以“時(shí)空三部曲”為例分析托納多雷的藝術(shù)風(fēng)格

作者簡(jiǎn)介：樊明嬌（1992.2-），女，漢族，河北保定人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-24--01

朱塞佩·托納多雷是著名的意大利寫實(shí)主義導(dǎo)演。他的作品雖然不多，但是幾乎部部都是佳作，充滿了導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在托納多雷的作品中，多數(shù)以故鄉(xiāng)西西里島為背景，多采取倒敘的故事結(jié)構(gòu)，通過回憶過去和描述現(xiàn)實(shí)兩條線索完成“集體式狂歡與個(gè)人式孤獨(dú)”、“死亡和成長(zhǎng)”、“離開與留下”三個(gè)命題的深刻思考。其實(shí)被世人稱贊為“時(shí)空三部曲”的《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》和《天堂電影院》將導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格發(fā)揮得淋漓盡致。本文將以“時(shí)空三部曲”為例，探尋托納多雷獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

一、集體式狂歡和個(gè)人式孤獨(dú)

《天堂電影院》中，看電影是西西里島人唯一的娛樂活動(dòng)，電影院里永遠(yuǎn)充斥著喧鬧和笑語(yǔ)。他們聚集在電影院被劇情逗得捧腹大笑，他們高舉著凳子抗議再加一場(chǎng)次電影。小孩子在電影院里追逐打鬧，大人們?cè)陔娪霸豪镒鰫酆屯登?。鏡頭在播放影片和觀影觀眾間自如的切換，勾勒出一幅人聲鼎沸，如火如荼的喧鬧場(chǎng)面?！段魑骼锏拿利悅髡f》中，當(dāng)瑪琳娜婀娜多姿地走過街頭，青春期的孩子騎著自行車追逐她的身影，成年男子貪婪和虛偽的目光流連在馬琳娜妙曼的曲線上，女人們則是嫉恨地注視著她，眼神里仿佛淬了毒，三五成群交頭接耳傳播著惡意的流言。隨著瑪琳娜的步伐，男人無恥意淫，女人丑惡詆毀，男男女女陷入了一場(chǎng)恐怖的狂歡。

在導(dǎo)演的鏡頭下，人群永遠(yuǎn)是沸騰的，狂歡的，男女主角卻是孤獨(dú)的。艾費(fèi)多是孤獨(dú)的，從事著他認(rèn)為沒有前途的工作，沒有文化卻擁有智慧，失明后連工作都失去了，最后狠心趕走了亦子亦友的多多。多多也是孤獨(dú)的，幼時(shí)喪父，年輕時(shí)又失去了一生摯愛，中年功成名后卻一直在外漂泊，身邊的女人一直在換，從她們的聲音中卻感受不出愛，回到家鄉(xiāng)后人景全非。處在躁動(dòng)不安的青春期里的雷納托也是孤獨(dú)的，被同伴排斥欺侮，不被父母理解，渴望長(zhǎng)大的他處處被當(dāng)做小孩子擺布。青春期的躁動(dòng)不安，面對(duì)愛情的不知所措，對(duì)瑪琳娜陷入困境的無能為力，各種思緒折磨著這個(gè)少年。

導(dǎo)演將故事架構(gòu)在宏大的歷史主題下，《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說》是戰(zhàn)爭(zhēng)主題，《海上鋼琴師》是淘金熱主題，卻將故事講述的視角放在了大時(shí)代背景中的小人物，失去父親的小男孩多多，處在青春期性懵懂的雷納托，一生漂泊在海上的1900。在沸反盈天的人群中，主角們的孤獨(dú)是那么鮮明與刻骨銘心，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)人類整體命運(yùn)和個(gè)體命運(yùn)的深深擔(dān)憂。

二、死亡與成長(zhǎng)

關(guān)于死亡與成長(zhǎng)，中國(guó)人說：“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花?！蔽鞣饺苏f這是斯芬克斯之謎。在托納多雷的“時(shí)空三部曲”中也充滿了死亡與成長(zhǎng)的情節(jié)。《天堂電影院》中，導(dǎo)演用艾費(fèi)多的離世開頭，引發(fā)了中年多多對(duì)少時(shí)的回憶，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。影片中，多多父親的戰(zhàn)死使家庭喪失了經(jīng)濟(jì)來源，艾費(fèi)多因?yàn)槟z片起火失明并且險(xiǎn)些喪命。這兩個(gè)巧合使小多多成為了天堂電影院的放映員，更近的接觸電影。后來因?yàn)閻矍榈乃劳觯喽嚯x開西西里島來到羅馬，在廣闊的天地中實(shí)現(xiàn)了自己的抱負(fù)?！逗Ｉ箱撉賻煛分?，1900因?yàn)轲B(yǎng)父死亡無人管教接觸到了鋼琴，發(fā)掘了自己的音樂天賦。最終，1900也用死亡為自己的故事畫上了句號(hào)。

生命是一個(gè)周而復(fù)始，始而復(fù)周的循環(huán)過程。倘若沒有父親的死亡和艾費(fèi)多的意外失明，多多可能永遠(yuǎn)不能放映電影，對(duì)電影的執(zhí)著和喜愛可能會(huì)慢慢地在時(shí)光中消磨，最終也不會(huì)成為著名的導(dǎo)演。倘若沒有養(yǎng)父的死亡，1900可能永遠(yuǎn)會(huì)被禁錮在船艙，摸不到鋼琴鍵的他可能會(huì)成為跟養(yǎng)父一樣的添煤工人。鮮花總是在于腐朽的土地中盛開，希望也總是在痛苦的絕望中醞釀。托納多雷告訴我們，成長(zhǎng)往往伴隨著死亡。

三、離開與留下

作為一個(gè)出生于西西里島的意大利著名導(dǎo)演，托納多雷對(duì)故鄉(xiāng)有一種天然的眷戀和直白的喜愛。“時(shí)空三部曲”中《西西里的美麗傳說》和《天堂電影院》都是以西西里島為背景拍攝的。多多在艾費(fèi)多的鼓勵(lì)下離開西西里，在多年后，風(fēng)多知道了艾費(fèi)多離世的消息再次回到西西里島。在《西西里的美麗傳說》中，戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，心懷嫉妒和憤恨的婦人們對(duì)瑪琳娜拳打腳踢，傷痕累累的瑪琳娜被迫離開了西西里。后來，瑪琳娜又挽著丈夫的手臂回到了西西里，曾近豐姿冶麗的馬琳娜風(fēng)華不再，她終于得到了西西里島上婦人們的接納。

托納多雷作為新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表性導(dǎo)演，在他的“時(shí)光三部曲”中沒有艷麗的色彩，華麗的鏡頭語(yǔ)言和巧奪天工的故事結(jié)構(gòu)。他用一個(gè)老朋友的口吻娓娓道來，向觀眾講述了一個(gè)個(gè)用時(shí)光浸染的故事，并將自己人生感悟溶于其中，觸及人性深處，引人發(fā)省。

參考文獻(xiàn)：

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