探析郭熙《早春圖》的筆墨技法

黃容

摘 要：郭熙是北宋著名的山水畫家與理論家，他的繪畫作品和畫論對(duì)推動(dòng)北宋山水畫的發(fā)展和繁榮做出了重要的貢獻(xiàn)?！对绱簣D》是郭熙最具代表性的作品，本文結(jié)合了自己臨摹時(shí)的一些感悟，首先對(duì)畫家的生平和時(shí)代背景做了簡(jiǎn)要的介紹，進(jìn)而對(duì)畫中各類物象表現(xiàn)技法的分析，主要包括山石云水，建筑林木、人物以及空間層次的處理，體現(xiàn)了畫家高超的繪畫技巧，并且具有自身的獨(dú)創(chuàng)性和新意。筆墨技法的探索對(duì)于今后的我們山水畫創(chuàng)作有著非常重要的指導(dǎo)作用，畫家對(duì)自然山水的深刻感悟和對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度也是值得我們學(xué)習(xí)的。

關(guān)鍵詞：郭熙；早春圖；筆墨技法

中圖分類號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0087-01

一、郭熙山水畫風(fēng)格形成的原因

魏、晉、南北朝時(shí)期的山水畫，還處于萌芽階段，形象簡(jiǎn)單幼稚，表現(xiàn)技法相對(duì)欠缺，類似于兒童的簡(jiǎn)筆畫，樹木如同伸展開的手臂，山峰像是鋸齒和梳子，“人大于山，水不容泛”，各物體之間的大小比例關(guān)系不符合一般的視覺體驗(yàn)。

唐代的山水畫逐漸成熟，樹的畫法有了夾葉和枯枝的不同表現(xiàn)，形象更為寫實(shí)?！敖筮h(yuǎn)小”的空間關(guān)系在山水畫中常見，青綠山水盛行，可以在咫尺之內(nèi)表現(xiàn)萬里之勢(shì)，勾線填色仍保留于人物畫的技法，皴法還沒有被自覺的運(yùn)用，多少有些呆板，而少真趣。五代時(shí)期最著名的山水畫家荊浩，他承唐啟宋，大膽地將筆與墨有機(jī)地結(jié)合起來，其山水畫風(fēng)格直接影響了的北方山水畫三大家李成、關(guān)仝和范寬。五代北宋時(shí)期的山水畫的各種皴法得以自覺地運(yùn)用，山水畫產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍。郭熙作為北宋中后期最重要的一位山水畫家，能夠吸各家之所長(zhǎng)，自放胸臆，作品具有別具一格的新意。

北宋的山水畫壇非常具有影響力的一位人物- 李成。在當(dāng)時(shí)被稱為“古今第一”，李成的山水畫充滿了文秀的氣質(zhì)，李成用墨筆法精微，畫松樹用攢針，松針尖銳有力，枝干筆直勁挺，給人以正直、雅，致的美感。他惜墨如金，喜用淡墨，繼承了荊浩的“墨淡野云輕”的一面，他的畫面具有“氣象蕭疏、煙林清曠”的平遠(yuǎn)之特色，也有著煙霧彌漫之態(tài)。五代、北宋山水畫家大多數(shù)都愛畫寒林枯枝，李成畫樹也同樣如此。荊浩和關(guān)仝畫寒林枯樹使用的是唐以來的鹿角畫法，樹枝輕佻向上揚(yáng)。李成不僅用鹿角畫法，而且還善用蟹爪法，樹枝向下出枝，枝干虬屈，纏繞長(zhǎng)長(zhǎng)的細(xì)藤條，筆法更為精妙一些。李成畫山石帶有卷曲圓潤(rùn)的柔性美，用筆和荊、關(guān)、范直筆鐵勾不同，畫石渲染少，皆用瘦硬的線條勾出輪廓，再加以清晰的小線條皴寫，郭熙主要繼承李成的畫法，郭熙的代表作《早春圖》具有很好的體現(xiàn)了這些藝術(shù)特征。

二、郭熙生平簡(jiǎn)介

古代畫史對(duì)郭熙的生平記載都比較的簡(jiǎn)略，郭熙大約生于約1000-1080年，他是宋代杰出的山水畫家之一，字淳夫，河南溫縣人，好游歷，雖家世無畫學(xué)，但對(duì)自然山水有著敏銳的感受力，師法大自然，山水畫法受到前輩李成的影響較大。仁宗，英宗時(shí)已享有盛名，神宗時(shí)被召入宮廷，頗受神宗的賞識(shí)，哲宗時(shí)仍在，享年八十余歲。郭熙對(duì)于繪畫理論也有著卓越的貢獻(xiàn)，著名的山水畫論著《林泉高致》是他與其子郭思共同完成的，其中包含了郭熙主要的創(chuàng)作思想經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，對(duì)后世山水畫的研究具有極高的參考價(jià)值。

三、《早春圖》的筆墨技法分析

（一）《早春圖》的景象

此圖作于神宗熙寧五年（1072年），是郭熙最著名的作品。畫上自題「早春」，畫的是初春瑞雪退去，大地蘇醒，草木發(fā)枝，一片欣欣向榮的景象。以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合的構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。主要景物集中于中軸線上，近景巨石與高大的松樹，銜接中景彎曲的山石，遠(yuǎn)山隔著云霧，最主要的山峰居中，緊挨著深淵，溪水在谷間流淌，深山中有宏偉的建筑樓閣，懸崖上有瞭望的草亭，左側(cè)平坡有渡船岸歸的路人，人與遠(yuǎn)山之間遙之千里，這幅畫實(shí)現(xiàn)了可行，可望，可居，可游的理想山水 。

（二）山石云水的表現(xiàn)

《早春圖》整體采用了S型構(gòu)圖的布局，整幅畫面呈現(xiàn)出彎曲向上的曲線，具有很好的縱深感。山脈是曲折蜿蜒的，畫中并沒有出現(xiàn)完整的峰巒雄偉的高山大壑，煙霧籠罩著半山腰使遠(yuǎn)處的山峰產(chǎn)生一種向上升騰的趨勢(shì)，更加突出山之高聳與氣勢(shì)。石頭奇特形狀像鬼臉，畫石皴法多用淡墨，圓筆側(cè)鋒，用筆要求執(zhí)筆運(yùn)腕多取圓轉(zhuǎn)之意，多著意于按，在按中求提，筆意隨山石形勢(shì)而相應(yīng)變化，筆勢(shì)的隨筆峰的聚散濃淡枯濕狀態(tài)而隨機(jī)刻畫，石頭的皴法是卷云皴，作者刻畫山石輪廓，線條粗闊扭曲，運(yùn)用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，渲染開來，形狀像卷曲的云塊。

畫家對(duì)水云的處理，大面積的接近于留白，中景溪澗從谷間潺潺流下，十分平靜，畫面中沒有明確形狀的云，被一片霧氣籠罩，暈染地相當(dāng)?shù)那擅?，慢慢的覆蓋與散開，遠(yuǎn)山隨著中景的山頭的水汽漸漸隱去，拉開了空間距離，縱深感極強(qiáng)，產(chǎn)生了特殊的效果。

（三）建筑林木的表現(xiàn)

層樓高閣格外的引人注目，建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，造型準(zhǔn)確，畫工精密，線條極見功力。這幅畫中的建筑具有很高的史料價(jià)值，近代很多建筑史的學(xué)者，是利用這張畫里的建筑把它放大以后去斷定宋人是怎么蓋房子的。

每一山巒上的樹木有主有賓，疏密有致，姿態(tài)各不相同。樹木在整幅畫面中相互聯(lián)系，起到點(diǎn)綴畫面的作用，草書筆法，樹枝像鷹爪，蟹爪，松葉細(xì)的像針攢聚在一起，對(duì)樹木的處理，通過筆意之靈動(dòng)使得渾厚淋漓的山石背景與虬枝之精勁形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更注重用筆的提按輕重狀態(tài)，體現(xiàn)了北方畫派好作枯樹寒林的荒寒蒼古的畫境。

（四）人物氣候的表現(xiàn)

仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)畫面中共有13個(gè)人，共有5條山路通向建筑，人物之間相互形成獨(dú)立的小組合，彼此呼應(yīng)，道路之間也是相通的，可以銜接起來，使得整幅畫面融會(huì)貫通。人物和建筑之間也是彼此有聯(lián)系的，人物雖然非常小，但放大之后人物的身份完全看的出來。這是宋畫最精到的地方，每個(gè)小局部都非常的細(xì)致。郭熙在《林泉高致》中說，“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。但可行可望，不如可居可游?！边@幅畫從不同角度體現(xiàn)了其意境美和人性美，仿佛身臨其境。

郭熙十分關(guān)注山水畫的季節(jié)特征所給予人的情緒感染，畫上有清乾隆皇帝御題詩：樹繞巖葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點(diǎn)綴，春山早見氣如蒸。作者并沒有表現(xiàn)早春明顯季節(jié)特征的景象，比如樹木抽出嫩芽，柳樹等等。染的由于沒有邊界的限制，所以特別適合虛實(shí)相接的地方，墨色富有層次，更能體現(xiàn)空靈縹緲的感覺。畫家讓我們看見早春山間蒸氣慢慢的向上升騰，暗喻了寒冷還未完全褪去，解凍轉(zhuǎn)暖，山巒在動(dòng)，生命仿佛忽然被叫醒，有一種朦朧的光籠罩著，所有的生命正要透出一點(diǎn)點(diǎn)生命訊號(hào)其實(shí)是春天最美的感覺，這或許就是畫家最高明的地方。

四、總結(jié)

山水畫的技法經(jīng)過了一個(gè)又有一個(gè)時(shí)代的變遷之后而逐漸的成熟，從郭熙繪制《早春圖》的筆墨技法，可以得到深刻的啟發(fā)。正如《格古要論》中所說，郭熙所作山水“山聳拔盤回，水源高遠(yuǎn)，多鬼面石、亂云皴、鷹爪樹，松葉攢針，雜葉夾筆、單筆相半，人物以尖筆帶點(diǎn)鑿，絕佳”。這句話指出了郭熙山水畫獨(dú)特的技法風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。這些藝術(shù)成就與畫家的修養(yǎng)、繪畫天賦和勤奮有著千絲萬縷的聯(lián)系，值得我們學(xué)習(xí)的是郭熙不拘泥于前人的畫法的創(chuàng)新精神。在宋代這個(gè)人才輩出的大的社會(huì)環(huán)境下，山水畫成為宋士大夫無法親身游歷山水的替代品和社會(huì)生活的清凈劑。宋人包含著林泉之志山水理想去體悟自然和創(chuàng)造山水，而今天城市生活的我們更應(yīng)去從傳統(tǒng)山水中去尋求真諦，從大自然中尋找靈感，創(chuàng)造具有現(xiàn)代審美價(jià)值的山水畫。

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