廣東美術(shù)百年經(jīng)典“大集結(jié)”

強曉玲

“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國美術(shù)館揭開面紗。中國畫《習仲勛在南梁》描繪了年輕革命家習仲勛“敢為人先”的故事。中共廣東省委常委、宣傳部長慎海雄表示，廣東美術(shù)是見證中國偉大飛躍的歷史縮影、時代先聲，是中華民族審美自信的很好體現(xiàn)。

在中國美術(shù)館一樓展廳里，大型歷史題材中國畫《習仲勛在南梁》被布置在“弄潮擎旗”板塊的顯要位置，畫作描繪了國民黨統(tǒng)治時期，在陜甘寧建立第一個蘇維埃政府，嘗試治國試驗的時年32歲的年輕革命家習仲勛“敢為人先”的故事。栩栩如生的畫作，讓共產(chǎn)黨人穿越時空的“南梁精神”躍然紙上，不禁讓人想起西北第一個邊區(qū)級蘇維埃政府主席習仲勛的就職諾言：“我一定帶領(lǐng)大家竭盡全力，保證所有鄉(xiāng)親有地種、有飯吃，老婆娃娃熱炕頭……努力為鄉(xiāng)黨做好事，請鄉(xiāng)黨們監(jiān)督我?！?/p>

近日，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”在中國美術(shù)館向公眾揭開面紗。提議舉辦這場百年大展的主辦方負責人，中共廣東省委常委、宣傳部長慎海雄表示：“南梁革命根據(jù)地，為中國革命的勝利作出了不朽的貢獻，南梁精神的核心是面向群眾、堅守信念、顧全大局、求實開拓，是中國共產(chǎn)黨人革命精神的最初源頭之一。改革爭先、‘殺出一條血路的南粵精神，是習仲勛等老一輩革命家‘不忘初心，為人民幸福、國家富強勇于擔當、敢為天下先創(chuàng)造出來的。習仲勛是廣東改革開放和特區(qū)建設(shè)的開創(chuàng)者和爆破手，廣東的創(chuàng)新發(fā)展離不開這位可敬可愛的老人?！鄙骱Ｐ壅f，以美術(shù)創(chuàng)作的形式，穿越時空將南梁南粵“一畫牽”，同樣是“不忘初心”，不忘改革開放的精神之根、力量之源。

“美的歷程”引領(lǐng)時代風尚

從“中國油畫之父”李鐵夫，“女革命家”何香凝、中國嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父、高奇峰、陳樹人，到中國現(xiàn)代繪畫的一代宗師林風眠，新興木刻版畫運動的標桿式人物黃新波、古元、李樺，再到新中國成立后的關(guān)山月、黎雄才、楊之光……百年來，這些深刻影響和引領(lǐng)中國美術(shù)風潮，宛如一長串明珠熠熠閃光的名字，共有同一個家鄉(xiāng)——廣東。今天，他們以一種全新的巨幅形象矗立在中國畫家的夢想之地——中國美術(shù)館中央大廳。

廣東是一片熱土，印證著近代歷史的大變革和當代中國的崛起。廣州又是古代海上絲綢之路最重要的策源地，兩千多年一直是中國對外交往的主要窗口。創(chuàng)新、創(chuàng)造，深深融入廣東美術(shù)的基因。高劍父的《東戰(zhàn)場上的烈焰》、關(guān)山月的《綠色長城》、黎雄才的《護林》、潘鶴的《艱苦歲月》、湯小銘的《永不休戰(zhàn)》……554件廣東美術(shù)百年經(jīng)典作品首次集結(jié)，全面總結(jié)展示了廣東美術(shù)“開風氣之先、領(lǐng)時代之新、走變革之路”的發(fā)展歷程，猶如開啟一部激蕩人心的中國美術(shù)“美的歷程”。

“廣東美術(shù)是見證、描繪中國偉大飛躍的歷史縮影、時代先聲，是中華民族審美自信的很好體現(xiàn)?！睆V東省委宣傳部常務(wù)副部長鄭雁雄接受采訪時表示，本次大展是為貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神，迎接黨的十九大勝利召開而精心策劃的。

中國美協(xié)主席劉大為認為，“廣東近百年來美術(shù)的發(fā)展是中國美術(shù)發(fā)展的縮影，在中國美術(shù)從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代、吸納外來藝術(shù)的過程中，廣東美術(shù)做出了大膽的探索和實踐。”

“創(chuàng)新始終是廣東美術(shù)與生俱來的核心精神。”本次大展總策劃、中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席許欽松說，“過去一百年來，面對西方文化的沖擊，廣東美術(shù)家找到了一條中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的路徑，他們立足中國傳統(tǒng)藝術(shù)，不斷吸收、融合西方藝術(shù)成果，不斷改革創(chuàng)新，成為中國美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的‘助推器?！?/p>

全國視野的百年經(jīng)典

中國美術(shù)館一樓大廳里，一些老年觀眾在作品《獅》前久久停留。畫面中一只雄獅橫臥在緩坡上，似乎在夢中受驚而醒，有些惱怒地抬頭逼視前方，兩只前腿雖然并未抬起，但爪子卻已抓入地中，隨時可以一躍而起，威猛的氣勢畢現(xiàn)。這幅作品令人很難相信出自女子之手，它是中國革命元老級人物之一何香凝女士的作品。

早年入日本東京本鄉(xiāng)女子美術(shù)學校學習繪畫的何香凝，一生從沒有停止過創(chuàng)作。早期的作品具有濃厚的日本畫風格，從日本留學歸來后轉(zhuǎn)為“嶺南派畫風”，上世紀30年代后漸漸形成自己的獨特風格。她的獅虎畫里，氣度恢弘，有英雄氣概，顯示了民族氣節(jié)?！丢{》便是最能體現(xiàn)她雄渾沉厚風格的一幅力作，這種寫實的表現(xiàn)手法，在當時不僅能給人以耳目一新的感覺，更能適應(yīng)鼓舞國人的需要。

巨幅中國畫《綠色長城》前總是圍滿了觀眾，這是著名國畫家、嶺南畫派代表人物關(guān)山月1973年的作品。

畫面中，遠處海面煙波浩渺、機帆點點，近處的木麻黃樹迎風而立、搖曳多姿，層波疊浪地構(gòu)成一道綠色屏障，叢林中還隱現(xiàn)著一隊巡邏的民兵，表現(xiàn)出具有中國畫南方海岸風情和時代色彩的“綠色長城”，作品堪稱新中國山水畫的范本。

殘破的軍帽、襤褸的軍衣、裸露的腳丫，老戰(zhàn)士吹著笛子，滿臉稚氣的小戰(zhàn)士蜷縮在他的身旁，一手抱著長槍，一手托著下頜，伴著笛聲憧憬著未來……展廳里，潘鶴的《艱苦歲月》是公眾最熟悉的作品之一，同時也是新中國美術(shù)最具代表性的雕塑作品之一。“是革命現(xiàn)實主義和革命浪漫主義創(chuàng)作方法相結(jié)合的絕佳體現(xiàn)，它既有高度的美學價值，又闡釋了黨的文藝政策方針上具有的說服力?！痹S欽松說。

廣東省美協(xié)主席、廣州美院院長李勁堃說，“這些作品充分展示了廣東美術(shù)工作者致力于文藝創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的努力，以及廣東美術(shù)家扎根嶺南沃土，忠實記錄社會滄桑巨變，用畫筆記錄我國社會主義革命、建設(shè)和改革開放的非凡歷程?！?/p>

“中國近現(xiàn)代美術(shù)的開篇，從廣東寫起”

“很多人一提廣東美術(shù)就是嶺南畫派，這種認識是不全面的?！睆V東美術(shù)百年大展學術(shù)委員會副主任、中國美協(xié)理論委員會副主任、中國美術(shù)館原副館長梁江表示，美術(shù)革新要靠思想觀念變革支撐，而西方藝術(shù)與科技文明，最早就是從廣東傳入中國內(nèi)地，“可以說，不僅是美術(shù)，整個中國近現(xiàn)代社會文化的轉(zhuǎn)型都與廣東息息相關(guān)。”

400多年前，意大利天主教士利瑪竇從澳門進入廣東，把西方文化和歐洲繪畫帶進中國，這是中國近代巨變之肇端。19世紀末、20世紀初的中國，西風東漸，風云激蕩。最早對外開放的廣東，成為近代中國社會變革、文化變革、藝術(shù)變革最為前沿的地區(qū)。新中國畫的革新，正是從廣東開始。

“廣東美術(shù)界先后出現(xiàn)了在思想上有著強烈的變革愿望與開放意識的藝術(shù)先驅(qū)?！痹S欽松強調(diào)，20世紀上半葉廣東美術(shù)在救國救亡等歷史背景下，歷經(jīng)了一連串激烈的動蕩與變化，逐漸形成傳統(tǒng)美術(shù)、西方美術(shù)與新興美術(shù)三大板塊并存，構(gòu)成了百年中國美術(shù)的基本形態(tài)。

中國畫方面，有以革命精神和強烈時代責任感改造中國畫的“嶺南畫派”代表人物高劍父、高奇峰、陳樹人，他們早年追隨孫中山從事革命活動。辛亥革命后，他們又棄政致力于繪畫創(chuàng)作，倡導(dǎo)新國畫運動，以前所未有的態(tài)勢和藝術(shù)思想，促進了中國繪畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。

油畫方面，有中國油畫先驅(qū)李鐵夫、馮鋼百等。1887年廣東人李鐵夫留學英國學習油畫，并于1907年在英國參加孫中山創(chuàng)立的同盟會，后來還籌措經(jīng)費資助孫中山的革命活動。他曾說“美術(shù)為革命運動之武器，革命為藝術(shù)之推進機，二者不能須臾離?！?/p>

版畫方面，出現(xiàn)了新興木刻版畫運動標桿式人物黃新波、古元、李樺等;雕塑方面，有李金發(fā)、鄭可等先行者……

“大展的研究視角跳出嶺南，立足全國高度，以百年歷史變革的視野審視廣東美術(shù)的貢獻?！崩顒艌艺f，“21位大家足跡遍及全國各地，有的主要活動區(qū)域并不在廣東，如長期旅居安徽、上海的賴少其，在北京工作的古元、羅工柳，活躍于滬杭一帶的林風眠。他們的入選，體現(xiàn)出評選工作的美術(shù)史高度?！?/p>

百年歷程離不開“新”字

作為本次大展學術(shù)團隊重要成員的劉大為認為，“20世紀以來，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是‘藝術(shù)革命的策源地，成為傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代的中心。近代美術(shù)界面臨‘中國畫的現(xiàn)代化與‘西洋畫的民族化兩大問題，與當時另外兩大美術(shù)重鎮(zhèn)北京、上海相比，廣東的革命性最為突出?！?/p>

“廣東美術(shù)家對于變革非常敏感，他們非常善于從時代、從生活中汲取創(chuàng)新元素，還善于吸收外來成果，進行深度轉(zhuǎn)化，總能創(chuàng)作出與時代相呼應(yīng)的作品?！痹S欽松說，無論是提倡“折衷中外，融匯古今”的嶺南畫派，還是魯迅所倡導(dǎo)的“凡革命藝術(shù)，都應(yīng)該大刀闊斧”的“新木刻運動”，無論是新中國30年的廣東美術(shù)，還是改革開放近40年的百花爭妍，廣東美術(shù)吸納百家優(yōu)長、兼集八方精義，在百年歷史進程中莫不體現(xiàn)一個“新”字。

“無論是20世紀前期、新中國成立之初，還是改革開放時期，廣東美術(shù)數(shù)度引領(lǐng)中國近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型，是全國美術(shù)創(chuàng)作的‘風向標。但長期以來，廣東美術(shù)對中國近現(xiàn)代美術(shù)的價值并沒有得到充分認知。”梁江認為，“完整梳理一百年廣東美術(shù)脈絡(luò)，對重新審視中國現(xiàn)代美術(shù)史具有重要價值，這也是舉辦廣東美術(shù)百年大展的首要意義所在。”

編輯/麥婉華