微觀分析《老人與?！返闹黝}

趙小芳

摘要：《老人與?！肥呛Ｃ魍慕?jīng)典之作，本文將用語料庫軟件AntConc來分析解讀小說主題。小說的高頻詞匯的對(duì)比分析可以表明小說展示了人和自然是和諧共處的，人類具有不屈不撓的精神。

關(guān)鍵詞：語料庫；高頻詞匯；主題；不屈不撓；和諧共處

1951年，語言大師歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899.7.21-1961.7.2）在古巴寫了中篇小說《老人與海》，1952年出版。1953年《老人與?！帆@得普利策獎(jiǎng)，1954年，海明威因此書獲得1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。小說描寫了一個(gè)風(fēng)燭殘年的老漁夫，連續(xù)84天都沒有釣到魚，幾乎快被餓死了，但是他沒有認(rèn)輸屈服，而是非常富有奮斗的精神，終于在第八十五天釣到了一條長18尺，重1500磅的大馬林魚。馬林魚拖著老人的小魚船往大海深處走，沒有了水，沒有了食物，沒有幫手，也沒有武器，即使身體不適，他依舊沒有放棄。經(jīng)過2天2夜后，老人終于殺死了大馬林魚，并把它栓在船邊。但許多小鯊魚立刻來搶他的戰(zhàn)利品，老人奮力解救，最終也沒能留住大魚。小說的最后，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。

對(duì)于大師之作，國內(nèi)的讀者也有著數(shù)量驚人的解讀。然而縱觀這些解讀，筆者發(fā)現(xiàn)，絕大部分的作者都是通過文中情節(jié)分析，感性地解讀了《老人與?！返闹黝}，分析圣地亞哥的人物形象。本文筆者將通過使用語料庫軟件AntConc，從微觀的角度對(duì)小說的主題進(jìn)行理性的解讀。

詞語是作品的最小單位，所以被稱作微觀層面。微觀層面包括作品總數(shù)字，各章節(jié)數(shù)字，句子長度，平均詞長，高頻詞，詞匯豐富性，詞頻分布等。本文將從對(duì)主人公的形象解讀開始，從高頻詞的使用來分析解讀小說的主題。

一、小說的主人公以及主題的客觀性

小說語言簡練，用詞極度簡單。整部小說總共26853個(gè)詞，所用詞匯量不過1906個(gè)，平均每個(gè)句子長度為6個(gè)單詞。小說中具有指代意義的實(shí)詞出現(xiàn)的頻率如表1所示：

小說中man出現(xiàn)了273次，其中202次是以the old man的詞組方式出現(xiàn)，指的就是小說中的老漁夫?！癶e”出現(xiàn)了1161次，經(jīng)過分析和篩選，其中1010次指代的是漁夫。由此可見，小說的第一主角是必然是老漁夫。除去漁夫，“fish”在小說中出現(xiàn)了294次，也是出現(xiàn)次數(shù)非常高的一個(gè)詞，排在所有詞匯的第14位，名詞的第1位，所以魚也一定是小說的主人公。魚生活在大海里，漁夫和魚，漁夫和大海，人和自然，也就是小說的主體。

在以the old man為主語的句子中，其后所跟動(dòng)詞主要有see，17次，say，49次，think，12次，其他動(dòng)詞出現(xiàn)的頻率相對(duì)較少，例如know出現(xiàn)5次，look出現(xiàn)5次，feel出現(xiàn)5次，其余的動(dòng)詞出現(xiàn)頻率低于5次，暫不討論。以he為主語的句子中，其后面see出現(xiàn)了24次，say出現(xiàn)了95次，think出現(xiàn)了144次，feel出現(xiàn)25次，know出現(xiàn)33次，look出現(xiàn)13次。詳細(xì)如表2：

由表分析可知，修飾老人的動(dòng)作詞都是中性詞，用詞量最多的say和think，表示都是老人一種狀態(tài)，說活或者內(nèi)心的活動(dòng)。有趣的是，老人的大部分時(shí)間是在海上的，一個(gè)人乘著一艘小船漂泊在茫茫大海，本該是很安靜的，安靜地只有海的聲音，然而老人卻常常在說，和大海對(duì)話，和海鳥對(duì)話，和海豚對(duì)話，和大馬林魚對(duì)話，和鯊魚對(duì)話，甚至和天空對(duì)話，這些對(duì)話，把老人和大自然融合起來，讓讀者不覺得老人是孤獨(dú)的，也不覺得老人的說話是突兀的。

在對(duì)say和think的前后修飾的副詞尋找中，筆者發(fā)現(xiàn)，所有的say和think都沒有加任何副詞進(jìn)行修飾。這表明作者在寫老人的時(shí)候，沒有加之自己的個(gè)人觀點(diǎn)，老人的動(dòng)作或者行為都非常的客觀地在作者筆下顯現(xiàn)出來，小說的主體就單純地由小說的體現(xiàn)，而非是在作者的指引之下體現(xiàn)出來。

二、小說主題解讀

小說的主人公是漁夫和魚，或者人和自然。小說主題的體現(xiàn)出現(xiàn)在二者之間的碰撞，以及在作者在期間的用詞。

在對(duì)前100名高頻率的詞匯整理中，發(fā)現(xiàn)名詞共有12個(gè)，動(dòng)詞23個(gè)，形容詞7個(gè)。小說運(yùn)用的形容詞很少，而且詞匯很簡單。這7個(gè)形容詞分別是old，great，good，dark，big，fast和long。詳細(xì)如表3所示：

在251個(gè)old中，有244個(gè)是形容老人的，其中202個(gè)是以the old man的形式出現(xiàn)在小說中，42個(gè)是形容老人的身體等，僅僅有7個(gè)old是修飾其他東西的。在使用頻數(shù)居第二的great和good，其中分別有23個(gè)和21是來修飾魚的。在老人有限的詞匯中，他把最有力量和最美好的詞語用來形容魚了，可以看出老人對(duì)于魚類，對(duì)于大海和自然喜歡和敬畏。

小說中對(duì)老人的用的最多的形容詞便是old，當(dāng)我們閉上眼睛，主人公圣地亞哥浮現(xiàn)在腦海里的也是一個(gè)老人的形象。在西方社會(huì)，old是一個(gè)不受歡迎的詞，它是弱勢(shì)的代表，然而主人公最大的特點(diǎn)卻是“老”，身體雖然老去，但是老人依舊可以和大魚搏斗，和大海搏斗，在old和great的對(duì)比中，展現(xiàn)了老人的不可戰(zhàn)勝、永不屈服的精神。

還有一個(gè)副詞，使用頻率雖不在前100以內(nèi)，卻也是很值得重視，它就是aloud。圖1是aloud的詞頻分布圖。

從詞頻分布來看，aloud主要出現(xiàn)在老人剛剛到海上的時(shí)候，經(jīng)常是大聲地說話，在和大馬林魚搏斗的過程中，大聲說話的頻率就少了，在最后遇見鯊魚的時(shí)候，大聲說話的頻率又立馬上升了。

小說使用了35次aloud，其中32次修飾say，2次修飾talk，1次修飾ask。老人和小男孩瑪諾林說話時(shí)，和鳥兒說話時(shí)，和自己說話時(shí)，和鯊魚說話時(shí)，都是鏗鏘有力的，這與漁夫自身形象的衰老形成了對(duì)比，這種aloud是發(fā)自自身靈魂的，身體雖老，但是精神依舊不倒。在平靜的海中，老人大聲說話，在靜謐的海中顯得更有力量。在驅(qū)逐鯊魚的時(shí)候，漁夫大聲呵斥，那種力量和力量的對(duì)抗，更加凸顯出老人的不屈不撓的精神。

老人生活在世上，無兒無女，孤苦伶仃，可是小說中卻用到了8次brother。仔細(xì)閱讀，發(fā)現(xiàn)這8個(gè)brother全部是指魚。老人和魚關(guān)系已經(jīng)超越了捕與被捕的關(guān)系，他們不是敵人，是親如兄弟的關(guān)系。人和自然已然成為了一個(gè)共同體。再者，作者使用了大量的great和good來形容魚，筆者在小說中甚至找不到一個(gè)表示貶義詞是形容魚或者大海的。在大海中，老人可以猶如在陸地上一樣大聲和鳥兒說話，和魚說話，那是一種對(duì)自然的信任。

三、結(jié)束語

本文通過語料庫軟件AntConc來分析海明威的《老人與海》。對(duì)過對(duì)小說高頻詞的分析，我們可以直觀了解到小說的第一主人公是老漁夫，第二主人公是魚。在分析對(duì)老漁夫的動(dòng)詞的運(yùn)用上，即say和think，作者使用的是中性詞，即不帶有其他感情色彩的詞。為了隱去作者自身觀念，作者在小說中沒有用一個(gè)副詞來修飾say和think，以此來保證小說所傳達(dá)的主題是小說自身所生，而非作者有意所為。

小說使用的形容詞非常的少，前100名的高頻詞匯中僅有7個(gè)形容詞。其中以old，great和good數(shù)量最多。old是對(duì)漁夫用的最多的一個(gè)形容詞，他的身體的衰老深深刻在了讀者的心里。而great和good是漁夫所用不多的詞匯中，使用頻率最高的形容詞。但是漁夫把這些美好的、富有力量的詞都用來形容魚了，可見漁夫?qū)︳~的感情，以及對(duì)大海的敬畏。漁夫的衰老和大海的力量形成了對(duì)比，但是在面對(duì)深海和大魚的時(shí)候，年老的漁夫毫不猶豫地就出發(fā)了，面對(duì)挑戰(zhàn)的時(shí)候，漁夫也從不言敗。在大海中獲得生存的事物，用頑強(qiáng)的意志和自己的智慧捕獲大馬林魚。

在為數(shù)不多的副詞高頻詞里，aloud是非常引人注目的。他讓無聲的漁夫形象瞬間鮮活起來，而aloud和old的對(duì)比，讓我們更能體會(huì)到漁夫精神的強(qiáng)大。

本文通理性的數(shù)據(jù)分析，賞析小說的主題。我們可以看出，小說塑造了一個(gè)人和自然和諧相處，但是人又具有永遠(yuǎn)不屈服的精神。

小說作者詞語的謹(jǐn)慎使用，讓我們可以從另外一個(gè)更為客觀的角度來賞析文學(xué)作品。當(dāng)我們脫離了感性的情節(jié)體驗(yàn)，步入理性的數(shù)據(jù)分析，文學(xué)作品的優(yōu)劣可以鑒定地出。

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