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    《人虎傳》到《山月記》的變化

    2017-08-04 06:35:30鮑卉
    北方文學(xué)·上旬 2017年12期
    關(guān)鍵詞:變化

    鮑卉

    摘要:中島敦的《山月記》取材于中國(guó)唐代李景亮的傳奇小說(shuō)《人虎傳》,二者講述了主人公李征因郁郁不得志而化身為虎的傳奇故事。本文采用對(duì)比研究的方法,從情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)手法及主題等方面,來(lái)分析《山月記》與《人虎傳》的異同,揭示其內(nèi)在聯(lián)系及變化,分析中島敦的藝術(shù)主張與文學(xué)觀念,掌握《山月記》的主題思想,透視《山月記》主人公內(nèi)心世界及自我人生價(jià)值觀,對(duì)中日比較文學(xué)或有裨益。

    關(guān)鍵詞:中島敦;《山月記》;《人虎傳》;變化

    中島敦出身漢學(xué)世家,從小受漢學(xué)氛圍的熏陶,積極汲取中國(guó)古典作品的精華,將中國(guó)古典小說(shuō)題材煥然一新,重新注入自己的思想和價(jià)值理念,將自己的孤獨(dú)與迷茫、痛苦與掙扎毫無(wú)保留地融入到作品之中?!渡皆掠洝罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《山》)是中島敦的代表作之一,讀者廣泛,影響深遠(yuǎn)。該作品是中島敦將中國(guó)唐朝李景亮的傳奇小說(shuō)《人虎傳》(以下簡(jiǎn)稱《人》)改編后的一部小說(shuō),二者雖在內(nèi)容上有相似之處,但就其藝術(shù)手法與主題思想而言,《山》顯然比原著《人》勝出一籌。

    目前為止國(guó)內(nèi)外針對(duì)中島敦及其作品《山》已有諸多研究,但大多是通過(guò)《山》與《人》作對(duì)比,對(duì)李征化虎的原因進(jìn)行探討;或是通過(guò)對(duì)文本的單純研究,總結(jié)出李征的性格特征及內(nèi)心獨(dú)白;又或是與西方作家卡夫卡《變形記》作對(duì)比研究,總結(jié)出中島敦與西方文學(xué)的文學(xué)關(guān)系。但是,上述角度都缺乏一定的整體性及連貫性,本文則從《山》與《人》的情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)手法的變化入手,進(jìn)行對(duì)比研究,發(fā)現(xiàn)并深刻地剖析《山月記》的主題變化。

    一、情節(jié)內(nèi)容的變化

    首先,從《人》與《山》的情節(jié)內(nèi)容展開(kāi)對(duì)比。

    《人》描述了如下故事。隴西皇族子李征恃才倨傲(《山》中為“李徵”,本文統(tǒng)一敘述為“李征”),不能屈跡卑僚,郁郁寡歡,終于一日化身為虎,隱匿林中。次年偶遇好友袁傪,并向其講述了自己化虎的過(guò)程及原因,并將妻兒托付好友,將自己所作詩(shī)稿傳于袁傪,望能傳于后世。

    《山》依據(jù)《人》描述了隴西李征博學(xué)多才,年少入進(jìn)士。但生性孤傲自恃,不愿在官場(chǎng)屈膝于人,遂辭官還鄉(xiāng),一心想憑借詩(shī)作名聞天下。但事與愿違,李征的生活越來(lái)越凄苦,迫于生活壓力,不得不再次屈膝忍辱效力官場(chǎng)。他在如此兩難之際,痛苦不堪,終于某日變身為虎,藏匿于林中。次年,于林中偶遇好友袁傪,李征向其講述了化虎的經(jīng)過(guò)與原因,將詩(shī)稿傳于袁傪,并抒發(fā)自己內(nèi)心的悲戚之情。

    二者在情節(jié)上相似,但中島敦改編時(shí)加入了個(gè)人的想法與情感。在這里將針對(duì)以下兩個(gè)部分進(jìn)行論述。

    首先,《人》中的李征為“皇族子”,而《山》中并沒(méi)有著重提及李征的家世背景。高曉華認(rèn)為“《人》中李征后來(lái)變虎原因主要是因果報(bào)應(yīng),文中有‘非不念妻孥,思朋友,直以行負(fù)神祗,一日化為異獸,有靦于人,故分不見(jiàn)矣。及‘于南陽(yáng)郊外,嘗私一孀婦。其家竊知之,常有害我心。孀婦由是不得再合。吾因乘風(fēng)縱火,一家數(shù)人,盡焚殺之而去,此為恨爾。等”。筆者認(rèn)為可進(jìn)一步剖析《人》中正是由于他“皇族子”的身份,所以本能的居高自傲。李景亮在此刻意強(qiáng)調(diào)李征的皇族身份,其實(shí)為極力諷刺,身為皇族子竟做了如此荒唐之事,觸碰了封建道德的標(biāo)準(zhǔn),因果報(bào)應(yīng)使得李征變虎,作以懲戒。當(dāng)時(shí)的唐朝,佛教盛行,李景亮意在強(qiáng)調(diào)佛家因果報(bào)應(yīng)思想,警戒世人。

    而《山》中并沒(méi)有強(qiáng)調(diào)李征的身份,而是將其定義為一個(gè)天資聰穎,卻郁郁不得志的詩(shī)人?!渡健分兄饕獜?qiáng)調(diào)李征對(duì)于作詩(shī)的執(zhí)著,他認(rèn)為只有通過(guò)作詩(shī)才能名揚(yáng)天下,流芳百世,故不愿在官場(chǎng)卑躬屈膝。但一方面迫于生活不得不向現(xiàn)實(shí)低頭,放低自身迎合他人,但另一方面卻一心想成就詩(shī)名。在這樣兩難的心理境遇下,使他變虎。正如原文所述“在下為人時(shí),刻意回避與他人的交往,導(dǎo)致所有人以為在下倨傲自滿、妄自尊大。其實(shí),他人并不知道,那是一種近乎自卑的羞恥心作祟。不言而喻,被呼為故鄉(xiāng)鬼才的在下,不可能沒(méi)有自尊心。但(現(xiàn)在看來(lái))那是近乎怯懦的自尊心罷了。在下一面想成就詩(shī)名,一面卻不愿拜師求教、也恥于和詩(shī)友探討,切磋詩(shī)藝。固守高潔,不與流俗為伍,而這完全是在下怯懦的自尊心和可憐的羞恥心導(dǎo)致的”。①文中李征自述變虎的原因是“怯懦的自尊心”與“妄自尊大的羞恥心”,他在這兩種極端矛盾的狀態(tài)下變虎。

    從此便可以窺探出中島敦去掉“皇族子”一詞的原因。《山》中主要強(qiáng)調(diào)李征作為一個(gè)天資聰穎的平民百姓為了追求詩(shī)名在艱難中前行,最終無(wú)法抉擇而變虎;而《人》中主要強(qiáng)調(diào)李征作為“皇族子”所做的荒唐事,因果報(bào)應(yīng)而變虎。

    其次,在變身為虎的過(guò)程中,二者在敘述從人性到獸性這一變化的速度及強(qiáng)度方面也略有不同?!度恕分皇呛?jiǎn)單地?cái)⑹隽俗兓⑦^(guò)程,并未提及李征在人性與獸性之間的轉(zhuǎn)換情況。而《山》中李征則詳細(xì)敘述了變虎后他在人性與獸性之間轉(zhuǎn)換的情況,及他在人性與獸性之間轉(zhuǎn)換時(shí)內(nèi)心的痛苦狀態(tài)。當(dāng)他擁有人的思維與理智時(shí),看到自己為虎的樣子,內(nèi)心的失落與驚訝不言而喻。其次,針對(duì)變虎后李征獸性的強(qiáng)度變化,兩者也有不同描述。《人》中所述“既至漢陰南,以饑腸所迫,值一人腯然其肌,因擒以咀之立盡”。而《山》中則描述“就在那時(shí),當(dāng)看到一只兔子從眼前跑過(guò)的剎那,在下身體內(nèi)‘人立刻消失得無(wú)影無(wú)蹤。當(dāng)‘人的知覺(jué)再次在體內(nèi)蘇醒的時(shí)候,在下的嘴巴已經(jīng)沾滿了兔子的鮮血,周邊散落著兔子的皮毛”。由此看出,《人》中描述的李征以人為食,《山》中李征則以兔為食,此處的李征從人性到獸性的變化較慢,強(qiáng)度較小。因此,《山》通過(guò)強(qiáng)調(diào)該部分,以表達(dá)李征內(nèi)心的痛苦,“以人類的心靈尺度,審視自己變?yōu)槔匣⒅髿埮暗男袕?。反思自己的命運(yùn)時(shí),是悲哀、恐懼、慨嘆的”。

    二、藝術(shù)手法的變化

    《人》主要運(yùn)用了直白敘述的手法,使情節(jié)生動(dòng)。中島敦運(yùn)用渲染的手法以及大量的內(nèi)心獨(dú)白來(lái)襯托主人公的悲戚之情。

    首先,《山》開(kāi)篇便以第三人稱的口吻進(jìn)行敘述,使行文更加順暢。并運(yùn)用大量的內(nèi)心獨(dú)白。如“可是,為什么會(huì)發(fā)生這樣的事情?在下不名究里。其實(shí)有時(shí)侯,我們完全不需要判明是怎么回事。不需要判明真相地接受強(qiáng)力意志的脅迫,不需要追尋理由地活下去,這就是我們作為生物的命數(shù)”,這段獨(dú)白直接表現(xiàn)了李征對(duì)命運(yùn)的認(rèn)識(shí),他認(rèn)為所有人從開(kāi)始生命的那一刻,就有一股不明的力量推動(dòng)著前進(jìn)。那么他現(xiàn)在變虎也是因?yàn)槭艿矫\(yùn)力量的推動(dòng),這是他初期對(duì)成虎原因的認(rèn)識(shí),強(qiáng)烈地表現(xiàn)了李征悲觀的人生理念。

    再如,“失去人性,成為獸類,那該是多么令人恐怖、悲哀,難以想象的痛苦??!在下這樣的心情誰(shuí)人能理解?誰(shuí)人能體味?”這段近乎咆哮的獨(dú)白,猛烈地訴說(shuō)自己的痛苦。李征是多么富有才情,又自命不凡的人,如今淪為猛獸,他內(nèi)心的憤怒與凄涼便不言而喻。《山》中這些大段的獨(dú)白,作者借李征之口也意在抒發(fā)自己難以排遣的迷茫與痛苦。

    最后,《山》運(yùn)用了景物渲染等手法,一是勾勒出時(shí)間線條,二是借以烘托主人公悲劇人生。作者將景物描寫與人物形象融為一體,使文章渾然天成,強(qiáng)化主旨。小說(shuō)題目冠以“山月”,而且文中多次出現(xiàn)“殘?jiān)隆?、“冷光”等語(yǔ)句,旨在推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展,點(diǎn)明時(shí)間線索,暗喻李征將要失去人的思維,返回獸性,但他又無(wú)力反抗,人物的悲情則進(jìn)一步加深。

    三、主題變化

    通過(guò)以上兩方面的分析,可得出《山》與《人》在主題價(jià)值方面的差異。李景亮的《人》立足于中國(guó)唐朝封建背景,表達(dá)佛教因果報(bào)應(yīng)思想,宣揚(yáng)封建道德標(biāo)準(zhǔn)。中島敦的《山》則更側(cè)重地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)中受到壓抑而異化了的知識(shí)分子的形象,表達(dá)了作者對(duì)人生的迷茫之情、孤寂之感。

    從中島敦的身世來(lái)看,他與文中的李征在某些方面有著相似之處。作者從小在一種不安的生活中長(zhǎng)大,隨著父親的離婚與再婚,使他缺失母愛(ài),加之父親工作頻繁調(diào)度,不得不一次次搬家,生活極不穩(wěn)定。而他所處的昭和十年(1935年)后半期正是日本對(duì)外擴(kuò)張期,整個(gè)民族處于迷茫浮躁的狀態(tài),中島敦在創(chuàng)作期間也勢(shì)必受一定的社會(huì)環(huán)境影響,伴隨著他病情的發(fā)展,他如李征一樣,孤獨(dú)、苦悶、無(wú)人理解,擁有著“怯懦的自尊心”和“妄自尊大的羞恥心”,一心耽于寫作,卻又不敢與人切磋交流,怕自己的才能被人恥笑,于是把苦悶與悲戚藏于內(nèi)心,將情感注入文章。

    從《人》到《山》,情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)手法等進(jìn)行了較大程度的改動(dòng)和補(bǔ)充,而也正是通過(guò)這兩方面的補(bǔ)充,使《山》的主題發(fā)生了本質(zhì)性的變化。如果說(shuō)《人》是當(dāng)時(shí)封建社會(huì)背景下的產(chǎn)物,那么《山》中的李征形象也是當(dāng)時(shí)日本動(dòng)亂社會(huì)下的必然結(jié)果,他代表了當(dāng)時(shí)日本社會(huì)中大多數(shù)文人的形象,訴說(shuō)了當(dāng)時(shí)大背景下大多數(shù)文人的苦悶、迷茫之情。

    四、結(jié)語(yǔ)

    《山月記》是中島敦的代表作,本文從情節(jié)內(nèi)容、藝術(shù)手法及主題等角度入手,對(duì)《人虎傳》與《山月記》作了簡(jiǎn)單的對(duì)比梳理,針對(duì)二者的不同點(diǎn)作以分析,可以看出中島敦通過(guò)改編《人虎傳》的部分內(nèi)容,強(qiáng)化了李征的悲劇人生;其次,運(yùn)用第三人稱敘述、內(nèi)心獨(dú)白、景物渲染等藝術(shù)手法,強(qiáng)化主題,突出人物悲劇形象;最后,通過(guò)以上分析,可以看出從《人虎傳》的宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)思想到《山月記》中表達(dá)日本昭和十年時(shí)代知識(shí)分子被壓抑的苦悶思想,中島敦在取材中國(guó)古典小說(shuō)時(shí),舊壺裝新酒,進(jìn)行了主題的根本性變化,同時(shí)使《山月記》更富深意。

    注釋:

    ①本文的中譯文選自梁艷萍的譯文,所引用原文來(lái)自同一文本. http://www.360doc.com/content/16/0614/05/ 20714567_ 567576193.shtml

    參考文獻(xiàn):

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    [6]郭勇.自我解體的悲歌——中島敦《山月記》論[J].外國(guó)文學(xué)研究,2004.

    [7]于海鵬.論中島敦自我意識(shí)的歸途——以《山月記》和《李陵》為中心[J].日語(yǔ)學(xué)習(xí)與研究,2013.

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