英雄的復(fù)蘇？

張麗詩

摘要：在十七年的農(nóng)業(yè)合作化小說中，我們能明顯看到作者所著重塑造的主要人物形象逐漸成長為“高、大、全”的類英雄人物。這種趨勢呈現(xiàn)出一種歷時性的遞增關(guān)系，英雄人物在小說中逐漸成長、復(fù)蘇，成為光明、偉大的領(lǐng)導(dǎo)力的象征?？扇宋镌谒茉斓谋旧沓顺尸F(xiàn)出來這樣一種表象之外，還在文本內(nèi)部潛藏著英雄將死的潛敘事。

關(guān)鍵詞：英雄；人物塑造；十七年小說

從時間順序來看，周立波的《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作最早。在這部小說中，作者正面塑造了一批共產(chǎn)黨員領(lǐng)導(dǎo)形象和當?shù)氐姆e極分子一起動員貧農(nóng)、中農(nóng)富農(nóng)加入合作社的故事，其中，最具有代表性的就是共產(chǎn)黨員代表鄧秀梅、李月輝。兩人性格各不相同，都是黨內(nèi)的領(lǐng)導(dǎo)干部。鄧秀梅是為了活躍清溪鄉(xiāng)的合作化運動，從縣城被上級調(diào)配下來的女黨員干部，思想覺悟高、積極性強、還有一腔為革命無私奉獻的沸騰熱血，這種積極性甚至到后面表現(xiàn)得有一些激進，包括為了提高鄉(xiāng)里合作化程度，生拉硬拽富農(nóng)、中農(nóng)進合作社。相比鄧秀梅的積極強干，李月輝作為原清溪鄉(xiāng)的干部，工作作風顯得過于追求穩(wěn)妥，甚至帶有一絲“右”的氣息，清溪鄉(xiāng)黨支部書記李月輝是小說里的主要農(nóng)村干部，合作化運動的領(lǐng)導(dǎo)者，但他身上沒有同類題材小說里經(jīng)常出現(xiàn)的人為拔高的英雄人物“氣味”，都是平平凡凡的老黨員。這符合農(nóng)村基層干部的實際狀況。作者對之不褒不貶，但我們能感受到作者并非把他有意塑造為一個完美無瑕的領(lǐng)導(dǎo)形象，只是在寫實的同時給讀者提供思考的空間，將這種思考置之于和鄧秀梅的對比之中，而小說的后半部分則將鄧秀梅這一形象撤出文本，則有意識突出了作者的回應(yīng)。

柳青的《創(chuàng)業(yè)史》被文學史奉為經(jīng)典之作，雖然有學者指出他的真實性不如《山鄉(xiāng)巨變》，但是相比文本的真實性，提供給讀者的真實感和藝術(shù)感則顯得更為重要。梁生寶是合作化運動的帶頭人，是作者精心塑造的社會主義新人的形象。跟繼父梁三老漢一道飽嘗了創(chuàng)家立業(yè)的辛酸，并從父輩那里繼承了勤勞、樸實、堅韌不拔的勞動者的優(yōu)秀品質(zhì)。這個年輕的預(yù)備黨員，在黨的教育下，一旦認識到私有制是萬惡之源，就決心走一條與父輩不同的創(chuàng)社會主義大業(yè)的道路。即使在梁三老漢并不支持，并輕蔑地稱他為“梁偉人”時，他也毫不動搖。黨里的另外一位老干部郭振山喪失了革命激情的時候，他勇敢地擔負起帶領(lǐng)莊稼人走互助合作道路的重擔，成為一個蛤蟆灘的新領(lǐng)袖人物。然而小說將其塑造為一個雄辯激昂、富有卓越口才的領(lǐng)導(dǎo)形象。他謙遜、純樸、老實、厚道、是個地地道道的莊稼人，從不以領(lǐng)導(dǎo)者自居，更不指手劃腳、夸夸其談，表面上甚至還有些稚嫩笨拙。

而到了浩然的《艷陽天》里面，其主人公蕭長春則以高大全的形象出現(xiàn)在了讀者的視野之中。他出身農(nóng)村，一開場便死了媳婦，和父親蕭老大、兒子小石頭相依為命?？墒?，這個人物卻灌注了作者對于“理想人物”的期待：不管是他的政治覺悟、領(lǐng)導(dǎo)能力還是口才能力，都是完美的干部模范。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，培養(yǎng)出了一大批積極分子形象，他們互相動員、互相鼓勁，將合作化運動干得熱火朝天。另一方面，作者為了激化小說的階級斗爭，在黨內(nèi)出現(xiàn)了革命投機分子——馬之悅，他迅速與地主、富農(nóng)勾結(jié)在一起，企圖引起革命騷亂以趁機分割利益，甚至覆沒政權(quán)，重建資本主義私有制。而蕭長春與他的斗爭就演變?yōu)榱穗A級斗爭。在斗爭中，蕭長春屢戰(zhàn)屢勝，反革命分子見形勢不利，地主馬小辮便加急迫害蕭長春，在處心積慮中殺害了蕭長春的兒子小石頭。而小說在描寫蕭長春得知兒子失蹤之后，描寫出長春識破反革命分子們的背后計謀——趁亂奪取利益，轉(zhuǎn)變得異常淡定和目空一切，堅定要保衛(wèi)好革命成果，表現(xiàn)出英雄人物的忘我性和敢于犧牲的精神。

而這三部小說中，對于主要人物的塑造中，還有一個重要的部分——他們各自對于愛情的選擇。在《山鄉(xiāng)巨變》中，鄧秀梅剛結(jié)束新婚，可是為了工作，毅然接受任務(wù)前往清溪鄉(xiāng)，被問起她的新婚丈夫時，她總是遮遮掩掩，私下卻偷偷看丈夫給她寫的情書。她將自己的個人感情置放于角落，一再地去逃避愛情欲望，將欲望的滿足作為私密的個人性與革命相對峙，呈現(xiàn)出矛盾的關(guān)系。而到了《創(chuàng)業(yè)史》，梁生寶與改霞盡管是相互喜歡的，但生寶的重心依舊不在感情上，他忽視了改霞，甚至在心里覺得自己應(yīng)該從現(xiàn)實生活上來考慮擇偶問題，改霞不適合成為妻子。在他身上，愛情與革命相比，已經(jīng)不值一提，甚至被輕視，也可以被替換，最后導(dǎo)致了改霞的出走，兩人的感情無疾而終。可是到了《艷陽天》里面，我們看到蕭長春和焦淑紅的感情始終沒有呈現(xiàn)明朗化的狀態(tài)，愛情至此抹滅了個人性，可以讓步于生活，也可以被壓抑，與焦淑紅的感情處于一種在親情和同志之間游離的模糊狀態(tài)?！俺摇边_到了最大化，愛情即使在共同進步的前提下也丟失了合理性。至此篇小說中，理想人物被英雄化，完美化，達到了一個高峰。

但是這真的是英雄人物的勝利嗎？其實不然，事實上蕭長春的處境應(yīng)該是非常危險的。我們回到小說結(jié)尾：蕭長春向王書記承諾道“我一定要斗爭一輩子！我們東山塢的人，一定永遠聽您的話，跟著全中國的人民一道，為咱們的社會主義戰(zhàn)斗到底！”。聯(lián)想到當時的社會現(xiàn)實，在文革背景之下，他的斗爭性和徹底性真的能如他所愿確保自己能夠斗爭一輩子而不被斗爭嗎？這是小說在結(jié)尾處給人物的高歌，可在現(xiàn)實層面上又在歷史中留下了一連串疑問。