為什么文藝女青年賺不到錢

如果一定要區(qū)分，我的時(shí)間軸分為兩段：30歲之前，和，30歲之后。

30歲之前，我是一個(gè)矯情女青年；30歲之后，我才勉強(qiáng)向真正的文藝女青年靠近，哦不，此時(shí)已近中年。

矯情女青年時(shí)期，我有三個(gè)堅(jiān)定而錯(cuò)誤的價(jià)值觀：

第一，掙錢很惡俗，不值得掛嘴上放心里。

我看不上掙錢這種與我高潔的文藝氣質(zhì)不融合的行為，我喜歡的是詩(shī)和遠(yuǎn)方，至于怎么一輩子讀詩(shī)和拔腿到達(dá)遠(yuǎn)方，我沒(méi)有具體考慮過(guò)。

我沉浸在《月亮和六便士》《一封陌生女人的來(lái)信》、納蘭容若和倉(cāng)央嘉措的詩(shī)里，體會(huì)語(yǔ)言如音律般的美麗，和字里行間流淌的充沛感情。

我覺(jué)得，一個(gè)談錢和惦記錢的女人，是粗鄙的。

因?yàn)槲也坏胗涘X，所以錢也不惦記我。

第二，幻想能力強(qiáng)，動(dòng)手能力差。

我并非完全不考慮掙錢，比如，我也曾經(jīng)創(chuàng)過(guò)業(yè)。

那時(shí)，我和別人合開(kāi)過(guò)一家叫“一打餐飲有限公司”的飯店，名字挺洋氣對(duì)不對(duì)？為什么叫“一打”呢？因?yàn)橛?2個(gè)合伙人，全部是文藝女青年，湊起來(lái)正好“一打”啊。

可是，這個(gè)無(wú)厘頭的安排最大的問(wèn)題是，每次開(kāi)股東會(huì)都湊不齊人，12個(gè)人都能寫詩(shī)畫畫，卻不能端盤子刷碗，搞不懂客流量、翻臺(tái)率、營(yíng)收和利潤(rùn)之間的關(guān)系。

于是，半年后，“一打”散伙了，我又成了“一個(gè)”。

我還注冊(cè)過(guò)一家叫“壹次心”的公司，什么是“壹次心”呢？“李筱懿”的“懿”拆開(kāi)來(lái)可不就是“壹次心”嗎？一生只動(dòng)一次心，多么文藝，多么起范兒。

可是，一點(diǎn)都不文藝的工商登記處聽(tīng)不懂我的意思，把這么美好的名字登記成了“一次性”，公司當(dāng)然順理成章地開(kāi)不下去了，我忿忿地認(rèn)為，公司的倒閉完全由于這個(gè)不吉利的名字，你聽(tīng)過(guò)哪個(gè)世界500強(qiáng)叫“一次性”嗎？

但是，至少我明白了，太文藝的人，連工商登記處都不理解你。

第三，被愛(ài)情耽誤了太多時(shí)間。

像所有文藝女青年一樣，愛(ài)情是當(dāng)年的我生活最重要的內(nèi)容：我喜歡過(guò)王大陸一樣痞里痞氣的陽(yáng)光少年，喜歡過(guò)眼鏡比啤酒瓶底還厚的學(xué)霸，喜歡過(guò)文藝氣質(zhì)爆棚的清俊小生，喜歡過(guò)匪氣十足的霸道總裁。

只是，我沒(méi)有真正喜歡過(guò)自己，我喜歡誰(shuí)就掏心掏肺全力以赴，恨不得把自己硬裝進(jìn)他喜歡的模型，我完全忘記有“自我”這件東西，一旦愛(ài)起來(lái)，我的世界里全部都是對(duì)方。

我迫不及待地希望得到別人的祝福，一次又一次給我媽看不同的男朋友。

從那時(shí)起，她就開(kāi)始信佛了——她覺(jué)得我的行為已不再是人力可以解救。

遺憾的是，這樣的愛(ài)情，沒(méi)有一次善終，我每一次都傷心傷肺，元?dú)獯髠?/p>

更遺憾的是，我把精力都拿去談戀愛(ài)了，哪還有力氣掙錢呢？

那什么樣的文藝女青年掙到了錢呢？

阿加莎·克里斯蒂，推理小說(shuō)女王，這個(gè)文藝女青年居然掙了那么多錢。

吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計(jì)，阿加莎是人類史上最暢銷的作家，把她所有形式的作品加在一起，只有圣經(jīng)和莎士比亞的總銷售量在她之上——她的書被翻譯成超過(guò)103種語(yǔ)言，賣了超過(guò)20億本。

她1956年榮獲“不列顛帝國(guó)勛章”和?？巳卮髮W(xué)名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位；1971年獲封女爵士。她取得的榮譽(yù)加在一起，超越了“福爾摩斯”系列的作者柯南道爾。

阿加莎年輕時(shí)同樣酷愛(ài)文藝，甚至專程到巴黎學(xué)習(xí)演奏和聲樂(lè)，嗓音一度被認(rèn)為相當(dāng)有前途，她喜歡新鮮感和自我突破，但，她同樣具備關(guān)鍵時(shí)刻的理性，反復(fù)練習(xí)之后，她依舊無(wú)法克服表演恐懼癥，于是理智地放棄了音樂(lè)家之路，轉(zhuǎn)而開(kāi)始文學(xué)、小說(shuō)、劇本的創(chuàng)作。

沒(méi)有作家只靠想象就能寫出優(yōu)秀作品，阿加莎一戰(zhàn)時(shí)期在醫(yī)院做了兩年志愿工作者，從病房護(hù)士成為擁有合法資質(zhì)的藥劑師，她的藥物和毒物知識(shí)突飛猛進(jìn)，同時(shí)，工作地點(diǎn)附近僑居的比利時(shí)難民們給了她靈感，她塑造出一個(gè)完全不同于福爾摩斯的比利時(shí)偵探：赫爾克里·波洛。

動(dòng)蕩而奇幻的生活，被她變成了扎實(shí)的文字。

她的愛(ài)情也并非一帆風(fēng)順。

1912年，阿加莎與年輕的少尉阿奇博爾德在一次舞會(huì)上相識(shí)，兩人彼此間“陌生的新奇感”強(qiáng)烈吸引住對(duì)方，突然爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)促成了他們于1914年圣誕節(jié)前一天完婚，丈夫隨即奔赴法國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)，匆忙的新婚之后就是久別。

激情而倉(cāng)促的婚姻注定不能長(zhǎng)久，1928年，這對(duì)夫婦經(jīng)歷了出軌、戰(zhàn)亂、親人去世之后，最終離婚。中年失婚，也許是阿加莎一生遭遇的最大傷痛，此后，她看世界的角度逐漸改變，作品風(fēng)格更加深沉和內(nèi)斂，她說(shuō)：

人生有溫馨甜蜜，人生有長(zhǎng)夜漫漫。

好在，一次失敗的婚姻打不垮她。

阿加莎繼續(xù)創(chuàng)作，在情感低谷期塑造了簡(jiǎn)·馬普爾小姐這個(gè)終身未婚的可愛(ài)老太太形象。猶如生活的補(bǔ)償，在朋友的考古研究中，她結(jié)識(shí)了比自己小16歲的考古學(xué)家馬克斯·馬洛溫，1930年再婚。

這段婚姻非常幸福，阿加莎甚至說(shuō)了一句幽默的名言：“我再也不用擔(dān)心自己老去，我的丈夫是考古學(xué)家，越老的女人他越愛(ài)?！?/p>

他們的愛(ài)情持續(xù)了45年，直到阿加莎85歲時(shí)在馬克斯懷里安詳離世。

一個(gè)掙到錢的文藝女青年，往往能夠把“文藝”直接變現(xiàn)，“文藝”不是她與現(xiàn)實(shí)割裂的刀片，而是在有點(diǎn)硬冷倔的世界里自我取暖的慰藉，她像一個(gè)蒸不爛，煮不熟，錘不扁，炒不爆，響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆，圓潤(rùn)地支撐著自己的小宇宙。

真正的“文藝”，不會(huì)阻擋你的“錢途”。

現(xiàn)在，我終于樹立了三個(gè)未必絕對(duì)正確，卻適合我的價(jià)值觀：

第一，生活除了遠(yuǎn)方的詩(shī)意，更有眼前的茍且，眼前茍且不下去，遠(yuǎn)方根本無(wú)法到達(dá)。

第二，有變現(xiàn)可能的才是夢(mèng)想，無(wú)法實(shí)現(xiàn)的都是幻想；即便是夢(mèng)想，也要有時(shí)間表和路線圖，腳踏實(shí)地一步一個(gè)腳印地走過(guò)去。

第三，愛(ài)情是人生的要素之一，但不是唯一，愛(ài)情情景劇最大的難度在于要找到一個(gè)能夠和你演對(duì)手戲的人，這個(gè)人或許在眼前，或許在天邊，或許得之我幸，但不得也要不了我的命，即便沒(méi)有心愛(ài)的“別人”，我自己的生活都將好好繼續(xù)。

自從有了這樣的價(jià)值觀和行動(dòng)力，我的錢途逐漸好起來(lái)。

我慢慢從一個(gè)掙不到錢的矯情女青年，變成了心里有理想，手上有現(xiàn)金的文藝女中年。