超能力主角幫罪案劇圈粉

本報(bào)特約記者　陳文

罪案?jìng)商接耙晞〉闹鹘莻冋诓粩嗤俺芰μ觳拧狈较虬l(fā)展。由李易峰和廖凡主演的懸疑劇《心理罪》11日于國(guó)內(nèi)上映，在此之前，《心理罪》的原作小說(shuō)及網(wǎng)劇已經(jīng)被許多粉絲視為國(guó)內(nèi)該類(lèi)型作品的突破，其中一大亮點(diǎn)便是主角方木（李易峰飾，圖一）通過(guò)近乎“超能力”的心理分析手段破案。從國(guó)內(nèi)到國(guó)外，有性格缺陷的超天才偵探一夜之間流行的背后，是傳統(tǒng)題材的罪案劇后繼無(wú)力的局面下，一波天才橫空出世，為罪案劇找到了更多年輕觀(guān)眾。

國(guó)產(chǎn)罪案劇的“類(lèi)型+”時(shí)代

在90后、00后成為主要電視劇觀(guān)眾之前，國(guó)產(chǎn)罪案劇給人的印象更多是《重案六組》《刑警本色》等傳統(tǒng)罪案劇。這些劇集以罪案調(diào)查為主要內(nèi)容，寫(xiě)實(shí)感強(qiáng)烈，主演大多是硬漢型男演員，影像也以實(shí)景拍攝營(yíng)造紀(jì)實(shí)感。這種創(chuàng)作風(fēng)格在2003年的《燕趙刑警》中達(dá)到了極致，劇中警察多由真實(shí)公安干警扮演，取材自河北省15個(gè)大案。在類(lèi)型元素上，這類(lèi)劇集變化較少。2004年董勇、王志飛主演的《沉默的證人》是一次創(chuàng)新，主角們利用犯罪心理學(xué)和科學(xué)技偵等智慧型探案手段偵破系列案件，為傳統(tǒng)偵緝注入新元素。

隨著新一代觀(guān)眾漸漸成為主力收視人群，傳統(tǒng)硬派罪案調(diào)查劇開(kāi)始失去吸引年輕人的“酷炫”“新奇”感。新的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在“自制網(wǎng)劇元年”2014年，集懸疑、推理、心理于一身的罪案題材尤受觀(guān)眾喜愛(ài)，在這階段涌現(xiàn)的《暗黑者》《心理罪》《十宗罪》《滅罪師》等作品中，主角都是清一色的高智能天才。

“多類(lèi)型元素+天才型主角，成為這些罪案網(wǎng)劇贏得網(wǎng)生代觀(guān)眾的關(guān)鍵”，國(guó)內(nèi)劇評(píng)人肥羅君表示，網(wǎng)劇在創(chuàng)作風(fēng)格上迎合了新生代觀(guān)眾的需求，即在犯罪懸疑片的基礎(chǔ)上加入驚悚、動(dòng)作、心理學(xué)、喜劇、甚至是青春情感元素，完成對(duì)犯罪劇的類(lèi)型改造。在這種環(huán)境下，《心理罪》中有缺陷的天才主角出現(xiàn)就變得毫不意外，“你能想象一個(gè)傳統(tǒng)罪案劇中的硬漢神神叨叨地完成一系列推理過(guò)程嗎？”

海外懸疑劇的偶像天才

在英美罪案劇中，天才的出現(xiàn)比例也在不斷增高。其中的代表作，正是從英倫火到全球的《神探夏洛克》。上世紀(jì)80年代，英國(guó)廣播公司（BBC）就拍攝過(guò)以福爾摩斯為主角的經(jīng)典劇集，那個(gè)版本中的他也是天才，但劇情并未突出他的天才作為重點(diǎn)，故事的核心依然是案件本身。而在2010年橫空出世的《神探夏洛克》，卻幾乎變成一部科幻片，“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇飾演的福爾摩斯（圖二）在繚亂特效和昂揚(yáng)配樂(lè)的烘托下，推理過(guò)程神乎其技。天才主角，而非案件本身，已經(jīng)成為新的重點(diǎn)。同時(shí)，與老版不同，新一代的福爾摩斯成為智商和外貌合二為一的全球偶像。

美劇《漢尼拔》則是驚悚與懸疑并存的一個(gè)典型例子。劇中兩名主角都是擁有特殊能力的天才：休·丹西飾演的探員是個(gè)精神不穩(wěn)定的犯罪側(cè)寫(xiě)師，在調(diào)查罪案現(xiàn)場(chǎng)時(shí)可以在腦內(nèi)還原犯罪場(chǎng)景。麥德斯·米科爾森飾演的反派漢尼拔則是擁有超凡智商的“食人魔”，演員的精彩演出更是讓該劇充滿(mǎn)魅惑的氣息。

如果說(shuō)以上罪案劇的主角們還只是凡人之上的天才，美劇《超感警探》的主角、西蒙·貝克飾演的警探確確實(shí)實(shí)到達(dá)“超人”的地步，他在劇中憑超凡的推理能力就能未卜先知，離普通人的生活又遠(yuǎn)了一步。

在罪案劇大受歡迎的日本，天才男主角也更早出現(xiàn)在大量劇集中。1995年開(kāi)播的《金田一少年事件簿》真人版電影中，四代男主角金田一分別由日本男星堂本剛、松本潤(rùn)、龜梨和也、山田涼介扮演，每一名演員都是當(dāng)時(shí)大紅的偶像級(jí)明星。日本媒體介紹，之所以電視臺(tái)不斷更換金田一的扮演者，正是為了迎合年輕觀(guān)眾，讓他始終保持少年感和青春的吸引力。

從傳統(tǒng)審美到超越體驗(yàn)

從國(guó)產(chǎn)到海外，雖然手法各有不同，新時(shí)代罪案劇通過(guò)對(duì)角色的再包裝，讓更多天才主人公挑大梁，為的就是抓住年輕觀(guān)眾的心。更有個(gè)性的主角，更新奇的故事都在努力討好年輕人——夏洛克幾乎每一集都要演繹一次神奇推理；方木擅長(zhǎng)的是心理畫(huà)像，雖然很多年輕人不知道這是什么，可是聽(tīng)起來(lái)“酷炫無(wú)比”；而金田一每次推理前都要指天發(fā)誓——“我以爺爺?shù)拿x起誓”，都能讓收視率燃燒起來(lái)。

罪案劇做的最大改造之一就是實(shí)現(xiàn)“超越體驗(yàn)”，擺脫日常生活的套路，通過(guò)更離奇的劇情編排、更接近玄幻劇的美術(shù)燈光設(shè)計(jì)，來(lái)增加劇集的新鮮感和可看度。從電視心理學(xué)的角度來(lái)看，所有的熱門(mén)劇都在為觀(guān)眾“造夢(mèng)”，利用年輕人向往超越平凡的心理去包裝傳統(tǒng)作品。當(dāng)然，不僅是罪案劇如此，所有的電視產(chǎn)品中的主角都變得更年輕、更偶像派，只是罪案劇更容易將主角塑造得無(wú)所不能。它滿(mǎn)足的其實(shí)是所有年輕觀(guān)眾的潛在幻想——在一個(gè)充滿(mǎn)犯罪風(fēng)險(xiǎn)的現(xiàn)實(shí)世界里，我們都渴望超越平凡，成為夏洛克或者方木那樣用智慧戰(zhàn)勝邪惡的天才。▲