土傳統(tǒng)美術(shù)文化的主動(dòng)追求、理性判斷和自覺承傳與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上,才能算是從真正意義上實(shí)現(xiàn)了從“美術(shù)自覺”走向“美術(shù)自信”。

    (1)深化研習(xí),強(qiáng)化對傳統(tǒng)美術(shù)文化基本價(jià)值觀的認(rèn)同

    美術(shù)自覺,首先體現(xiàn)為追求自身美術(shù)文化的“自知之明”,這也是形成對本土美術(shù)文化認(rèn)同的關(guān)鍵所在。高校美術(shù)生需要不斷地加強(qiáng)中國美學(xué)理論和中國傳統(tǒng)文化知識的學(xué)習(xí),才能對中國傳統(tǒng)審美文化有更加清晰而系統(tǒng)的認(rèn)識,為實(shí)現(xiàn)對本土美術(shù)的文化認(rèn)同奠定基礎(chǔ)。以中國美學(xué)史為例,美術(shù)生可從了解“真善美”這一傳統(tǒng)美學(xué)思想入手。儒道釋三家思想蘊(yùn)含了中華民族傳統(tǒng)美學(xué)思想的精粹,盡顯對“真善美”的藝術(shù)價(jià)值觀的追求。再如,道家文化所倡導(dǎo)的“道法自然”“游心于道”等美學(xué)思想,對于啟發(fā)美術(shù)生超越心性體驗(yàn),獲得至高至美的藝術(shù)境界大有裨益,也有利于完善其美術(shù)文化的自覺意識。

    (2)理性審視,增強(qiáng)對傳統(tǒng)美術(shù)文化的選擇能力

    面對前人所留下來的浩海如煙的中國傳統(tǒng)美術(shù)文化遺產(chǎn),高校美術(shù)生必須清醒地認(rèn)識到,本土美術(shù)文化的發(fā)展是菁蕪并存的。因此,不能對其采取全盤接受或全盤否定的態(tài)度。在構(gòu)建本土美術(shù)文化知識體系時(shí),必須站在時(shí)代發(fā)展的高度,堅(jiān)持真善美的審美標(biāo)準(zhǔn),并以“揚(yáng)棄”的態(tài)度來重新審視傳統(tǒng)美術(shù)文化,學(xué)會(huì)區(qū)分具體美術(shù)作品中的精華與糟粕,對于不合時(shí)宜的東西予以剔除,對于仍具有現(xiàn)代生命力的東西加以精選,不斷增強(qiáng)對傳統(tǒng)美術(shù)文化的選擇能力和判斷能力。

    (3)自覺踐行,在實(shí)踐中傳承和創(chuàng)新

    在實(shí)踐中傳承和與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新是本土美術(shù)文化永葆生機(jī)的源頭活水,也是美術(shù)生形成美術(shù)自覺和美術(shù)自信的必經(jīng)途徑。高校美術(shù)生必須加強(qiáng)對傳統(tǒng)美術(shù)文化的自覺踐行,通過在藝術(shù)實(shí)踐中傳承和與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新,才能深化對本土美術(shù)文化的認(rèn)知及其文化認(rèn)同,同時(shí)為發(fā)展傳統(tǒng)美術(shù)文化注入新的生命力。美術(shù)生可以通過對傳統(tǒng)美術(shù)文化中的思想內(nèi)容、藝術(shù)形式、創(chuàng)作方法和創(chuàng)作工具等方面進(jìn)行“揚(yáng)棄”,并在繼承的基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)美術(shù)文化中的某一內(nèi)容進(jìn)行局部創(chuàng)新或是主題轉(zhuǎn)換,或創(chuàng)造新的藝術(shù)形式,反映新的社會(huì)生活。

    三、相關(guān)的建議

    從調(diào)研中我們也可以看出,絕大部分美術(shù)生的民族藝術(shù)文化主體意識正在覺醒,大部分已經(jīng)具備了傳統(tǒng)美術(shù)文化傳承的責(zé)任意識,但其文化自覺仍有待增強(qiáng)。由于易受外界文化價(jià)值觀的影響,且自主學(xué)習(xí)能力相對較弱,有一部分美術(shù)生即使了解傳統(tǒng)美術(shù)文化的價(jià)值和傳承的重要性,要做到“知行合一”或許還有難度。因此,除了學(xué)生間的相互影響及自我研習(xí),還需要社會(huì)和高校共同引導(dǎo),以牢固其文化主體意識。

    1、學(xué)生要正確對待本土美術(shù)文化與外來美術(shù)文化

    樹立“美術(shù)自覺”與“美術(shù)自信”,不僅要處理好本土傳統(tǒng)美術(shù)文化與現(xiàn)代美術(shù)文化的關(guān)系,而且也要處理好本土美術(shù)文化與外來美術(shù)文化的關(guān)系。既不能對自身傳統(tǒng)文化妄自菲薄,以西方審美取向?yàn)橹赶驑?biāo)而拋棄傳統(tǒng),又不能對傳統(tǒng)藝術(shù)文化死守一隅,而對外來藝術(shù)文化采取敵視態(tài)度。因此,高校美術(shù)生必須確立正確的審美取向和審美態(tài)度,拋棄狹隘的民族主義和拜金的功利主義,并自覺地從國內(nèi)外優(yōu)秀美術(shù)作品中培養(yǎng)廣闊的審美價(jià)值取向,吸收借鑒外來美術(shù)文化優(yōu)秀的部分,以促進(jìn)本土藝術(shù)文化的發(fā)展。

    2、藝術(shù)院校應(yīng)創(chuàng)新教育理念

    高校作為培養(yǎng)美術(shù)生美術(shù)自覺的主要陣地,應(yīng)不斷更新教育理念、課程體系或內(nèi)容以及教學(xué)方式,來重視并挖掘傳統(tǒng)美術(shù)文化的美育價(jià)值。一方面,有條件的院??稍鲩_傳統(tǒng)美術(shù)文化的相關(guān)課程,條件不夠的院??稍谙嚓P(guān)課程中增加一定的傳統(tǒng)美術(shù)文化學(xué)習(xí)內(nèi)容,通過課程學(xué)習(xí)增加學(xué)生對本土美術(shù)文化的了解。另一方面,可定期邀請民藝學(xué)者或優(yōu)秀的民間藝人來校舉行專題講座舉辦美展,這也是一種深化學(xué)生對傳統(tǒng)美術(shù)文化自信的好辦法。

    此外,還應(yīng)積極為學(xué)生搭建傳統(tǒng)美術(shù)文化實(shí)踐與創(chuàng)新平臺(tái),以突破學(xué)校教育與學(xué)習(xí)的局限性。例如,學(xué)校利用專業(yè)考察、專業(yè)實(shí)習(xí)、體驗(yàn)生活或下鄉(xiāng)支教等課程或做義工活動(dòng)的機(jī)會(huì),組織學(xué)生走訪、收集、發(fā)掘傳統(tǒng)美術(shù)文化的研習(xí)活動(dòng),就能讓學(xué)生在學(xué)校與社會(huì)的互聯(lián)互動(dòng)中承傳、傳播與弘揚(yáng)傳統(tǒng)美術(shù)文化,同時(shí)增進(jìn)學(xué)生的美術(shù)自覺和美術(shù)自信。

    3、堅(jiān)持社會(huì)輿論的正確導(dǎo)向

    美術(shù)作為社會(huì)化的人文現(xiàn)象,社會(huì)導(dǎo)向機(jī)制在其發(fā)展過程中始終起重要作用。因此,官方宣傳媒體必須堅(jiān)持對本土美術(shù)文化在社會(huì)輿論中的正確導(dǎo)向作用,重視和關(guān)注傳統(tǒng)美術(shù)文化的傳承問題,特別是文藝宣傳報(bào)道和評論既不失語亦不能亂語。其次,各文藝機(jī)構(gòu)要充分發(fā)揮文藝評獎(jiǎng)的示范和引導(dǎo)作用,為傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的本土美術(shù)文化創(chuàng)作和科研工作提供更多的精神和物質(zhì)鼓勵(lì),從而推動(dòng)傳統(tǒng)美術(shù)文化持續(xù)健康發(fā)展,展現(xiàn)本土美術(shù)的文化魅力與文化自信。

    總之,優(yōu)秀的本土傳統(tǒng)美術(shù)文化是實(shí)現(xiàn)中華民族“美術(shù)自信”的力量源泉。高校美術(shù)生只有堅(jiān)定本土美術(shù)文化的主體意識,通過對傳統(tǒng)美術(shù)文化的自主研習(xí)、理性審視和自覺實(shí)踐等方面的自修提高,才能實(shí)現(xiàn)作為中國“美術(shù)人”應(yīng)有的“美術(shù)自覺”與“美術(shù)自信”。

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