近代服裝門襟及其現代應用

范曉韻　郭建南　孫虹

摘要：清代以及民國時期，人民的服飾中，門襟占據著及其重要的文化和裝飾作用。而在現代社會，服裝的形式已呈現出非常多元化的現狀，門襟不再是標志性的主要元素。但是，其仍是服裝設計師在設計服裝師常常聊以借鑒，不可或缺的參考元素。

關鍵詞：近代服飾 門襟

一、門襟形制與系結方式的運用

（一）近代服裝門襟的結構形制。門襟，即為衣服的開啟交合之處，是為了方便穿著，而設置的一種開口形式。一般是從領圈處開口，至下擺結束，對造型結構起著重要的作用。我國近代服飾中的門襟形式多樣，主要包括大襟、對襟、琵琶襟、偏襟、一字襟、雙襟、八字襟、肩開襟等。

（二）近代服裝門襟系結方式的運用。近代民間服裝衣襟的系結方式有：繩帶、紐扣、撳紐、搭扣和拉鏈等。其中繩帶、紐扣中的“相連式”、“獨立式”紐扣是中國傳統(tǒng)的系帶方式。近代服裝中，紐扣的分布形態(tài)也多種多樣，且主要由衣襟的形式所決定。

近代大襟服裝中，一般大襟服裝都有四個關鍵閉合點，即為領窩點、大襟轉角點、側襟頂點和開衩點。開衩點處的紐扣一般距離下擺線比較遠，其他紐扣則都較為密集地分布在衣襟線上。開衩點處紐扣至下擺線處地較大留白，使得大襟服裝不僅左右兩邊對稱，還能方便了穿著者的行動。在近代對襟服裝中，其紐扣數量呈奇數列，這可能與我國傳統(tǒng)的數字觀念有著定的關系，但紐扣在近代對襟服裝上并不全是沿著對襟線均勻分布的。在近代琵琶襟服裝上，其中四?？酆臀辶？郾容^常見。就其實用功能而言，只需四個關鍵閉合點，除關鍵閉合點外的紐扣均只做裝飾作用，實用功能相對較弱。偏襟在近代服裝衣襟中比較少見，其上半部分與大襟一致，只是比大襟稍微短一些，但不到腋下就直接轉折向下，直到衣襟下擺處。

字襟服裝中，紐扣的分布則是根據字襟擺縫處紐扣是否均勻對稱地分布于兩側，拓展出對稱分布型和不對稱分布型兩種。

二、門襟邊緣裝飾

在清代，中國傳統(tǒng)服裝的衣緣裝飾已經發(fā)展到了很高的藝術境界，追求工藝的精致，手法的高超以及脫俗的藝術表達。

在那個時期，也因受等級森嚴的社會制度影響，并滿足含蓄、中庸的心理要求，講究簡潔淡雅，多采用直線裝飾和細長的造型來表現女性的纖纖柔弱。此時期的代表性服裝的門襟上都做了精致的邊緣裝飾。利用刺繡、拼布等工藝手法，進行細長的線性裝飾，中規(guī)中矩里透露出對美的追求。

清時期的服裝門襟邊緣裝飾多在色彩上進行對比，在材質上進行拼接。常常選用與衣身本料顏色反差較大的面料飾邊，在色彩上面形成對比則有明度和色相的區(qū)別，本料同色的裝飾相對較少。隨著紡織業(yè)的發(fā)展，服裝邊緣的裝飾材料也越來越豐富多彩，不僅僅局限于面料的拼接，而是有了更多的組合，例如從西洋傳過來的蕾絲和緞帶，以及裘皮飾邊的應用。到了清末，女裝講究豪華精致之美，重視裝飾，從而也促進了刺繡、鑲滾等手工藝的迅猛發(fā)展。同時與西方洛可可風潮互相影響，極盡奢華，裝飾過盛，在服裝邊緣的處理上大做文章，于是便出現了讓人驚嘆的“十八鑲滾”。

到達清末民初之際，旗袍的逐漸盛行，使得門襟邊緣的奢華裝飾被淡化，人們開始重視盤扣與服裝邊緣裝飾的關系。從大量的民國旗袍實物上可以看到，有邊飾的旗袍，其盤扣往往與邊飾采用同種質料。邊飾的材質多選用絲綢等有定光澤感的織物，或寬或窄，一道或數道，整齊地沿在領口、領圍、側襟、袖口、底擺等處。而盤扣選材選色都力求能夠自然地融合在整件旗袍中。

三、近代門襟在現代服裝中的應用

（一）門襟邊緣設計的重要性。服裝設計的基本手法是于款式以及結構的變化，搭配不同的面料和裝飾，使服裝能夠產生美感，產生時尚感。在總的流行趨勢引領下，服裝設計也更加具有突破性，不能局限于服裝設計的基本要素，如款式、色彩、面料上，而是在大同中求異，尋找新的創(chuàng)意與設計點。

然而，成衣的工業(yè)化生產為了節(jié)約成本與工時，要求設計師的作品具有新穎的特點又便于操作，因此對于服裝的細節(jié)設計與裝飾設計并非那么考究。但是，作為服裝設計的亮點，細節(jié)設計是必不可少的，無論是在結構上創(chuàng)新還是在裝飾上求異，細節(jié)設計都可以為服裝加更高的分，提升魅力與檔次。服裝的邊緣處理也成為服裝細節(jié)設計中的一個重要的部分。而在服裝邊緣這一部分中，門襟則是一個非常直接有效的設計著眼點，將會給設計師帶來更廣闊的設計空間。門襟處于一件衣服的視覺中心，好的門襟邊緣設計可以讓整件衣服瞬間脫穎而出，且可以在身型修飾上起到很好的作用。

（二）近代門襟在現代服飾中的應用。門襟是具有強烈明顯標志性的中國近代民族元素的服裝，在現代服裝應用中，常見對襟或斜襟，并裝飾有盤扣、刺繡、鑲邊或滾邊等工藝。

很多帶有民族風格的現代女裝在服裝門襟邊緣的處理上，也應用了特別多的傳統(tǒng)裝飾工藝。比如以旗袍為主打的格格服飾，還有講究淡雅質樸，以細節(jié)取勝的江南布衣等。鑲邊滾邊的繁復技法與現代服裝的簡約造型碰撞在一起，使得設計師的設計靈感不斷進發(fā)。在國外，也有很多大師將中國傳統(tǒng)工藝和元素應用到現代服裝設計中。例如赫赫有名的夏奈爾經典套裝。夏奈爾作為一個國際知名的奢侈品品牌，有其特定的歷史和風格。當人們提到夏奈爾套裝，腦海中就會浮現出經典的短款小上衣和修身合體的短裙。每套夏奈爾套裝都有精致細膩的邊緣設計及裝飾，從領口延伸至門襟的線條與裝飾簡潔優(yōu)雅，卻是整件衣服的點睛之筆。在夏奈爾套裝中，較為經典的款式大都在本料的選擇上選用顏色較為樸實、單純、素雅，服裝的整體均為單色，只在邊緣處進行裝飾變化，而門襟處則是其裝飾的重中之重。并且，夏奈爾套裝常于色彩、材質和肌理上做出對比和呼應，擅用黑白兩色，且對門襟邊緣裝飾與本料之間的撞色的運用非常得心應手。在強調門襟設計時，夏奈爾除了選用包邊、鑲滾、嵌邊等工藝外，還選用多種輔料裝飾，或者是不同面料進行拼接、改造等。

除卻各個知名大牌，中國本土品牌也有不少秉持著中國風情及傳統(tǒng)經典元素的設計品牌，利用傳統(tǒng)元素與西方時尚潮流元素的完美結合轉化為新生的設計風格。而其中，對于門襟裝飾的應用及處理則更為多見。