尋找中國(guó)軍事片的文化感召之路

劉佳璇

軍事題材影視有著承載民族集體記憶、體現(xiàn)國(guó)家意志、傳承紅色基因的使命。

延續(xù)軍事題材的后勁，不僅僅是一個(gè)市場(chǎng)話題，更是社會(huì)文化話題

2017年7月27日，《建軍大業(yè)》和《戰(zhàn)狼Ⅱ》兩部軍事題材影片同日上映，當(dāng)天全國(guó)票房報(bào)收2.9億元，其中，這兩部影片占91%的份額。

2017年春節(jié)檔以來(lái)，這是中國(guó)電影市場(chǎng)的第二次高潮。兩部主旋律的軍事題材作品，為暑期票房注入強(qiáng)心劑，激發(fā)出的觀影熱情打破了此前的票房頹勢(shì)。

在中國(guó)影視市場(chǎng)上，軍事題材作品已經(jīng)漸漸顯現(xiàn)出集群效應(yīng)：一方面，8月正值中國(guó)人民解放軍建軍90周年，軍事題材電影、電視劇集中走進(jìn)觀眾視野;另一方面，《風(fēng)聲》《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《湄公河行動(dòng)》等兼顧意識(shí)形態(tài)與商業(yè)價(jià)值的電影作品近年來(lái)連續(xù)出現(xiàn)，市場(chǎng)熱度不斷升溫。

國(guó)產(chǎn)軍事題材電影正在拓寬想象空間，呈現(xiàn)出類型多樣化、技術(shù)水平升級(jí)等新特點(diǎn)。

《建軍大業(yè)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)副主任、北京師范大學(xué)教授周星對(duì)《瞭望東方周刊》表示：“現(xiàn)在軍事題材影視作品正處于一個(gè)全新階段，這個(gè)階段的主題，是尋找屬于我們自己的文化感召之路，通過(guò)具體鮮活的人物故事、與觀眾需求契合的電影場(chǎng)面，一點(diǎn)一滴地增強(qiáng)情感震撼性?！?/p>

平衡娛樂(lè)性與嚴(yán)肅性

新中國(guó)成立以來(lái)，生產(chǎn)了一批講述黨史、軍史和軍事現(xiàn)代化的軍事題材電影，其中不乏具有時(shí)代精神和文化品位的作品，給觀眾留下了影響深遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)影像記憶。但隨著市場(chǎng)化和產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，軍事題材電影一度無(wú)法適應(yīng)更為多樣化的審美需求。

“以前很多人都會(huì)說(shuō)我們是看著八一廠的電影長(zhǎng)大的，現(xiàn)在沒(méi)有人這么說(shuō)了?！卑艘浑娪爸破瑥S導(dǎo)演寧海強(qiáng)對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)，“我們需要讓年輕的觀眾來(lái)看我們拍攝的電影?！?/p>

近年來(lái)，軍事題材電影適應(yīng)時(shí)代趨勢(shì)，加入了更多具有觀賞性和娛樂(lè)性的元素，如“建國(guó)三部曲”系列便采取了群星戰(zhàn)術(shù)。

“重大革命歷史題材影片，往往會(huì)被認(rèn)為有很強(qiáng)的‘說(shuō)教色彩。所以，這樣的片子，一定要從商業(yè)上找比較有意思的營(yíng)銷點(diǎn)。”中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌對(duì)本刊記者說(shuō)，“觀眾辨認(rèn)著哪些明星扮演了哪一個(gè)中國(guó)革命歷史上的重大人物，也是一種樂(lè)趣?！?/p>

索亞斌認(rèn)為，為了讓電影有更強(qiáng)烈的社會(huì)效應(yīng)，商業(yè)娛樂(lè)元素是必須的原料：“并不能說(shuō)考慮娛樂(lè)性就不尊重藝術(shù)和歷史了，反而這些元素考慮得越全面，呈現(xiàn)得越恰當(dāng)，越體現(xiàn)出對(duì)觀眾的尊重?！?/p>

不可忽略的是，長(zhǎng)期以來(lái)，如何平衡好娛樂(lè)性與題材嚴(yán)肅性的關(guān)系是個(gè)難題?！督ㄜ姶髽I(yè)》因起用具有“流量”效應(yīng)的年輕演員（所謂“小鮮肉”）而面臨輿論爭(zhēng)議，有人質(zhì)疑演員歐豪對(duì)葉挺將軍的詮釋過(guò)于“浮夸”，表現(xiàn)出了青年革命者的熱血，卻沒(méi)有將其沉著的一面表現(xiàn)出來(lái)。

索亞斌說(shuō)，《建軍大業(yè)》用偶像化方式來(lái)呈現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)人物，其實(shí)是適應(yīng)時(shí)代審美對(duì)于英雄崇拜的需求，要引起年輕觀眾的共鳴，就要在宏大的歷史和英雄群像中尋找出“少年英雄”并渲染其魅力。

但是，如果人物沒(méi)有足夠立體的呈現(xiàn)，這種偶像化處理就會(huì)顯得“輕浮”、失去厚重感，以至于引來(lái)“嘩眾取寵”的尖刻批評(píng)。對(duì)此，影評(píng)人馬慶云評(píng)價(jià)：賀龍、葉挺等很多人物的行動(dòng)顯然缺乏一些合理解釋，使觀眾有“走馬觀花”之感。

如國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)張宏森所言，年輕演員本就是中國(guó)電影“勢(shì)不可當(dāng)”的接班人。因此，討論如何平衡娛樂(lè)性與題材嚴(yán)肅性，不能一味揪著“是否起用‘小鮮肉”這些表面問(wèn)題不放，而應(yīng)回歸到劇作本身上來(lái)。

主題表達(dá)當(dāng)代化

“消滅一切陳詞濫調(diào)和拖泥帶水，包括那些多余的所謂‘政治正確?！痹凇督ㄜ姶髽I(yè)》的初剪階段，張宏森對(duì)導(dǎo)演劉偉強(qiáng)說(shuō)。他希望《建軍大業(yè)》“輕裝上陣，卸載概念，以電影的生動(dòng)靈性為手段”。

這段話的背后，其實(shí)也折射出中國(guó)軍事題材電影一度陷入模式化和概念化窠臼的經(jīng)歷。

當(dāng)套路走向僵化，本應(yīng)波譎云詭、驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史卻變成了乏味的故事，以至于軍事題材電影出現(xiàn)了供需之間的矛盾。

軍事題材影視的主題，和國(guó)家政治、主流意識(shí)形態(tài)存在緊密關(guān)系。周星說(shuō)：“如何用鮮活的感受實(shí)現(xiàn)政治宣教，是重要的命題。”

美國(guó)主流電影無(wú)不注重“將星條旗埋在劇情之下”。索亞斌認(rèn)為，近年來(lái)中國(guó)電影在表達(dá)國(guó)家意識(shí)形態(tài)方面已經(jīng)學(xué)會(huì)“將其巧妙地編織進(jìn)敘事里”，突出的特征就是運(yùn)用個(gè)體視角，“用小寫的我也能弘揚(yáng)宏大精神”。

從故事題材上看，《建軍大業(yè)》取材自真實(shí)歷史中的重大事件，《戰(zhàn)狼Ⅱ》則是在當(dāng)代背景下展開(kāi)的虛構(gòu)故事。這體現(xiàn)了目前中國(guó)軍事題材影視“回溯歷史記憶”和“構(gòu)建當(dāng)代故事”的兩個(gè)方向。

兩部作品同期上映，至本刊截稿時(shí)，前者票房3.44億元，后者票房則突破30億元。有分析認(rèn)為，前者敘事視角宏大，是群像的展開(kāi)，而后者則是具體個(gè)人的故事，有細(xì)節(jié)的深入，票房差異證明觀眾更容易接受當(dāng)代背景的、個(gè)人化的故事。

革命歷史題材如何實(shí)現(xiàn)歷史事件當(dāng)事人心理與當(dāng)代觀眾心理之間的跨時(shí)距調(diào)適，是繞不過(guò)去的難點(diǎn)。

在創(chuàng)作《勇士》時(shí)，導(dǎo)演寧海強(qiáng)為了讓觀眾有戰(zhàn)爭(zhēng)的代入感，擯棄了過(guò)去旁觀式展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)宏大場(chǎng)面的手法，而讓鏡頭跟隨主角的視角，設(shè)定了瀘定橋上一條鐵鏈突然斷裂的鏡頭，“這就讓觀眾都跟著擔(dān)心主角的命運(yùn)”。

周星認(rèn)為，未來(lái)策略可能會(huì)更趨向于在宏大歷史背景下尋找合適的個(gè)人視角：“現(xiàn)代觀眾更注重個(gè)體意識(shí)，影片中的故事如果個(gè)體意識(shí)不清晰，就很難形成代入感?！?/p>

而當(dāng)代題材，則要將“個(gè)體英勇無(wú)畏的英雄主義精神”與中國(guó)走向崛起的時(shí)代背景結(jié)合起來(lái)，周星說(shuō)：“中國(guó)人民經(jīng)歷了從‘站起來(lái)到‘富起來(lái)，再到‘強(qiáng)起來(lái)的滄桑巨變，觀眾需要看到一個(gè)和國(guó)家成長(zhǎng)相匹配的個(gè)人英雄，把他和國(guó)家意識(shí)融為一體?！?

打造類型片的奇觀

近年來(lái)，《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼Ⅱ》《湄公河行動(dòng)》等作品，尤其突出了“動(dòng)作片”的類型特質(zhì)，極力塑造更為震撼的視聽(tīng)效果。比如，《智取威虎山》的特效耗資約為2000萬(wàn)元;《戰(zhàn)狼》開(kāi)拓了“軍事動(dòng)作片”先河，《戰(zhàn)狼Ⅱ》中又出現(xiàn)了6場(chǎng)高規(guī)格的動(dòng)作戲。

在拍攝《建軍大業(yè)》之前，八一電影制片廠正在拍攝講述長(zhǎng)征期間紅軍“飛奪瀘定橋”經(jīng)歷的《勇士》，劉偉強(qiáng)前去探班，他對(duì)張宏森說(shuō)：“我的場(chǎng)面比這要大很多?！睆埡晟卮穑骸爸С帜隳芘亩啻笈亩啻螅蟮谋澈笠成蟽蓚€(gè)字：智慧。”

有影評(píng)人提出，《建軍大業(yè)》中，三河壩戰(zhàn)役最后主陣地多個(gè)炸點(diǎn)共同爆破的場(chǎng)景，應(yīng)該是中國(guó)院線電影使用火藥與安置炸點(diǎn)最多的一個(gè)鏡頭。

這種策略，與好萊塢在拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片時(shí)“類型敘事奇觀化”的路線吻合，也在中國(guó)軍事題材作品商業(yè)化道路上取得了良好的市場(chǎng)效果。

視聽(tīng)升級(jí)的背后，一方面是中國(guó)電影經(jīng)過(guò)多年的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，資金可以支撐更多奇觀化戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作場(chǎng)面的實(shí)現(xiàn);另一方面，不斷開(kāi)放的合作，讓多元背景的創(chuàng)作資源得以協(xié)同作戰(zhàn)，從而激發(fā)了全新的創(chuàng)作活力。

其中，香港導(dǎo)演的貢獻(xiàn)不可忽視。徐克執(zhí)導(dǎo)了《智取威虎山》，劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)了《建軍大業(yè)》，林超賢在《湄公河行動(dòng)》后又執(zhí)導(dǎo)了海軍題材電影《紅海行動(dòng)》。

“他們?cè)诔墒斓碾娪肮I(yè)中浸染，骨子里、觀念上就有很多內(nèi)地導(dǎo)演不具備的東西，他們的創(chuàng)作理念和這個(gè)題材進(jìn)行融合，作出了很多突破?！敝苄钦f(shuō)，“如今內(nèi)地創(chuàng)作環(huán)境其實(shí)給予了香港導(dǎo)演很大的寬容度，允許他們嘗試，從而實(shí)現(xiàn)影片的商業(yè)意圖?！?/p>

索亞斌發(fā)現(xiàn)，“采用一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富、懂得內(nèi)地電影政策的制片人或監(jiān)制來(lái)把握大方向，請(qǐng)香港導(dǎo)演具體操作，這幾年已經(jīng)成為這類電影的一個(gè)規(guī)律。”

除此之外，外國(guó)團(tuán)隊(duì)的加盟也帶動(dòng)了中國(guó)軍事題材電影的升級(jí)，《戰(zhàn)狼Ⅱ》便邀請(qǐng)了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》的武術(shù)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)。北京京西文化旅游股份有限公司（以下簡(jiǎn)稱“北京文化”）董事長(zhǎng)宋歌對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)：“在未來(lái)的升級(jí)之路上，國(guó)際化合作是一種趨勢(shì)，經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)拓展視野和想象空間。”

不能變成好萊塢模式的復(fù)制

“在現(xiàn)階段強(qiáng)調(diào)類型化，贏得商業(yè)效果是沒(méi)錯(cuò)，但是也要注意，不能在強(qiáng)調(diào)類型化的路上走偏，把中國(guó)電影變成好萊塢電影模式的復(fù)制?！敝苄钦f(shuō)。

周星認(rèn)為，更重要的是在情感表達(dá)上進(jìn)行縱深的開(kāi)掘，在故事內(nèi)容上展開(kāi)更豐富多樣的嘗試。

戰(zhàn)爭(zhēng)是實(shí)現(xiàn)和平的手段，因此，戰(zhàn)爭(zhēng)片若只有打殺沖鋒而沒(méi)有對(duì)和平的愿景，就欠缺了根本的情感關(guān)懷。影評(píng)人馬慶云認(rèn)為，在這方面，《建軍大業(yè)》有些部分的處理顯得草率，南昌城中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給人以“年輕人覺(jué)得打仗多刺激，多好玩，多激情”的感覺(jué)，而未能體現(xiàn)出足夠的深度。

從故事內(nèi)容的樣式來(lái)看，或兩軍對(duì)抗的戰(zhàn)場(chǎng)，或沒(méi)有硝煙的諜戰(zhàn)，或戰(zhàn)斗英雄的戰(zhàn)爭(zhēng)，或普通人視角下的戰(zhàn)爭(zhēng)，都為戰(zhàn)爭(zhēng)片提供了極大的想象空間。

以2017年7月上映的《明月幾時(shí)有》為例，這部影片講述了香港本土的抗日故事，但并非商業(yè)動(dòng)作類型，沒(méi)有展現(xiàn)激烈宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是將平凡人物在戰(zhàn)爭(zhēng)歷史背景下的偉大行動(dòng)化作了娓娓道來(lái)的敘述，用內(nèi)斂含蓄的東方意蘊(yùn)層層鋪墊情感。

“我們?yōu)槭裁床豢梢杂玫湫皖愋推獾男问絹?lái)創(chuàng)作軍事題材呢？”周星說(shuō)，“過(guò)分強(qiáng)調(diào)類型化，有把形式當(dāng)成內(nèi)容的危險(xiǎn)。好萊塢優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)片，情感積蓄都足夠強(qiáng)大，這才能達(dá)成價(jià)值觀的輸出。關(guān)鍵是要用內(nèi)容來(lái)主導(dǎo)敘事邏輯，從內(nèi)容上去尋找中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片的文化感召之路。”

軍事題材電影研究專家張東表示，未來(lái)，中國(guó)市場(chǎng)除了要有更多影片借助電影工業(yè)化東風(fēng)展示戰(zhàn)場(chǎng)奇觀之外，也要注重對(duì)軍人的內(nèi)心世界進(jìn)行深入挖掘，“以更加藝術(shù)化的手法講述軍人的情懷、責(zé)任與使命”。

隨著《沖出亞馬遜》《戰(zhàn)狼》系列等影片的出現(xiàn)，觀眾看到了特種精英部隊(duì)的故事，但一些平凡崗位上的普通士兵，卻很少走上大銀幕。

“創(chuàng)作者既要表現(xiàn)沖鋒陷陣的英勇戰(zhàn)士，也不應(yīng)忽視隱于幕后的軍人，那些戰(zhàn)斗在科研、文藝、體育戰(zhàn)線的軍人，同樣也是部隊(duì)的一部分。”張東認(rèn)為，小人物的小故事、小細(xì)節(jié)、小情趣、小情懷，也應(yīng)在軍事題材電影中占有一席之地。

中國(guó)軍事題材電影還需要從更多維的角度，來(lái)講述當(dāng)代的強(qiáng)軍故事。在這方面，要讓人物真實(shí)可信，就需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)新一代軍人有真正的了解。

當(dāng)代軍人生長(zhǎng)在全新的語(yǔ)境中，思維方式與生活方式和過(guò)去大不相同，創(chuàng)作者需要在革命歷史背景、和平環(huán)境和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的三維空間中觀察當(dāng)代軍魂，挖掘并展現(xiàn)出當(dāng)代軍人的新特質(zhì)。

“最大的危險(xiǎn)就是一窩蜂”

伴隨內(nèi)地電影市場(chǎng)的擴(kuò)大，軍事題材電影的渴求度正在飆升?！拔覀兛磭?guó)外的戰(zhàn)爭(zhēng)片已經(jīng)很多了，但是當(dāng)我們看到中國(guó)人拍攝的戰(zhàn)斗場(chǎng)面、中國(guó)面孔的英雄出現(xiàn)時(shí)，產(chǎn)生的那種情感關(guān)聯(lián)才更緊密。”宋歌說(shuō)，資本已經(jīng)注意到了這個(gè)巨大缺口。

軍事題材電視劇曾經(jīng)風(fēng)靡熒屏，但近幾年陷入低迷，跟風(fēng)創(chuàng)作、制作粗糙、缺乏情感內(nèi)涵是其中的重要原因。

而《戰(zhàn)狼Ⅱ》勢(shì)如破竹的票房走勢(shì)，很可能是中國(guó)軍事題材電影走向創(chuàng)作高潮的序曲。

2017年是中國(guó)人民解放軍建軍90周年，在電影市場(chǎng)上，除了《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》之外，下半年還有李晨執(zhí)導(dǎo)的空軍題材電影《空天獵》、林超賢執(zhí)導(dǎo)的海軍題材電影《紅海行動(dòng)》上映。

軍事題材影視有著承載民族集體記憶、體現(xiàn)國(guó)家意志、傳承紅色基因的使命，從這個(gè)角度而言，延續(xù)軍事題材的后勁，便不僅僅是一個(gè)市場(chǎng)話題，更是社會(huì)文化話題。

“在國(guó)富民強(qiáng)、開(kāi)放多元的時(shí)代，多樣化的創(chuàng)作會(huì)一直涌現(xiàn)，各種創(chuàng)新肯定會(huì)層出不窮?！敝苄钦f(shuō)，“最大的危險(xiǎn)就是一窩蜂，只關(guān)注‘表而不注重‘里，接下來(lái)關(guān)鍵是要做到深度的文化追求，形式上再實(shí)現(xiàn)‘文有文的法，武有武的法。”

不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，軍事題材將在電影市場(chǎng)上引發(fā)狼群效應(yīng)。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)饒曙光對(duì)此則顯得冷靜：“中國(guó)電影需要更多《戰(zhàn)狼Ⅱ》這樣的電影，但問(wèn)題的關(guān)鍵在于，我們能夠可持續(xù)地提供這樣的電影嗎？”

饒曙光告訴《瞭望東方周刊》，這類電影的生產(chǎn)“不能憑借一己之力，也不能‘可遇而不可求”，持續(xù)的產(chǎn)出，需要注重“戰(zhàn)略性布局和推進(jìn)中國(guó)電影工業(yè)體系的完善”。

另外，饒曙光還指出，軍事題材電影在不斷增強(qiáng)品質(zhì)的同時(shí)，也應(yīng)進(jìn)一步提升發(fā)行和傳播能力。

《勇士》《血戰(zhàn)湘江》等影片雖然在創(chuàng)作層面取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，卻未能取得理想的票房成績(jī)。饒曙光說(shuō)：“我們應(yīng)當(dāng)在深入調(diào)研的前提下進(jìn)行合理的頂層設(shè)計(jì)和制度安排，不斷優(yōu)化市場(chǎng)結(jié)構(gòu)，讓優(yōu)秀的軍事題材電影獲得更加有效的傳播途徑，從而滿足不同層次觀眾的需求。”