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    如果說你是筆桿子,就糟糕了!

    2017-08-17 19:59:39朱維群
    公務(wù)員文萃 2017年8期
    關(guān)鍵詞:工整文風(fēng)文采

    朱維群

    在我們工作中,文字工作是不可或缺的基本載體,而這個(gè)基本載體現(xiàn)在毛病不少。

    鄧小平1992年視察南方時(shí),曾經(jīng)批評(píng)當(dāng)時(shí)會(huì)議多、文章太長、講話也太長,而且內(nèi)容重復(fù),新的語言并不很多。我感覺,我們現(xiàn)在的文風(fēng)比那個(gè)時(shí)候好不到哪里去,甚至一些問題比那時(shí)候還嚴(yán)重。有些文件、文章拿過來,想找些有針對(duì)性、有用的話很難。人們往往不是從前往后看,而是從倒數(shù)第二段或第三段開始看,因?yàn)橥v到這里才是講問題的,而前面占了主要篇幅的大多是些大而無當(dāng)、沒有錯(cuò)也沒有用的話。

    舉一個(gè)例子,現(xiàn)在下級(jí)評(píng)價(jià)上級(jí)的講話,無論是評(píng)價(jià)總書記的講話,還是評(píng)價(jià)某個(gè)支部書記的講話,一律“主題鮮明,立意高遠(yuǎn),思想深刻,高屋建瓴,有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性、政策性、指導(dǎo)性、針對(duì)性和可操作性……”什么叫“高屋建瓴”?我估計(jì)許多經(jīng)常用這個(gè)詞的同志自己也不清楚。

    文風(fēng)實(shí)際上是思想作風(fēng),是黨風(fēng)在文字工作中的體現(xiàn)。如果文風(fēng)沒有活力了,實(shí)際上是黨思考問題的水平、方法出了問題,黨的活力在喪失。

    毛澤東在抗戰(zhàn)時(shí)期那么艱苦的條件下開展黨內(nèi)整風(fēng),整風(fēng)當(dāng)中又把反對(duì)黨八股作為重要問題提出,為什么?如他指出,是因?yàn)辄h八股是主觀主義和宗派主義藏身的地方。

    我們現(xiàn)在的文風(fēng),實(shí)際上也給黨內(nèi)各種消極現(xiàn)象、不作為現(xiàn)象一個(gè)防空洞。比如我們現(xiàn)在幾乎每篇講話、文章都要強(qiáng)調(diào)抓落實(shí),一般說“抓落實(shí)”已經(jīng)不夠了,還要“切實(shí)抓落實(shí)”,還要“切切實(shí)實(shí)抓落實(shí)”,已經(jīng)到了咬牙切齒、捶胸頓足的地步了!為什么還不能落實(shí)?原因之一是這個(gè)文風(fēng)就是虛夸之風(fēng),就是不利于落實(shí)的?!扒袑?shí)”太多,本身就說明你沒有信心落實(shí)。

    我們統(tǒng)戰(zhàn)工作的職能,決定了我們既要研究理論、政策,也要承擔(dān)大量實(shí)務(wù)。無論是“務(wù)虛”還是“務(wù)實(shí)”,都是為了幫助中央處理現(xiàn)實(shí)重大問題。所以要特別倡導(dǎo)實(shí)實(shí)在在的文風(fēng),而不要把那些虛頭巴腦的東西搞到我們的文字工作中來。

    我們所要求的文風(fēng)、文字是什么樣的?

    01要從實(shí)際出發(fā),為實(shí)際工作服務(wù)

    各種不同文體對(duì)文字有不同要求。詩歌要合轍押韻,讀起來好聽;小說要見人見景,栩栩如生。而我們中央職能部門的文字——大家回家以后寫什么那是你們的自由——應(yīng)該是提出問題、分析問題、解決問題,是為了推動(dòng)中央交給的各項(xiàng)任務(wù)完成,而不是為了抒發(fā)文采,展示作者才華。

    這就決定了我們的文字必須反映實(shí)際,以解決問題為要旨,避免坐而論道,避免把時(shí)間精力弄到概念、詞句、提法的新奇上,文章架構(gòu)的工整上。

    如果行文之中有好詞好句子涌出來,那是好事;但是如果離開實(shí)際工作的需要,專門在概念、詞句、提法的出新上打轉(zhuǎn),那就會(huì)貽誤工作。如果作者才情泉涌,涌得太厲害無法克制了,建議到文藝刊物發(fā)表,而不要涌到黨的文件上來??梢詫懺娞钤~嘛,你越工整、越對(duì)仗,平平仄仄都搞上,那才是高水平,但這不是我們這個(gè)工作的文字所需要的。毛澤東是文字大家,他的詩詞的風(fēng)采,很難有人企及。但是他在講工作的時(shí)候,文字是非常樸實(shí)簡明的。

    中國古代對(duì)文章功能的理解是“文以載道”。“道”就是真理,真理是樸實(shí)的,因此載道的文字也應(yīng)該是樸實(shí)的。

    我在李瑞環(huán)同志那兒工作過,他曾送給我一副對(duì)聯(lián):行文簡淺顯,做事誠平恒。是他練字的時(shí)候?qū)懙模腋杏X非常好,他就加上題款送給我一張。在他看來,好文章的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?簡、淺、顯。我理解,就是不要故意把問題在表述上搞得過于復(fù)雜、玄虛。問題本身可能是復(fù)雜的,但是在文字表述上一定要讓人易于懂,易于明白。

    02 要打破僵化刻板的文風(fēng)的束縛,

    還文筆以自由

    不知道是起于什么時(shí)候,我們機(jī)關(guān)的文章從標(biāo)題到內(nèi)容越來越講究排比、對(duì)仗、工整、四六句。

    很多的文章,包括一些領(lǐng)導(dǎo)講話、權(quán)威報(bào)刊的理論文章,文內(nèi)第一層次標(biāo)題不管相隔多遠(yuǎn),主語謂語賓語、名詞動(dòng)詞形容詞,語式甚至到字?jǐn)?shù)都是對(duì)應(yīng)的;然后第二層次標(biāo)題換個(gè)排列方式,又都是對(duì)應(yīng)的;如果有三層、四層標(biāo)題,仍然是對(duì)應(yīng)的,規(guī)規(guī)矩矩,板板正正,像是小學(xué)生造句作業(yè)。至今一種常見寫法,××是目標(biāo)、××是任務(wù)、××是窗口、××是橋梁、××是紐帶……下了一番苦功,但透著一股陳腐氣息。

    這種寫法,不是以內(nèi)容的需要來擺布文字,而是以文字上下前后工整的需要來裁剪內(nèi)容,合之則留,不合則去,結(jié)果思想得不到伸展,觀點(diǎn)得不到闡述,統(tǒng)統(tǒng)被割裂得七零八落。這種文章給讀者留下的只是一個(gè)刻意雕琢的詞句框架,很難留下深刻的思想啟迪。

    在毛澤東的文章中,你們?nèi)フ艺铱?,四六句兒、工整?duì)仗,一層標(biāo)題二層標(biāo)題三層標(biāo)題格式高度一致,我是沒找到。毛澤東多少還講點(diǎn)兒文字的風(fēng)采,鄧小平連這個(gè)都不講,干脆就是直說,“白貓黑貓”,“摸著石頭過河”,拿最土的話來說明最深刻的道理。但是,你不要說他沒有文采,簡樸、明快、透徹,這本身就是一種文采,就是我們共產(chǎn)黨人文字工作要為實(shí)際斗爭服務(wù)的一種精神的體現(xiàn)。

    我們要的文采是這種文采,而不是蓄意在文字上過分雕琢的文采。

    我們文學(xué)史上有一種駢體文,兩漢、魏晉下來,多少人寫了多少駢體文,辭藻華麗得不得了,人們能記下的大概只有“滕王閣序”,因?yàn)樗龅轿淖趾蛢?nèi)容高度配合,其他如著名的“三都賦”,搞得洛陽紙貴也沒有多少人記住。這種駢體文的特點(diǎn)倒是被今天我們有些同志繼承了,可惜玩文字又玩不過古人。

    毛澤東也有過工整、對(duì)仗、排比,在《反對(duì)黨八股》里。他說:“我們也仿照八股文章的筆法來一個(gè)‘八股,以毒攻毒,就叫做八大罪狀吧?!钡谝粭l叫做“空話連篇,言之無物”,四個(gè)字兒一句,兩句八個(gè)字,繼續(xù)工整下去,第二條是“裝腔作勢(shì),借以嚇人”,然后是“無的放矢,不看對(duì)象”,“語言無味,像個(gè)癟三”,“甲乙丙丁,開中藥鋪”,“不負(fù)責(zé)任,到處害人”,“流毒全黨,妨害革命”,最后一條“傳播出去,禍國殃民”。工整對(duì)仗排比,無以復(fù)加。但毛澤東是提倡這個(gè)嗎?他是最看不上這個(gè)的。

    我并不是說大家有時(shí)候用用排比、對(duì)仗,講究講究工整,都是多余的。我是不贊成我們的年輕同志把寶貴的時(shí)間精力用到這個(gè)方面去,不愿意這種風(fēng)氣成為我們的一個(gè)導(dǎo)向。

    03 文章盡可能短一點(diǎn)

    文章要短一點(diǎn),大家都知道。那么怎么才能短?我在改稿實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)幾個(gè)具體的方法。

    比如,我們現(xiàn)在經(jīng)常是同樣的話翻來覆去地說,如果一個(gè)意思決不說兩遍,自然就短了。開會(huì)講話中難免要表示感謝,經(jīng)常是謝了一次不行,隔幾頁還謝第二次,甚至謝三四次,你把感謝的話放到頭里一起說完了,后面就不要再感謝了。講形勢(shì)的分析,所有分析全都放到一個(gè)段落;講工作部署,所有部署全放到一個(gè)段落。

    我現(xiàn)在替大家改稿子經(jīng)常不是為了修改思想,思想都非常正確,功夫就花在把“同類項(xiàng)”搞到一起。再比如,將可有可無的字、句、段刪去,毫不可惜。這是魯迅的話,從小老師就教過我們。但實(shí)際上我們文字中,可要可不要的字、句、段落太多了。

    我們?yōu)槭裁次淖衷脚介L呢?除了大家文化素質(zhì)越來越高、思想越來越豐富之外,可能還有一個(gè)原因是我們書寫方式越來越便捷。

    古人最早在絲帛上寫,絲帛貴呀,他必須盡可能用最少的文字表達(dá)最多的內(nèi)容。還有竹簡,用竹簡很費(fèi)勁,要把竹簡削出來,還要防腐,肯定他要盡可能地省略字句。

    古人講“學(xué)富五車”,如果是今天的五卡車書,誰也讀不完,但是古人能讀完,因?yàn)樗玫闹窈啠鍌€(gè)牛車也拉不了多少字。

    然后呢,有了毛筆、墨汁和紙,后來又有了鉛筆、鋼筆,廢話就開始多了。尤其是今天有了電腦,這個(gè)廢話就成倍增長。

    因?yàn)樵S多規(guī)定性詞、句甚至段落,如果用筆寫要寫好一陣呢,過去他就會(huì)省略一些,或干脆不寫了,現(xiàn)在只要“梆”一按,就全出來了,何樂而不為嘛!

    一些同志給領(lǐng)導(dǎo)寫稿子有一個(gè)心理,我也干過這個(gè)活兒,先把字?jǐn)?shù)弄多一點(diǎn),把稿子撐起來,顯得很充實(shí),顯得賣了力氣,領(lǐng)導(dǎo)你看哪句不好你自己刪嘛,有些句子只要寫上了,諒你也不敢刪。

    如果碰上個(gè)對(duì)文字沒有興趣的領(lǐng)導(dǎo),他就照念,結(jié)果不僅把大家的時(shí)間都浪費(fèi)了,還把這個(gè)單位、這個(gè)地方整個(gè)文字水平拉下來了。

    把文章寫短還有一個(gè)辦法:減少層次。我們目前寫稿子一個(gè)普遍現(xiàn)象是層次太多。

    毛澤東曾經(jīng)批評(píng)寫文章層次太多是黨八股的重要表現(xiàn)形式:“寫文章,做演說,著書,寫報(bào)告,第一是大壹貳叁肆,第二是小一二三四,第三是甲乙丙丁,第四是子丑寅卯,還有大ABCD,小abcd,還有阿拉伯?dāng)?shù)字,多得很!幸虧古人和外國人替我們?cè)旌昧诉@許多符號(hào),使我們開起中藥鋪來毫不費(fèi)力?!?/p>

    對(duì)比毛澤東的批評(píng),我們今天還是有進(jìn)步的,至少壹貳叁肆、甲乙丙丁是消滅了。但是現(xiàn)在無論講話、文章甚至簡報(bào),漢語的一二三四,然后括弧漢語的(一)(二)(三)(四);然后阿拉伯?dāng)?shù)字1234,再一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字加括號(hào)(1)(2)(3)(4),再下面還有一是、二是、三是……要是這樣還不過癮,還有黑體字、變體字等等。

    有些年輕同志沒有在大會(huì)上念稿的機(jī)會(huì),不知道許多領(lǐng)導(dǎo)同志經(jīng)常就被這個(gè)搞糊涂了,念著念著自己就不知道念哪兒去了,念成一鍋粥了。腦子清楚一點(diǎn)兒的領(lǐng)導(dǎo)還得引讀,“好,我現(xiàn)在講到漢字一二三四的四了……好,現(xiàn)在講阿拉伯的1234了?!睂?shí)際上文章的自然段落、句號(hào)、分號(hào)、逗號(hào)、黑體字,它都能起到分隔的作用,用不著那么多的中藥鋪格子。

    大家看十八大報(bào)告,三萬多字,實(shí)際上就用了兩個(gè)層次,一層是一二三四,然后括?。ㄒ唬ǘㄈㄋ模贁?shù)自然段落打頭用了黑體字。

    如果依我們一些同志寫的話,以上這些符號(hào)可能還不夠,還要再啟用一些符號(hào)比如“天地玄黃”或“趙錢孫李”才能區(qū)分得開。

    我有一次幫李瑞環(huán)同志起草稿子,他作了大量刪節(jié),又批了一句,“文到高處,言少而意多”。當(dāng)然我們不可能簡練到古人用竹帛書寫那個(gè)時(shí)候,但是用最少的文字表達(dá)最多的內(nèi)容,應(yīng)是古今衡量文字水平高低的“普世”標(biāo)準(zhǔn)之一。

    關(guān)于文字工作還有一個(gè)想法,就是負(fù)有一定責(zé)任的干部,自己的稿子要經(jīng)過自己的手,動(dòng)手寫也好,別人寫了自己動(dòng)手改也好,反正不要只剩下張嘴念稿的功能。

    現(xiàn)在有一個(gè)不好的風(fēng)氣,就是把寫文章看作是秀才的事,如果領(lǐng)導(dǎo)評(píng)價(jià)一個(gè)同志是個(gè)筆桿子、是個(gè)秀才,糟糕了,這不是表揚(yáng)的話,這意思是說你就干這個(gè)了,你的前途也就這樣了,相當(dāng)于說你不會(huì)辦事情。

    實(shí)際上寫稿子的過程是個(gè)思考的過程,是一個(gè)對(duì)工作的回顧、分析、部署的過程。

    不善于寫稿子改稿子,對(duì)稿子不下功夫的領(lǐng)導(dǎo),我以為不會(huì)是好領(lǐng)導(dǎo)。在我們黨的歷史上,毛、周、劉、陳這些同志,都是實(shí)干的大家,同時(shí)也是寫作的高手,這才是共產(chǎn)黨文風(fēng)的正宗。

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