工匠與工匠精神

程廉

摘 要：工匠和工匠精神是有著質(zhì)的區(qū)別，工匠只是對重復(fù)干著機(jī)械性工作職業(yè)的統(tǒng)稱，“工匠精神”指的是一種精神層面，是工作者對自己所做的具體工作有了感情，干一行愛一行的態(tài)度，用“心”兢兢業(yè)業(yè)，踏踏實(shí)實(shí)做事，不求名利，干著精雕細(xì)琢、精益求精的事情。

關(guān)鍵詞：文物修復(fù) 工匠 工匠精神

一

在我孩提時(shí)代，寒暑假時(shí)我常常跑到博物館修復(fù)室找媽媽，每次總能看到一些破爛不堪的瓷片和紙張碎片堆放在桌面和地上，我非常疑惑的問，這些破爛東西你怎么不扔掉呢，搞得一個(gè)辦公室臟兮兮亂糟糟的，媽媽告訴我說，這個(gè)你就不懂了，這些破損的東西是文物，它代表一個(gè)時(shí)代的歷史與文化，我們要用所學(xué)的專業(yè)技術(shù)耐心的把它復(fù)原成以前完好時(shí)的模樣，用于歷史研究和展陳，你看展廳里的展品很多都是像這樣的破爛碎片經(jīng)過精心拼接后修復(fù)出來的。我看著媽媽說話的那種認(rèn)真的神態(tài)和表情，說實(shí)話我根本就不信，心里想做夢吧！這么爛的東西能拼出來才怪。事隔半年之久，我再次進(jìn)入她的辦公室時(shí)，看到的卻又是一個(gè)情景，一堆堆破破爛爛的瓷片、陶片、碎紙片經(jīng)過媽媽耐心細(xì)致的拼接顯現(xiàn)出了它原本的形狀，恢復(fù)了原貌，顯得是那么的精神，我非常吃驚，好奇的問媽媽你是怎么把它們拼接出來的呀，她說這不叫拼接叫修復(fù)，從那時(shí)起“修復(fù)”這個(gè)詞便進(jìn)入我的腦海。

二

1997 年，我有幸的從另一個(gè)部門調(diào)入了重慶歌樂山烈士陵園文物保管部，也陰差陽錯(cuò)的接觸到了文物修復(fù)工作，竟然也開始學(xué)著修復(fù)那些灰頭土腦的東西，每天打開庫房看到這些帶有霉斑、蟲蛀、污垢、臟兮兮、灰撲撲的東西，心里有一種說不出來的討厭和不甘心，對于這份工作到底有多重要，我顯然還認(rèn)知不夠，單單認(rèn)為修復(fù)工作不就是和外面那些修鞋的、補(bǔ)鍋的、修雨傘的、修拉鎖的一樣么，都是把爛的修補(bǔ)好就行了嗎？不知有啥技術(shù)可言，何談前途？，覺得在大家的眼里我不過就是一個(gè)低人幾等的匠人罷了，匠人是啥？那就是靠手藝掙錢生活的平庸木訥而且還沒有文化的人，換句話說我們的工作只是文物的清潔工，每天掃掃灰塵，讓它們安安靜靜的呆在柜架上不丟就OK了，對于這樣的工作，我當(dāng)時(shí)還真是看不上眼，萬萬沒想到，自己以后居然會以自己作為一名“匠人”而自豪。

我館屬于近現(xiàn)代革命性博物館，烈士們留存下來的大多為紡織品和紙質(zhì)文物，在長期接觸革命烈士遺物的工作中，我情不自禁的開始對這些烈士遺留下來的珍貴文物多了些關(guān)注，常常也會找些革命者生前的手稿、家書看看，很多時(shí)候看得我熱淚盈眶，使我感受到了烈士們?yōu)榱诵轮袊慕夥?，他們倒在了反動派的槍下，犧牲得多么悲壯！漸漸地感覺到心中的歉疚，我手里的文物就是這些英雄們曾經(jīng)用過的、穿過的、讀過的見證歷史的證據(jù)，我們沒有理由怠慢他們，無數(shù)的事實(shí)說明在革命戰(zhàn)爭中，先烈們團(tuán)結(jié)在黨的旗幟下英勇奮戰(zhàn)，用青春和鮮血換來了今天的和平、安寧的生活，這些文物除了研究之外還要展出，要向世人弘揚(yáng)這種可歌可泣的革命精神。

隨著修復(fù)技藝的提高，漸漸地我對文物修復(fù)的內(nèi)涵有了新的認(rèn)識，文物修復(fù)雖是成熟的工藝技術(shù)，但有時(shí)且乏味的重復(fù)工作程序，卻能在工作中吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，不斷的改進(jìn)工作方法，在修復(fù)的過程中我也慢慢的學(xué)會了耐得住寂寞，把工作當(dāng)作心性的修行，自覺地一絲不茍地確保每個(gè)部份的修復(fù)質(zhì)量。文物修復(fù)工作就是要做到細(xì)節(jié)上的完美和精益求精，丟棄平庸的匠氣，增添文物修復(fù)工作者的靈氣！

三

由于烈士西裝的原材料是由動物纖維組成，纖維的特殊性又決定了在收藏保存環(huán)境中受到的不同影響，空氣中的潮濕環(huán)境使得動物纖維吸入大量水分，干燥的氣候又使得纖維中的水分大量蒸發(fā)；不良的通風(fēng)設(shè)施和溫濕度的不穩(wěn)定性造成了該面料的的褪色、蟲蛀、霉變、糟朽、直至變形破損。所以此件西裝雖然只經(jīng)歷了六十余年時(shí)間，也沒有任何人為因素造成的破損，完全是保存不當(dāng)遭受環(huán)境因素的損壞，如蟲蛀、鼠咬及搭色等。

在修復(fù)過程中，我嚴(yán)格遵循文物保護(hù)的基本原則，做到最小干預(yù)，能不動則不動，能不拆則盡量不拆，保持原狀。面對這件密密麻麻破洞，補(bǔ)一個(gè)就是一次成功，補(bǔ)完了等于積累了幾百次的經(jīng)驗(yàn)，別看只是補(bǔ)幾百個(gè)洞，每個(gè)洞都有著它的特殊性，其中包含相當(dāng)多的技術(shù)。我下定決心，要珍惜這難得的學(xué)習(xí)機(jī)會！首先是確立文物修復(fù)方案，采用了傳統(tǒng)可行的針線加固法對文物進(jìn)行保護(hù)性修復(fù)，此方法也是國際上最為常用的一種修復(fù)方法。在織物主體背后加上染過色的背襯材料，通過針線的鏈接，將兩層織物縫合，以起到加固文物破損部分與整體相吻合的作用。修復(fù)的過程也是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)、鍛煉和研究的過程，西服的修復(fù)不同于傳統(tǒng)和出土服飾，主要區(qū)別在于傳統(tǒng)的服飾多采用平面結(jié)構(gòu)造型，在工作臺上容易平整操作，而西服的形制是三維立體造型，在平面工作臺上操作有一定的難度，特別在領(lǐng)子、肩、袖、袋蓋、腋下等部位的修復(fù)，既不能破壞它的原狀，也不能拆的太多，需要耐心細(xì)致，一點(diǎn)一點(diǎn)操作，稍有不慎如果松緊不勻就會造成變形，在修復(fù)過程中應(yīng)注意背襯不宜太松，這樣在縫制過程中會出現(xiàn)背襯突出，影響修復(fù)整體效果和展出。

修復(fù)中針和線的選擇也尤為重要，粗的針線在拉升過程中會傷害文物本體，出現(xiàn)大小不一的針孔，因此不宜運(yùn)用。西裝修復(fù)使用的縫針是目前為止國際上最細(xì)小的一種，縫線所用的是絲線，細(xì)度比頭發(fā)絲還細(xì)，同時(shí)又有一定的強(qiáng)度和彈性，牢固且不僵硬，能給西裝起到支撐和保護(hù)的作用，對西裝無損害。把背襯和線染成和西裝極為一致的顏色，是另外一個(gè)重要的修復(fù)細(xì)節(jié)，這樣使得文物不易看出針線的痕跡，整體比較協(xié)調(diào)。運(yùn)針的種類是在保護(hù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，烈士西服的修復(fù)過程中所采用的針線法如：鎖針，回針，魚骨針、鋪針等，即達(dá)到了保護(hù)的作用又不影響外觀的展示，這次的修復(fù)任務(wù)獲得了老師的好評，更增添了我立志搞好文物修復(fù)工作的決心。

四

2016年李克強(qiáng)總理在《政府工作報(bào)告》中首提培育精益求精的工匠精神，并把“工匠精神”寫進(jìn)政府工作報(bào)告中，顯得尤為難得和寶貴，我體會到這里面有文野之分，有粗細(xì)之分，有大市貨和尖端技術(shù)之分，無論做什么工作只要找準(zhǔn)方向，發(fā)揮匠人精神才能嚴(yán)謹(jǐn)專注、精益求精。許多行業(yè)里的尖端品牌就是因?yàn)榫邆淞恕肮そ尘瘛辈拍艹蔀槊飘a(chǎn)品。我的心靈受到震撼，我體會到了工匠與工匠精神的本質(zhì)區(qū)別，“工匠精神”是一種精神層面的升華。我們只有帶著對工作的熱愛才會不斷提高工作質(zhì)量，改革材料，改進(jìn)工藝流程，絕不會輕易地停止進(jìn)步，專注、執(zhí)著、堅(jiān)守、鍥而不舍就是工匠精神的精髓，勇于推陳出新、改進(jìn)技術(shù)、追求高品質(zhì)的執(zhí)著精神才是一名工匠應(yīng)該具備根本品質(zhì)，對自己所做的具體工作有了感悟，就會用“心”來做事，才會對自己的工作做到注重細(xì)節(jié)、精致專一、精雕細(xì)琢、精益求精，這才是工匠精神的真正含義。無數(shù)事實(shí)教育了我，要干好任何一件事情都需要工匠精神，匠心獨(dú)具就是創(chuàng)造力的代表。

結(jié)束語

工匠精神是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，匠心是一種堅(jiān)持的態(tài)度，是一種專業(yè)的精神，是一種精益求精的信念，人生不能沒有“工匠精神”，沒有這種精神我們不會創(chuàng)造出那么精美的古文化，沒有這種精神我們的國防科技就不會日益發(fā)達(dá)，沒有這種精神我們的城市建設(shè)就不會這樣迅速，沒有這種精神，我們的文化遺產(chǎn)就不能得到更好的珍藏傳承，為了更美好的明天，我們應(yīng)當(dāng)拋棄浮躁、淡泊名利，用這種來自內(nèi)心的熱愛，源于靈魂的本真，用“心”單純的把一件事情做到極致，讓工匠精神綻放完美光彩！