淺談戲劇元素在當(dāng)代民族舞蹈中的運(yùn)用

寧 姝

在當(dāng)代生活中，舞蹈的種類多種多樣，舞臺上充斥著形形色色的舞蹈種類，其中民族舞蹈更是受到我國各族人民的喜愛。我國傳統(tǒng)的戲劇元素包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等眾多文化傳統(tǒng)，與中國民族舞蹈有很多相通之處。近年來，我國現(xiàn)代民族舞蹈通過與傳統(tǒng)戲劇元素的融合，不斷進(jìn)行突破和創(chuàng)新，逐步構(gòu)成傳統(tǒng)與現(xiàn)代一體化、舞蹈與音樂一體化、舞蹈與戲劇一體化的現(xiàn)代化的具有民族特色的舞蹈種類。

一、戲劇與民族舞蹈共同的藝術(shù)特征

從幾百年前開始，中國的戲曲文化和舞蹈文化就緊緊糾纏在一起。在世界舞蹈文化中中國舞蹈可以說是一道亮麗的風(fēng)景，獨(dú)樹一幟，具有獨(dú)特的個(gè)性。具有我國特色的民族文化在世界如此耀眼的原因，也是我國的舞蹈具有鮮明的民族特色，并且與戲劇藝術(shù)息息相關(guān)。戲曲的傳統(tǒng)特點(diǎn)是唱、念、做、打，其中做、打大均屬于形體表演的范疇，身段側(cè)重于做，而這一特點(diǎn)恰恰與民族舞蹈不謀而合，注重全身的韻律，在舞臺上的表現(xiàn)，表演過程中注重身法與欲的結(jié)合，只有民族舞蹈與戲曲元素相融合，才能體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)民族舞蹈的精髓以及中國文化的博大精深。戲曲與舞蹈還有最大的共同點(diǎn)都是以圓為主，不管是動作的舒展還是造型，都要以圓為中心。并且兩者相同的動作基本要領(lǐng)都是胳膊要成圓形弧狀，手指為蘭花指，這些在戲曲與舞蹈中都經(jīng)常出現(xiàn)，相同點(diǎn)多不勝數(shù)。中國民間舞中“輾、擰、轉(zhuǎn)、韌”中國古典舞中的“形、神、勁、律”無一不與戲劇元素相通。

二、戲劇的融入對民族舞蹈的發(fā)展作用

從古至今，中國戲曲出現(xiàn)在人們的生活中已有800多年的歷史，通過800多年的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，我國各民族各區(qū)域逐漸出現(xiàn)了具有當(dāng)?shù)靥厣?、比較完備的戲劇藝術(shù)體系，如越劇、京劇、豫劇等等，深受廣大人民群眾的喜愛。在戲劇產(chǎn)生之前，在我國的夏商周時(shí)代已出現(xiàn)了傳統(tǒng)的音樂和舞蹈，因此在一定程度上來說，戲劇就是在我國傳統(tǒng)的歌舞方面承襲而又創(chuàng)新的一種文化。在唐朝，我國的歌舞文化達(dá)到了歷史上巔峰時(shí)期，是中華舞蹈史上鼎盛燦爛的黃金時(shí)代，這一時(shí)期所創(chuàng)制的《霓裳羽衣舞》 流芳百世。經(jīng)過了上下五千年的培育和發(fā)展，從舞蹈、音樂，到說唱百戲等多種渠道衍生的中國舞蹈，到了明清時(shí)代，由于我國的封建統(tǒng)治，舞蹈慢慢淪為了皇帝政權(quán)的工具，舞蹈表演大多以宮廷舞蹈為主，這一時(shí)期的舞蹈特色大大下降，戲劇逐漸取代了舞蹈，成為當(dāng)時(shí)的主要娛樂活動。從20世紀(jì)開始，我國的舞蹈開始逐漸發(fā)生變化，分為古典舞、民族舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞，優(yōu)秀作品中如《逐夢》，便是我國民族舞蹈與古典舞蹈與戲曲元素相融合的一部優(yōu)秀作品，還有現(xiàn)代舞與民間舞結(jié)合的作品，《一片綠葉》也融入了相應(yīng)的戲曲元素，我國的民族舞蹈得到了更進(jìn)一步的發(fā)展。

三、戲劇元素在當(dāng)代民族舞中的運(yùn)用

（一）人物動作的設(shè)計(jì)

戲曲比歌舞音樂較晚出現(xiàn)，因此戲劇是一門集多家所長的綜合藝術(shù)，并最終以歌舞的形式來演繹故事中的人物故事。戲曲唱、念、做、打?yàn)榛颈憩F(xiàn)形式，舞蹈演員通過手、眼、身、步等一系列的動作在舞臺上表現(xiàn)人物。我國現(xiàn)在民族舞蹈的表現(xiàn)形式主要表現(xiàn)在形態(tài)、動作、音樂等三部分，其中形態(tài)是現(xiàn)在民族舞蹈中最重要的表現(xiàn)形式和基本要素，這里的形態(tài)不僅僅是指人物的造型、舞臺的背景和結(jié)構(gòu)，更重要的是包括人物的動作。此外人物造型以及舞臺設(shè)計(jì)的色彩也是突出旋律的重要因素，戲劇對于色彩元素的運(yùn)用較為豐富，現(xiàn)在民族舞蹈往往以戲劇元素為靈感，使用一個(gè)貫穿全片的色調(diào)，渲染出具有舞蹈特色的鮮明表現(xiàn)風(fēng)格，但是兩者文化元素互相碰撞，如何更好地協(xié)調(diào)和發(fā)展也是當(dāng)前民族舞蹈創(chuàng)作面臨的一大問題，根據(jù)民族舞蹈的情節(jié)需要設(shè)置合適的色彩和感情基調(diào)，對每一個(gè)嘗試融入戲曲元素創(chuàng)作的舞蹈家來說，都是一個(gè)極大的考驗(yàn)。

（二）音樂和服裝的鑒賞

背景音樂在現(xiàn)代民族舞蹈的表現(xiàn)中占據(jù)重要的地位。民族舞大的最大特點(diǎn)是它能較為生動貼切地表現(xiàn)出具有本民族特色的思想性藝術(shù)性和觀賞性。作為視聽元素的聲樂在民族舞蹈中占據(jù)主要成分，音樂是向觀眾和觀賞者傳達(dá)情感的一種媒介和渠道，而傳統(tǒng)戲曲中的聲音和語言恰恰是通過韻律念出來的，富有極大的民族特色和情感，對于民族舞蹈人物形象的傳遞和情感的散發(fā)有極大的幫助作用，為劇情的展開和刻畫人物性格提供了極大的便利。民族舞蹈中，舞蹈服裝與戲曲服裝相比來說，舞蹈服裝更為簡潔大方，主要以浪漫的色彩為主要基調(diào)，但在現(xiàn)在多元化的社會中，運(yùn)用戲曲服裝的色彩張力來表現(xiàn)人物的性格和氣質(zhì)更加受到人們的歡迎。

四、結(jié)語

民族舞蹈與戲劇元素的碰撞，不僅是民族舞蹈創(chuàng)新的要求，更是我國眾多優(yōu)秀文化的積累和融合，更加鮮明貼切地突出了具有中國傳統(tǒng)民族特色的現(xiàn)代化舞蹈表現(xiàn)形式，向世界展示出了我國傳統(tǒng)文化的精髓。