費(fèi)特《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》賞析

郭菲

摘 要：費(fèi)特作為俄羅斯純藝術(shù)派的代表詩人之一，一生創(chuàng)作了八百余首抒情詩。他的抒情詩多謳歌大自然、愛情和藝術(shù)，他運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法細(xì)膩、準(zhǔn)確地表達(dá)出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應(yīng)。本文以他的代表作《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》為例，力圖從韻律、修辭和題旨形象層面來分析這首詩歌的創(chuàng)作特色，體悟費(fèi)特抒情詩獨(dú)具匠心的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：費(fèi)特 抒情詩 韻律 修辭 題旨 形象

費(fèi)特·阿法納西·阿法納西耶維奇（1820—1892）是俄羅斯最負(fù)盛名的抒情詩人之一，也是俄羅斯純藝術(shù)派（又稱唯美派）的代表詩人。如今，他與茹科夫斯基、普希金、萊蒙托夫、丘特切夫并稱為俄羅斯19世紀(jì)的五大詩人。他早在青年時(shí)代就開始寫詩，并于1840年出版了第一本詩集《抒情詩文萃》。他一生創(chuàng)作了八百余首抒情詩，他的抒情詩多謳歌大自然、愛情和藝術(shù)，他運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法細(xì)膩、準(zhǔn)確地表達(dá)出人的瞬間的感受，其筆下的大自然與抒情主人公的情感遙相呼應(yīng)。費(fèi)特的詩在他生前就已得到一批文學(xué)家、批評(píng)家的高度評(píng)價(jià)。別林斯基早在1843年就指出：“在莫斯科所有的詩人中，費(fèi)特先生是最有才氣的?！倍挪_留波夫則認(rèn)為他“善于捕捉寂靜的大自然的瞬息間的變化，善于真實(shí)地表現(xiàn)大自然給人的朦朧的、微妙的印象”①。

費(fèi)特青年時(shí)代在軍隊(duì)服役時(shí)，結(jié)識(shí)了家境貧寒的姑娘瑪麗婭·拉茲契，兩位年輕人迅速墜入情網(wǎng)，但詩人考慮到自身也很貧窮，表示無法與其結(jié)婚，更重要的原因是，費(fèi)特十分想獲得貴族的身份，而貧窮的瑪麗婭·拉茲契不可能成為其理想的結(jié)婚伴侶。很快，在二人分手之后，拉茲契死于一場(chǎng)火災(zāi)（一說系自焚），詩人得知后認(rèn)為是自己的一時(shí)糊涂釀成了姑娘的悲劇，悔恨不已。這段刻骨銘心的愛戀令費(fèi)特?zé)o法忘懷，為此創(chuàng)作了著名的“拉茲契組詩”來紀(jì)念逝去的愛人。

《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》一詩便出自文學(xué)史上著名的“拉茲契組詩”，是費(fèi)特愛情詩的名篇。這首詩在當(dāng)時(shí)還引起了極大的爭(zhēng)論。當(dāng)年謝德林是肯定這首詩的，他說：“無疑在任何文學(xué)中都很難找到這樣以馨香的清新使讀者如此迷惑的詩”。批評(píng)家米哈依洛夫斯基卻以諷刺的口吻否定這首詩，他說：“這首無動(dòng)詞詩是沒有開頭的結(jié)尾，沒有結(jié)尾的開頭，一句話，是一種超詩意的東西”。蘇聯(lián)作家阿·托爾斯泰對(duì)這首詩是貶抑的，說它是“感傷主義的”“頹廢派的詩篇”。蘇聯(lián)文史學(xué)家布拉戈依寫過一篇專論——《詩歌的語法》論述費(fèi)特這首詩，他稱這首詩為“俄國抒情詩的珍品之一”②。原詩和譯文如下：

Шепот，робкое дыханье 悄悄的聲息，怯怯的呼吸

Шепот，робкоедыханье， 悄悄的聲息，怯怯的呼吸，

Трелисоловья， 夜鶯的啼唱，

Серебро и колыханье 如夢(mèng)的溪流，微漾的漣漪，

Сонногоручья， 銀色的波光。

Светночной，ночныетени， 夜的明光，夜的暗影，

Тенибезконца， 暗影無限長(zhǎng)，

Ряд волшебных изменений 一個(gè)接一個(gè)變幻的表情，

Милоголица， 可愛的臉龐。

В дымныхтучкахпурпуррозы， 籠煙的云中，絳紅的玫瑰，

Отблескянтаря， 琥珀的閃亮，

И лобзания，и слезы， 頻頻的吻，瑩瑩的淚，

И заря，заря！ 霞光啊霞光！

顧蘊(yùn)璞譯，1850年

從情節(jié)上看，《悄悄的聲息，怯怯的呼吸》乍看起來通篇都像是在寫夜色，但細(xì)讀后發(fā)現(xiàn)，在朦朧清新的月色中隱藏著一對(duì)戀人的身影，他們?cè)诤呌臅?huì)，讓人不禁想起青年時(shí)代的費(fèi)特和拉茲契，拉茲契的去世始終令費(fèi)特?zé)o法釋懷，只好借助于自己的詩作將其緬懷，將對(duì)昔日戀人的無限思念和追憶化作詩行。

一、韻律層面

作為純藝術(shù)派的代表人物，費(fèi)特十分重視詩歌的藝術(shù)形式，運(yùn)用多種手法增強(qiáng)詩歌的音樂性。對(duì)此，柴可夫斯基曾說：“費(fèi)特在其最美好的時(shí)刻，超越了詩歌應(yīng)有的界限，勇敢地邁入了我們音樂的領(lǐng)域。”

本詩采用了四音步與三音步交叉的揚(yáng)抑格，即詩的奇數(shù)行的格律重音落在一、三、七音節(jié)上，偶數(shù)行的格律重音落在一、五音節(jié)上，且奇數(shù)行均為8個(gè)音節(jié)，偶數(shù)行均為5個(gè)音節(jié)，奇數(shù)行為陰韻，偶數(shù)行為陽韻，錯(cuò)落有致，長(zhǎng)短相間，體現(xiàn)詩歌跳動(dòng)的節(jié)奏。但是，通過仔細(xì)觀察我們發(fā)現(xiàn)，有個(gè)別詩行并未嚴(yán)格遵守這一格律重音的規(guī)律，第三詩行以及末尾兩個(gè)詩行的開頭是兩個(gè)輕音節(jié)，但偶爾出現(xiàn)的兩個(gè)輕音節(jié)常被理解為詩人為表情達(dá)意和增加音韻樂感的輔助手段。這樣特殊的格律組合營造出一種輕快的音響效果，凸顯出夜晚的寧靜和神秘，也表現(xiàn)出費(fèi)特詩作中輕重交替的音樂感，使得整首詩仿佛一首明麗動(dòng)人的小夜曲，沁人心脾。在詩韻方面，這首詩運(yùn)用的是交叉韻，即隔行交錯(cuò)押韻，這種韻腳讀之朗朗上口，更強(qiáng)化了全詩的整體動(dòng)感，令詩篇富有跳躍性，令讀者感受到抒情主人公面對(duì)心上人時(shí)怦然的心跳。在聲音方面，我們發(fā)現(xiàn)元音[о]和[а]的重復(fù)使得詩歌更加柔和、悅耳，輔音[р]和[л]在詩中不斷重復(fù)，創(chuàng)造出一種靜夜里獨(dú)特的聲音背景，仿佛聽到了夜鶯的啼唱，潺潺的水聲，幽會(huì)中戀人那怯怯的呼吸。

二、修辭層面

全詩只有短短12個(gè)詩行，36個(gè)詞，其中23個(gè)名詞，7個(gè)形容詞，5個(gè)連接詞以及1個(gè)前置詞B，沒有動(dòng)詞，可見，這是一首無動(dòng)詞詩，而且是費(fèi)特最著名的一首無動(dòng)詞詩。列夫·托爾斯泰十分欣賞這首詩，他說：“這是技藝高超的詩作……詩中沒有用一個(gè)動(dòng)詞（謂語）。每一個(gè)詞語都是一幅畫?！雹郾M管通篇沒有使用一個(gè)動(dòng)詞，但詩歌呈現(xiàn)給我們的畫面卻不是靜止的，我們?nèi)钥筛惺艿劫M(fèi)特呈現(xiàn)的畫面的動(dòng)態(tài)發(fā)展與層層遞進(jìn)，那詩中的動(dòng)感是如何表現(xiàn)出來的呢？

首先，便是抒情主人公視野的變換。第一個(gè)詩段先描繪男女主人公在樹下悄悄地低語，彼此感受著對(duì)方怯怯的呼吸，“低語”和“呼吸”是可以聽到的，并且就發(fā)生在身邊，然后便出現(xiàn)了“夜鶯”和“小溪”，視野逐漸由窄變寬；第二詩段中先描繪月色，光影交錯(cuò)，視線由遠(yuǎn)及近，隨之出現(xiàn)了女主人公“可愛的臉龐”；第三詩段中視野則是寬—窄—寬，先是破曉的天空，“琥珀的閃亮”是天空在溪水中的倒影，此時(shí)視野是寬廣的，而后“吻”和“淚”則又將視線拉回到男女主人公，最后的“霞光”則又將視線拉遠(yuǎn)。如此看來，詩人的視野變換是窄—寬—窄—寬—窄—寬，如電影鏡頭般遠(yuǎn)近切換，整首詩的畫面也因此變得生動(dòng)立體，不再是一幅靜止的平面。

其次，“呼吸”“漣漪”“表情”穿插在詩中也為畫面加入了動(dòng)作，甚至是聲音，使整個(gè)畫卷靈動(dòng)起來。

我們將詩中名詞與形容詞的對(duì)應(yīng)關(guān)系列舉如下：

呼吸—怯怯的（Дыхание — робкое）

溪流—如夢(mèng)的（Ручей — сонный）

明光—夜的（Свет — ночной）

暗影—夜的（Тени — ночные）

表情—變幻的（Изменение — волшебное）

臉龐—可愛的（Лицо — милое）

云—籠煙的（Тучки — дымные）

詩中名詞的修飾語“怯怯的”“如夢(mèng)的”“夜的” “變幻的”“可愛的”“籠煙的”創(chuàng)造出了一種神秘的氛圍，抒情主人公的幽會(huì)也因此而增添了一種朦朧感。詩中還運(yùn)用了兩處隱喻：用絳紅的玫瑰和閃亮的琥珀來暗指霞光不斷變化的色彩。

此外，詩中描寫戀情的意象與描寫大自然的意象是平行對(duì)照的。比如，戀人間的低語和呼吸與夜鶯的啼唱和溪流的漣漪形成對(duì)照；姑娘可愛的臉龐上變幻的表情與夜晚不斷變化的光影相互對(duì)照；最后一個(gè)詩段中戀人們的情感達(dá)到了頂峰，就好似朝霞突破天際，一躍而出，如絳紅的玫瑰，閃亮的琥珀。

從句法層面來看，通篇就是一個(gè)并列復(fù)合句，一氣呵成，好像片刻的拖延都會(huì)耽擱兩個(gè)人的幸福時(shí)刻。詩篇最后以感嘆號(hào)結(jié)束，更表現(xiàn)了抒情主人公的欣喜若狂。同時(shí)，感嘆號(hào)的后面又連接了省略號(hào)，這不僅代表了抒情主人公喜悅情感的延續(xù)和發(fā)展，而且創(chuàng)造了“留白”，賦予了讀者更廣闊的想象空間。

三、題旨——形象層面

作為抒情詩人，費(fèi)特不注重描寫完整的畫面和個(gè)性鮮明的形象，他著意刻畫人的心情和感受，他善于捕捉瞬間的美好感情、印象，運(yùn)用聲音、形象、色彩等手段，把它刻畫出來，傳達(dá)給讀者。④同時(shí)，聲光色交融的手法也體現(xiàn)了費(fèi)特詩歌中的印象主義色彩。

第一詩段中幽會(huì)始于傍晚，波光粼粼的小溪泛出夢(mèng)幻般的色彩，林中的一切都被傾瀉而下的銀色的月光籠罩著，夜鶯清脆的啼唱偶爾回蕩在耳邊。如此靜謐的夜，這對(duì)戀人輕聲低語，也許是初次相見，羞澀得連帶呼吸都顯得有些膽怯。第一詩段通過“悄悄的聲息，怯怯的呼吸”“夜鶯的啼唱”從聲音的角度表現(xiàn)了初戀的神秘和朦朧。第二詩段中，夜幕中出現(xiàn)了光影交錯(cuò)、斑駁陸離的光影，這對(duì)戀人四目相對(duì)，喜悅的面龐，種種表情煥發(fā)出神奇的魅力?！鞍涤啊边@個(gè)意象在該詩段出現(xiàn)了兩次，從某種程度上加強(qiáng)了夜色的神秘感。這里則通過光影的變化展現(xiàn)了戀人沉醉于愛情的甜蜜。第三詩段中，“籠煙的”暗示我們時(shí)間仍處于夜色中，但突然出現(xiàn)“絳紅的玫瑰”，緊隨其后是“琥珀的閃亮”，顏色越來越明亮，越來越飽和，透過色彩上由暗到明的變化我們看到了即將到來的黎明。不斷變化的霞光也為戀人們的吻和淚營造了一種熱烈的氛圍，二人的感情仿佛也得到了升華。第三詩段則借用了繪畫藝術(shù)中的色彩來表現(xiàn)戀人間感情的不斷升溫。

此外，從時(shí)間角度看，詩中描寫的仿佛是靜止的瞬間，而實(shí)際上卻是從前一天的傍晚持續(xù)到第二天的黎明、太陽升起，時(shí)間匆匆流逝，而熱戀中的人卻忘記了時(shí)間。

這首詩看似沒有開頭，沒有結(jié)尾，但在我們的腦海中卻浮現(xiàn)出了一幅戀人幽會(huì)的畫面。這既是一首愛情詩，同時(shí)也是一首自然詩。朦朧的夜色和朦朧的情感在費(fèi)特筆下恰到好處地交織在一起，給讀者帶來無盡的美的享受。除卻這首無動(dòng)詞詩外，費(fèi)特的無動(dòng)詞詩還有《這奇美的畫面》《這清晨，這欣喜》等。費(fèi)特傾其一生踐行著純藝術(shù)派“為藝術(shù)而藝術(shù)”的美學(xué)主張，認(rèn)為美是藝術(shù)的唯一目的，藝術(shù)應(yīng)關(guān)注永恒的主題。盡管他的唯美主義主張?jiān)獾搅艘恍┡u(píng)與責(zé)難，但不可否認(rèn)的是，費(fèi)特以其獨(dú)特的美學(xué)觀創(chuàng)新豐富了俄羅斯詩歌的表現(xiàn)手段，并對(duì)其后的葉賽寧、普羅科菲耶夫以及“靜派”等大批詩人產(chǎn)生了巨大的影響。

① 曾思藝：《試論費(fèi)特抒情詩的藝術(shù)特征》，《國外文學(xué)》1996年第4期。

②③④ 徐稚芳：《俄羅斯詩歌史》，北京大學(xué)出版社2002年版，第306頁，第306頁，第296頁。

參考文獻(xiàn)：

[1] 曾思藝.試論費(fèi)特抒情詩的藝術(shù)特征[J].國外文學(xué)，1996（4）.

[2] 徐稚芳.俄羅斯詩歌史[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[3] 王立業(yè).俄羅斯文學(xué)名著賞析[M].北京：外語教學(xué)與研究出版社，2015.

[4] Гаспаров М.Л.Фет Безглагольный.Избранныетруды[C].T.2.M.：Языки русской курьтуры，1997.