《沉睡魔咒》的后現(xiàn)代女性主義解讀

摘要：迪士尼公司出品的電影《沉睡魔咒》改編自格-林經(jīng)典童話故事《睡美人》，從女性主義視角重新塑造了童話中的女巫形象，打破了男性的權(quán)威地位，顛覆了傳統(tǒng)女巫的“惡魔”形象，建立了女性話語權(quán)和主體地位，具有強(qiáng)烈的后現(xiàn)代女性主義特征。本文旨在從后現(xiàn)代女性主義角度重新解讀電影中女巫瑪琳菲特的形象。

關(guān)鍵詞：《沉睡魔咒》；女巫瑪琳菲特；后現(xiàn)代女性主義

作者簡介：丁慧（1984-），女，河南安陽人，安陽學(xué)院講師，研究方向：英美文學(xué)與英語教學(xué)。

一、引言

電影《沉睡魔咒》是對經(jīng)典童話《睡美人》的重新改編，講述了女巫瑪琳菲特的故事。她本來是森林王國的守衛(wèi)者，卻遭受人類的背叛，在守衛(wèi)森林的戰(zhàn)爭中失去翅膀，便對人類公主下了詛咒，最后咒語也被瑪琳菲特解除。電影顛覆了原來的人物形象，解構(gòu)了原故事，在女性話語權(quán)和女性主體的建立，男女關(guān)系重構(gòu)方面都體現(xiàn)了后現(xiàn)代女性主義思想，構(gòu)建了新女性形象。

二、女性話語權(quán)的建立

福柯認(rèn)為權(quán)利是由話語組成的，話語就是一切，話語的爭奪就是權(quán)利的爭奪，擁有話語就意味著擁有權(quán)利。后現(xiàn)代女性主義吸收了?？碌摹霸捳Z權(quán)”理論，認(rèn)為話語是權(quán)利的來源，強(qiáng)調(diào)解構(gòu)男性話語權(quán)，用女性聲音建構(gòu)女性話語權(quán)。

格林童話版的《睡美人》采用全知視角敘述公主被女巫下了咒語，最后被王子拯救，女巫陰謀失敗的故事。整個故事強(qiáng)調(diào)的是男性話語中女巫的“惡魔”本質(zhì)，丑化了女性形象。

電影版的《沉睡魔咒》顛覆了傳統(tǒng)的上帝視角，用第三人稱有限視角講述了“女巫”的故事。女巫成為新故事的主角，發(fā)聲講述了“她”的故事，挑戰(zhàn)了男性敘事權(quán)威，與后現(xiàn)代女性主義提倡的傾聽女性聲音，與女性書寫相契合。隨著情節(jié)的發(fā)展，詛咒背后的故事也逐漸顯現(xiàn)出來，善良，充滿母愛的全新的“女巫”形象確立。電影中，“女巫”完全占有了話語權(quán)，講述了故事的另一面，不再是傳統(tǒng)男性話語中的刻板女巫形象。通過女巫故事的完整敘述和影片全新結(jié)局，女性話語權(quán)最終得到確立。

三、女性主體的建立

后現(xiàn)代女性主義理論下，父權(quán)社會中女性的特征是由男性界定的，所建構(gòu)的女性主體是由男性話語構(gòu)成的，是對女性的歪曲和誤解。因此，后現(xiàn)代女性主義主張解構(gòu)父權(quán)制中心文化，使女性成為自己的主體，尋找自我，發(fā)現(xiàn)自我，重構(gòu)女性主體性。

在男性話語下，女性被神圣化與妖魔化，要么是像公主那樣溫柔善良的“天使”，要么是像女巫那樣惡毒邪惡的“魔鬼”。《睡美人》中的女巫沒有話語權(quán)，是邪惡的象征，無法為自己辯解，是永遠(yuǎn)不發(fā)聲的“他者”。而公主也是等待男性救贖的柔弱女性形象，這兩者的都是男性筆下虛構(gòu)的女性形象。

電影《沉睡魔咒》以女巫為主角，形象更加豐滿。女巫從出生就是森林的守衛(wèi)者，是對女巫傳統(tǒng)邪惡形象的顛覆。她美麗，善良，勇敢，當(dāng)人類入侵森林時，愿意為守衛(wèi)森林作出犧牲，是正義的形象。而當(dāng)她被所愛的人類背叛時，她傷心，難過，才對新出生的公主下了詛咒，成為了“惡毒女巫”，建立了女巫的完整形象。雖然施下詛咒，但女巫并沒有像《睡美人》中那樣一直等待機(jī)會迫害公主，而是在背后默默的守護(hù)著公主，就像守護(hù)森林一樣，這樣默默的關(guān)愛讓公主以為她就是教母，女巫母性的光輝釋放了出來。雖然最后咒語成真，但真正解除咒語不是王子，而是女巫對公主的疼愛，顛覆了男性的主體地位，樹立了女巫的女性主體地位。

四、男性和女性關(guān)系的重構(gòu)

后現(xiàn)代女性主義反對傳統(tǒng)意義上的男女平等觀，提出新的以性別差異為基礎(chǔ)的平等，主張要求與男性展開全面合作，爭取男性的支持，主張男女關(guān)系應(yīng)從男性統(tǒng)治模式轉(zhuǎn)變?yōu)榛锇殛P(guān)系模式。

格林童話中《睡美人》的男女關(guān)系體現(xiàn)了男性統(tǒng)治模式。女巫是男權(quán)筆下的惡毒形象，沒有話語權(quán)。公主唯一的出路就是等待王子拯救，是缺乏主動性的弱者。影片《沉睡魔咒》顛覆了男性的統(tǒng)治地位，弱化了男性的絕對權(quán)威，重新塑造了男女關(guān)系。女巫在少女時期和人類斯特凡自由戀愛，擺脫了被動接受愛的地位，在遭到愛人背叛后，也不是像傳統(tǒng)女性那樣默默忍受，而是主動發(fā)出攻擊，通過下咒語討回公道，爭取自己的女性權(quán)利。在女巫與凡人斯特凡的關(guān)系中，男性雖然還是對女性實施壓制，但女巫大膽的反抗打破了男性權(quán)威，女性不再是弱者，他者，而是同樣和男性有平等權(quán)利的主體。電影的結(jié)局也是對男性權(quán)威的巨大顛覆，傳統(tǒng)童話中公主是被王子吻醒的，女性始終處于被救贖的地位，而電影中公主是被女巫吻醒的，這種反轉(zhuǎn)式結(jié)局是對男性絕對權(quán)威的巨大諷刺。男性不再是救世主，女巫與公主用真心結(jié)成同盟，這是女性要求主動權(quán)的勝利。電影中，無論是國王和王子，都是弱化了的男性權(quán)威，在男女關(guān)系中，男性不再是權(quán)利中心，而女性也發(fā)出了自己的吶喊，重新更改了傳統(tǒng)的男女關(guān)系。

五、結(jié)語

電影《沉睡魔咒》是對傳統(tǒng)童話顛覆式的改編，無論是人物形象，故事結(jié)構(gòu)，故事結(jié)局都是對傳統(tǒng)的反抗，從女巫的角度講述了“他者”的故事，體現(xiàn)了后現(xiàn)代女性主義要求建立話語權(quán)，樹立女性主體地位，重構(gòu)男女關(guān)系的要求，反映了后現(xiàn)代語境下女性不再是沉默的“他者”，而是要發(fā)出心聲的新時代女性。