試論《為奴十二年》中長(zhǎng)鏡頭的作用

作者簡(jiǎn)介：韓忠麗（1992-），漢族，內(nèi)蒙古赤峰市人，云南師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇與影視專(zhuān)業(yè)在讀碩士，研究方向：紀(jì)錄片創(chuàng)作研究。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-24--01

在電影《為奴十二年》中，史蒂夫·麥奎因用冷峻的影像表現(xiàn)方式真實(shí)呈現(xiàn)了歷史意境，著力強(qiáng)化了矛盾張力，巧妙表達(dá)了人物心理，以此展示了美國(guó)那段黑暗歷史中黑人漫長(zhǎng)而苦難的遭遇并反思?xì)埧嵘鐣?huì)制度下黑人悲慘生活，從而讓觀眾認(rèn)識(shí)到人性正義在人類(lèi)歷史長(zhǎng)河中彌足珍貴的價(jià)值。

一、真實(shí)呈現(xiàn)歷史意境

《為奴十二年》與《肖申克的救贖》相似，但肖申克只是試圖將自己從牢獄中拯救出來(lái)，而索羅門(mén)試圖將自己從美國(guó)黑奴制度的枷鎖中掙脫出來(lái)。影片開(kāi)頭，索羅門(mén)與其他黑人奴隸站在糖料種植園中，目光呆滯而迷茫地望向遠(yuǎn)方，炎熱的天氣加上聒噪的蟬叫聲讓人煩悶，生活的希望與生存的絕望寫(xiě)在人們的臉上。這段12秒的鏡頭，“再現(xiàn)了真實(shí)的歷史環(huán)境，營(yíng)造了真實(shí)的時(shí)代氛圍”，將觀眾瞬間帶入當(dāng)時(shí)黑奴的生存情景中。

在稍后倒敘段落中，影片講述了索羅門(mén)的早前經(jīng)歷，他由于被欺騙失去人身自由后，被關(guān)押到華盛頓一間黑屋中。他無(wú)助地望向窗外并大聲呼喊求救，鏡頭對(duì)準(zhǔn)鐵窗停頓數(shù)秒后緩緩上移，遠(yuǎn)處是明媚陽(yáng)光下的白宮。這段31秒的鏡頭，以粗糲的影像對(duì)比方式，將長(zhǎng)鏡頭的景深效果充分發(fā)揮出來(lái)，也將美國(guó)那段歷史的荒誕性表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、著力強(qiáng)化矛盾張力

索羅門(mén)被一個(gè)小型莊園福特買(mǎi)下并頗得賞識(shí)，但引起同為福特下屬的白人木工提畢茲的嫉恨，提畢茲挑釁反被索羅門(mén)痛打一頓，后來(lái)畢茲挑找來(lái)同伙欲將索羅門(mén)吊死，但被福特的監(jiān)工阻止，索羅門(mén)就一直被吊在樹(shù)上，掙扎在死亡邊緣。炎熱的午后，蟬鳴聲、孩子們的打鬧聲，其他黑人奴隸旁若無(wú)人的身影成為背景。在這段1分14秒的鏡頭中，那根使索羅門(mén)命懸一線(xiàn)的繩索仿佛栓在觀眾心頭，將奴隸制度的草菅人命與慘無(wú)人道不動(dòng)深色地傳達(dá)出來(lái)。

索羅門(mén)在被吊死的瞬間茍延殘喘，可怕的幾乎讓觀眾看不下去的鏡頭是索羅門(mén)因?yàn)楹捅Ａ_·達(dá)諾爭(zhēng)吵被吊在樹(shù)上，離死亡只有一步之遙的時(shí)刻，另一個(gè)白人主人趕跑了那幾個(gè)人，但是他并沒(méi)有救下他，他是一個(gè)態(tài)度比較中立，在相對(duì)于好一點(diǎn)的夏洛克和惡人保羅·達(dá)諾中間的一個(gè)角色，他沒(méi)有看著索羅門(mén)被活活吊死已經(jīng)非常仁至義盡了，然后他派一頭小毛驢去慢悠悠告訴主人這個(gè)事實(shí)，讓索羅門(mén)活活吊在樹(shù)上，不停掙扎，也是作為一個(gè)白人主人對(duì)一個(gè)黑人奴隸反抗的懲罰。接著便是長(zhǎng)達(dá)近五分鐘對(duì)索羅門(mén)吊死鏡頭的特寫(xiě)，一種冷酷的血淋淋的記錄一個(gè)在垂死掙扎，渴望生存下去的生命鏡頭，令本片上升到無(wú)比真實(shí)的高度，仿佛一場(chǎng)在你面前慢慢發(fā)生的絕望悲鳴和生命挽歌。

在索羅門(mén)快要被吊死的鏡頭之外，導(dǎo)演給了幾個(gè)他旁邊就好象什么都沒(méi)發(fā)生的自然走動(dòng)蕩其他黑人奴隸的鏡頭，甚至還有幾個(gè)小孩在旁若無(wú)人的玩耍，這是一種極端的戲謔，對(duì)生命的諷刺，不過(guò)后來(lái)有個(gè)黑人女仆給他黑水的鏡頭倒是一片黑暗里的一點(diǎn)溫暖，但她不敢放了他，除此之外也沒(méi)有什么可以為沙利文做的了，這已經(jīng)是她所能幫助的盡頭。也更加表現(xiàn)出那塊土地人人冷酷無(wú)情對(duì)生命的蔑視殘忍的絕望之地。從黃昏到晚上，姍姍來(lái)遲的主人立即拔劍切斷了繩子，這里導(dǎo)演非常果斷，在經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的掙扎后只給了一個(gè)索羅門(mén)撲通倒地，殫精竭慮，極度疲勞的落下鏡頭。

被轉(zhuǎn)賣(mài)到棉花種植商艾普森手里后，索羅門(mén)認(rèn)識(shí)了黑人女奴帕特茜。她年輕能干因此得到主人關(guān)注，可是并沒(méi)有改變她的悲慘命運(yùn)。埃德溫·艾普斯越是喜歡她女主人越憎恨并百般折磨她，最終帕特茜因?yàn)橐粔K香皂被打得遍體鱗傷。然而香皂這個(gè)元素在影片中所代表的也正是帕特茜所闡述的，香皂這一元素關(guān)系著帕特茜的命運(yùn)，象征著清潔、干凈。帕特茜每日的工作量是其他奴隸兩倍，并且順從聽(tīng)話(huà)，而她所想要的也只不過(guò)是能夠讓自己干凈整潔，這樣的夢(mèng)想?yún)s變得如此奢侈，無(wú)論多努力仍然能狼狽不堪。但是她沒(méi)有辦法改變的她的處境和生活，只能活著，即使是死去也不能那么如愿以?xún)?，在這里帕特茜的表演很到位。

有一天，艾普森因?yàn)檎也坏脚撂剀缍鴲琅?，帕特茜出現(xiàn)后，艾普森逼迫索羅門(mén)鞭打帕特茜，他無(wú)奈只能服從，但他實(shí)在無(wú)法繼續(xù)，艾普斯接過(guò)鞭子繼續(xù)鞭打直到帕特茜全身血肉模糊。這段6分15秒的鏡頭中，艾普森的蠻橫與暴虐、艾普森夫人瑪麗的自私與冷漠、索羅門(mén)的無(wú)奈與痛苦、帕特茜的掙扎與可憐，人物矛盾被擠壓到極致。觀眾仿佛成了在場(chǎng)者，恨不能出手援助。

三、巧妙表達(dá)人物心理

日復(fù)一日高強(qiáng)度的摘棉花勞動(dòng)讓黑奴不堪忍受，索羅門(mén)的黑人同伴終于在繁重的勞動(dòng)中病死，其他黑奴為他舉行了葬禮，大家為他唱起了挽歌。在這段1分14秒的鏡頭中，索羅門(mén)先是由于恐懼茫然以對(duì)，然后逐漸激昂高歌，再到潸然淚下，試圖將他心中的悲傷與憤怒全部揮灑出來(lái)。這個(gè)時(shí)候，觀眾可以結(jié)合前面情節(jié)，感受索羅門(mén)復(fù)雜內(nèi)心世界的情感變化。

索羅門(mén)給來(lái)自加拿大的木匠巴斯講述了自己的遭遇，巴斯在猶豫后答應(yīng)了給他的朋友送信的請(qǐng)求。他在給艾普森刷房子時(shí)，憂(yōu)傷的眼神在茫然中燃起希望，在希望中又逐漸回歸失望。那雙充滿(mǎn)苦難的眼睛正對(duì)鏡頭時(shí)，觀眾心靈為之震顫。這段1分25秒鏡頭所產(chǎn)生的多義性與曖昧性，使觀眾進(jìn)入審美接受中的深層次情感體驗(yàn)，可以細(xì)細(xì)揣摩他的內(nèi)心世界，為他的抉擇擔(dān)心，為他的未來(lái)憂(yōu)慮。