大匠之門
——黎柱成大景花鳥(niǎo)精品

□賈德江

——黎柱成大景花鳥(niǎo)精品

□賈德江

縱觀中國(guó)畫(huà)壇，每一時(shí)代的佼佼者，所以能超拔于他人，主要得益于宏闊的胸襟與獨(dú)特的觀察世界的眼光。這樣，才能敏銳地以自己的學(xué)識(shí)素養(yǎng)表征時(shí)代的文化意向，使自己的作品達(dá)到相當(dāng)高度的藝術(shù)水準(zhǔn)。黎柱成正是這樣的畫(huà)家。

作為一位矢志于寫意花鳥(niǎo)畫(huà)變革維新的當(dāng)代畫(huà)家，黎柱成一方面在中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)中去開(kāi)拓，在中國(guó)畫(huà)內(nèi)在的規(guī)律中去探尋，在卓有成就的畫(huà)家的經(jīng)驗(yàn)中去總結(jié)，在西方現(xiàn)代繪畫(huà)的觀念中去汲??；另一方面則在氣象萬(wàn)千的豐富的生活場(chǎng)景中去捕捉別人未曾認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)的美，從尋覓生活中的詩(shī)意到自然生命的觀照，最后是在生機(jī)勃勃的大自然中另鑄新意，去演繹一種適于現(xiàn)代表現(xiàn)的繪畫(huà)方式。由此，他向花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)注入了廣闊博大的精神內(nèi)涵，拋卻了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的小情趣、小格局、小韻味，而以“大景花鳥(niǎo)”的審美視野和美學(xué)風(fēng)范，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品無(wú)論在形式上、氛圍上、審美理念上，還是在情態(tài)上、意境上、體驗(yàn)上都呈現(xiàn)出契合現(xiàn)代藝術(shù)精神和審美導(dǎo)向的生態(tài)美、氣勢(shì)美和筆墨美，這是當(dāng)今東西方藝術(shù)融為一體的藝術(shù)語(yǔ)匯，是超越了傳統(tǒng)而重新步入創(chuàng)造和創(chuàng)新的現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值重構(gòu)，把中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代品格推到一個(gè)新的境界。

黎柱成的大景寫意花鳥(niǎo)是在體驗(yàn)自然、感悟自然、表現(xiàn)自然的過(guò)程中，漸悟到傳統(tǒng)“逸筆草草”的文人畫(huà)的蒼白無(wú)力，難以滿足現(xiàn)代人的審美需求時(shí)，非同尋常地把畫(huà)筆轉(zhuǎn)向最鮮活、最本源、最能感動(dòng)人的大自然，轉(zhuǎn)向密葉荷塘、遍地花樹(shù)、累累碩實(shí)，轉(zhuǎn)向神清氣爽的山野草木，并大膽地把山水的表現(xiàn)技法引入花鳥(niǎo)畫(huà)中，把花鳥(niǎo)作為山水的林泉丘壑來(lái)運(yùn)筆落墨。他取山水滿構(gòu)圖的章法，以糊涂其筆、淋漓其墨的密體寫意花鳥(niǎo)的意象展示了原生態(tài)花木的生機(jī)與活力;他取山水勾、皴、點(diǎn)、染的筆法和積墨、破墨之法，多畫(huà)成林成片的宏大景觀，以表現(xiàn)花鳥(niǎo)世界渾厚潤(rùn)澤、光影搖曳的化機(jī)一片。黎柱成獨(dú)具一格的大景花鳥(niǎo)，既打破了傳統(tǒng)折技表現(xiàn)花鳥(niǎo)的程式，又改變了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)那種疏朗單薄的空間，呈現(xiàn)出一種“野、滿、拙、厚”的繪畫(huà)風(fēng)格。他以宏筆大墨將花鳥(niǎo)天地抒發(fā)得格外繁盛豐茂，畫(huà)中無(wú)處不充滿原野的交響、流動(dòng)的旋律和大野雄風(fēng)的壯偉，從而使我們?cè)谝郧暗膫鹘y(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)作品中看不到的大景、大美、大氣、大勢(shì)得以自由地釋放出來(lái)，這種陽(yáng)剛逼人、激情四溢、詩(shī)情蕩漾的畫(huà)風(fēng)，是黎柱成所獨(dú)有的筆墨方式和表現(xiàn)手法，是他創(chuàng)造的生生不息的大景花鳥(niǎo)的突出特點(diǎn)，是他親近自然、對(duì)話自然、造化自然而得來(lái)的藝術(shù)結(jié)晶。

值得一提的是，黎柱成大景花鳥(niǎo)中的書(shū)法味筆墨和色彩感、光線感、空間感，既與中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)風(fēng)格同根同源，也深受西方繪畫(huà)理念的浸染，不僅可以看到吳昌碩、趙之謙、齊白石、李可染、黃賓虹等傳統(tǒng)大師的影響，也可以看到西方表現(xiàn)主義、印象派、立體派、超現(xiàn)實(shí)等現(xiàn)代畫(huà)派的藝術(shù)蹤跡。所以，我們?cè)陂喿x黎柱成的作品時(shí)，完全可以不受時(shí)空的局限，在他創(chuàng)造的花草海洋里聆聽(tīng)他心靈的回音。不管他的筆墨如何瀟灑、放達(dá)、抽象、濃縮、組合，他所傳達(dá)的一個(gè)聲音就是：我思故我畫(huà)，我畫(huà)故我在。

黎柱成是以一種先鋒般的精神打破舊有藝術(shù)的穩(wěn)定秩序，為中國(guó)寫意花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代提供了新穎的藝術(shù)樣式。我以為，他所創(chuàng)造的大景花鳥(niǎo)是從本質(zhì)上提升了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的審美品格和精神力量。

《春江水暖》紙本設(shè)色246cmx123cm 2011年

《水仙霧壑》紙本設(shè)色68cmx46cm 2017年

《乾坤清氣圖》紙本設(shè)色246cmx123cm 2014年

《豐年》紙本設(shè)色246cmx123cm 2012年