成衣化與建筑風(fēng)在系列女裝設(shè)計(jì)中的融合之道

摘 要：文章介紹了建筑風(fēng)格服裝的發(fā)展及特征，深入分析此類服裝的設(shè)計(jì)、銷售和需求現(xiàn)狀，提出運(yùn)用建筑語(yǔ)言和建筑元素進(jìn)行系列成衣化設(shè)計(jì)的創(chuàng)作思路，并以《摩登·SHOW》系列女裝創(chuàng)作為例，對(duì)建筑風(fēng)格系列女裝設(shè)計(jì)的體系、思路及設(shè)計(jì)過(guò)程進(jìn)行實(shí)踐研究，以期為設(shè)計(jì)師提供一定創(chuàng)作參考，推動(dòng)此類服裝的大眾成衣化，滿足普通消費(fèi)者的穿著需求。

關(guān)鍵詞：建筑風(fēng)格；建筑元素；系列化；女裝設(shè)計(jì)；成衣化

服裝與建筑如影隨形，相互之間的借鑒與影響此消彼長(zhǎng)，而建筑風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)亦如建筑設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，從側(cè)重外部造型逐漸轉(zhuǎn)向?qū)κ褂貌牧稀⒎b結(jié)構(gòu)以及內(nèi)外空間構(gòu)建的內(nèi)涵設(shè)計(jì)，這正符合人們對(duì)建筑風(fēng)格服飾成衣化的大眾心理需求。文章基于窺見成衣化的建筑風(fēng)格服裝蘊(yùn)含巨大的消費(fèi)市場(chǎng)，以《摩登·SHOW》系列女裝創(chuàng)作為例，實(shí)踐研究建筑風(fēng)格系列女裝成衣化設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過(guò)程和方法，旨在完善設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)體系，為服裝領(lǐng)域?qū)で蟾鼘拸V的拓展方向，以提高此類服裝的設(shè)計(jì)質(zhì)量和市場(chǎng)占有率。

1 建筑風(fēng)格服裝發(fā)展及特征

建筑風(fēng)服裝是一種注重服裝結(jié)構(gòu)，并具有類似建筑物外觀特征的服裝。[1]建筑風(fēng)格服裝由來(lái)已久，從古羅馬的“托嘎”、十三世紀(jì)“哥特式”到十九世紀(jì)新古典主義的“帝政樣式”，建筑上的圓頂蒼穹、尖頂形式、羅馬立柱、旋轉(zhuǎn)樓梯以及縱向直線等元素都被運(yùn)用于服飾造型和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上。歐洲服裝的演變雖先后受到文藝復(fù)興、巴洛克、洛可可等不同文藝思潮、建筑風(fēng)格以及裝飾風(fēng)格的影響，但帶有類似建筑外型特征的服裝款式卻綿延不絕。[2]譬如，十六世紀(jì)的西班牙式“法琴蓋爾”裙撐和十九世紀(jì)的“克里諾林”式裙撐就是借鑒建筑手法用鯨骨、藤條或鋼絲做骨架為裙子造型，這種帶有建筑風(fēng)貌的服裝在隨后的幾個(gè)世紀(jì)內(nèi)都有所表現(xiàn)和發(fā)展。

2 建筑風(fēng)格系列女裝設(shè)計(jì)現(xiàn)狀及成衣化進(jìn)程

建筑風(fēng)格風(fēng)格服裝以其個(gè)性鮮明、硬朗英氣的風(fēng)格特征征服了越來(lái)越多的人，建筑中的諸多元素成為時(shí)尚界爭(zhēng)相追逐的目標(biāo)?？v觀諸多著名服裝設(shè)計(jì)師的建筑風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)作品，以高級(jí)時(shí)裝為主，高級(jí)成衣為輔，大眾成衣較少涉及。建筑元素在高級(jí)時(shí)裝和高級(jí)成衣上的運(yùn)用主要以造型立體的外形借鑒為主并以此為系列設(shè)計(jì)的第一顯性主線，如呈螺旋狀次第變大的寶塔狀“S”型連衣裙、呈哥特式教堂狀“A”型禮服等；延展自由的空間設(shè)計(jì)既是高級(jí)時(shí)裝和高級(jí)成衣的輔助設(shè)計(jì)手法，也是系列設(shè)計(jì)的第二顯性主線，其主要表現(xiàn)特征為細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的立體化，如輪狀折裥領(lǐng)、法新蓋爾裙撐、層疊次第展開的百褶裙、巨大的羊腿袖和如扇子般高高聳起的折澗立領(lǐng)等。

3 成衣化與建筑風(fēng)的融合之道

所謂系列產(chǎn)品指產(chǎn)品通過(guò)某種元素組成幾個(gè)具有相互關(guān)聯(lián)的產(chǎn)品組合。它主要從色彩、造型、材料、圖案、功能、工藝等方面為設(shè)計(jì)著手點(diǎn)，通過(guò)不同設(shè)計(jì)手法的組合，最終成一個(gè)系列。[4]系列化的服裝設(shè)計(jì)對(duì)創(chuàng)作思路和設(shè)計(jì)與制作的過(guò)程提出了很高的要求，首先設(shè)計(jì)概念需要有內(nèi)涵而且主題明確，其次設(shè)計(jì)構(gòu)思思路清晰且要有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)原則，繼而在服裝款式設(shè)計(jì)上技法表達(dá)和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)中既要體現(xiàn)主題、有一定創(chuàng)新，也要符合成本、工藝以及批量生產(chǎn)的要求，在色彩上需要講求搭配，在材質(zhì)的選擇和運(yùn)用上著重體現(xiàn)設(shè)計(jì)概念。

3.1 式與細(xì)節(jié)

建筑風(fēng)格系列女裝的款式設(shè)計(jì)，注重從建筑藝術(shù)中提取元素，通過(guò)面料、造型或解構(gòu)等設(shè)計(jì)方法進(jìn)行再創(chuàng)作，特別是在造型結(jié)構(gòu)上，無(wú)論是建筑還是時(shí)裝都越來(lái)越趨向于流線的造型感和編織、層疊等技術(shù)，[6]使服裝設(shè)計(jì)與建筑元素在相互交融中得到創(chuàng)新。下面對(duì)《摩登·SHOW》五款女裝款式設(shè)計(jì)做詳細(xì)說(shuō)明。（圖示見圖2和圖3）

（1）款式一的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)：較貼體連衣裙，V字領(lǐng)（三層）前設(shè)拉鏈，袖子上面運(yùn)用另外一種面料拼接搭配；

（2）款式二的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)：上衣采用兩種面料拼接搭配，衣身較貼體，領(lǐng)口是不對(duì)稱，不規(guī)則的領(lǐng)口（兩層），褲子才用兩種面料的拼接，褲身兩側(cè)各有兩褶；

（3）款式三的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)：上身較貼身，腰臀位蓬松（右臀位有三褶），左側(cè)有三塊立片，下擺收腿（抽橡筋）；

（4）款式四的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)：上衣運(yùn)用兩種面料拼接搭配，領(lǐng)口為不規(guī)則V領(lǐng)，衣服左右為不對(duì)稱，左肩上三塊立面，右肩兩個(gè)立面，胸前造型為兩塊直三角片，下擺兩邊弧形分開。褲子采用兩種面料拼接搭配，褲頭門禁裝在左側(cè)二分一處。褲身較寬松，褲腳收腿；

（5）款式五的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)：較貼身連衣裙，裙長(zhǎng)到膝蓋上20CM，后裝拉鏈，運(yùn)用兩種面料拼接搭配，領(lǐng)口為不規(guī)則造型，胸前三塊立片，有另一種面料包邊，右臂造型抽橡筋讓其形成多個(gè)自然折。

3.2 色彩與搭配

對(duì)于色彩設(shè)計(jì)，首先應(yīng)能區(qū)分所參照建筑物主要色調(diào)和輔助色調(diào)，其次需要了解不同色彩所表達(dá)的個(gè)性，進(jìn)而通過(guò)將建筑色彩運(yùn)用服裝語(yǔ)言進(jìn)行演變，以此來(lái)傳達(dá)服飾設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。在建筑風(fēng)格服裝設(shè)計(jì)中，既可通過(guò)單色與多色的運(yùn)用方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，也可通過(guò)把握色彩的調(diào)和與比例的分配，亦可根據(jù)建筑用色的搭配直接模仿應(yīng)用。

《摩登·SHOW》系列女裝的設(shè)計(jì)，注重講究色彩的搭配，在黑底上搭配黑底花紋和亮藍(lán)色，起到跳躍眼球的功效，從而更能讓服裝突出其強(qiáng)勁的力量，既有強(qiáng)烈的立體感，又有一定的神秘感和時(shí)尚感。

3.3 材質(zhì)選擇及二次再造

在材質(zhì)的選取與設(shè)計(jì)上，注重將面料的特性運(yùn)用到建筑的空間造型中，盡量用面料的二維空間營(yíng)造出建筑的三維空間效果，并有針對(duì)性的選取對(duì)應(yīng)細(xì)節(jié)部位進(jìn)行立體造型設(shè)計(jì)。本系列設(shè)計(jì)中使用的面料包括亮面仿皮針織布、銀灰色滌綸色針織面料、黑底花紋滌蓋棉針織布、亮藍(lán)色色丁等，結(jié)合面料再造工藝，褶皺、拼接、高溫熨燙、破壞等方法對(duì)面料進(jìn)行加工處理。（見圖4）。

4 結(jié)論

通過(guò)對(duì)建筑風(fēng)格服裝發(fā)展歷程和特征的研究，了解了建筑風(fēng)格服裝的常用元素、設(shè)計(jì)語(yǔ)言和表現(xiàn)手法，深入分析現(xiàn)今建筑風(fēng)格服裝市場(chǎng)狀態(tài)和設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，解析了成衣化建筑風(fēng)格系列女裝設(shè)計(jì)體系、創(chuàng)作思路以及設(shè)計(jì)過(guò)程，得出：

（1）建筑風(fēng)格女裝系列設(shè)計(jì)一方面需要設(shè)計(jì)師運(yùn)用服裝語(yǔ)言在以人為載體的服裝上表現(xiàn)建筑的外形、內(nèi)構(gòu)、圖案、色彩等，同時(shí)結(jié)合韻律、漸變、排列、對(duì)比、重組等形式美法則的運(yùn)用；另一方面在服裝造型結(jié)構(gòu)和裁剪上又需要運(yùn)用建筑的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)服裝的空間造型，包括服裝外部廓形和內(nèi)部細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，兩者相輔相成，交互應(yīng)用，最終達(dá)成建筑風(fēng)與成衣化的自然融合；

（2）建筑風(fēng)格服裝演變到當(dāng)代，服裝材料的日新月異和制作工藝的革新，給了設(shè)計(jì)師更大的設(shè)計(jì)空間來(lái)展現(xiàn)新的服飾風(fēng)貌。針對(duì)提取的建筑元素所展現(xiàn)特征，選取相應(yīng)的服裝材料，運(yùn)用適當(dāng)?shù)目萍己凸に囀侄螌?duì)其進(jìn)行面料再造，是建筑風(fēng)格系列服裝成衣化設(shè)計(jì)的有效手段。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

李汶昱（1988-），女，湖南郴州人士，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)珠江學(xué)院，本科，主要從事人物形象設(shè)計(jì)和舞臺(tái)表演的研究與運(yùn)用。