紅娘形象在《西廂記》中的喜劇效果

摘要：王實甫《西廂記》已經(jīng)被大多人接受為喜劇，而紅娘在王實甫西廂記中占了很多戲份，發(fā)揮著很大的作用，她的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了《西廂記》的喜劇效果。本文將從兩大方面談一談紅娘在這部劇作中的喜劇效果，從而揭示出紅娘形象是如何讓崔鶯鶯與張生的故事由悲劇變?yōu)橄矂〉摹?/p>

關(guān)鍵詞：《西廂記》；紅娘；增強(qiáng)；喜劇性

《西廂記》是王實甫的代表作品之一，這部劇作通過描寫崔鶯鶯與張生之間的愛情故事，表達(dá)了對封建禮教的蔑視與對愛情自由的贊美之情，具有極高的藝術(shù)價值與文化價值。而在王季思先生所編的《中國十大喜劇集》中，《西廂記》被列入其中，可見在這部經(jīng)典之作中充溢著喜劇色彩。

金圣嘆在《讀第六才子書西廂記法》[1]中曾說，“《西廂記》止寫得三個人：一個是雙文，一個是張生，一個是紅娘?！薄爸篂閷戨p文，便不得不又寫一個人。一個人者，紅娘是也?！薄捌┤缢?，則張生是病，鶯鶯是藥，紅娘是藥之炮制?！庇纱丝梢姡t娘在整部劇中發(fā)揮著無人可替的作用。那么，紅娘對劇中的喜劇效果又發(fā)揮了怎樣的作用呢？顯然，紅娘的出現(xiàn)在很大程度上增強(qiáng)了《西廂記》的喜劇效果，也正是因為紅娘的喜劇形象深入人心，才使她能夠走出劇本，跟隨歷史的腳步，走進(jìn)民間生活，成為中華民族美好品德的象征。

一、“紅娘”戲份的增多——《西廂記》喜劇效果的增強(qiáng)

伴隨著元稹的《會真記》到王實甫的《西廂記》，崔鶯鶯與張生的故事也從一部悲劇變成喜劇，而其中一個非常重要的原因就是在王西廂中紅娘的戲份大大加重：在總共有21折的《西廂記》中，紅娘主唱了7折，占到三分之一，有時甚至連崔張二人的心理活動也由紅娘唱出，這是為什么呢？“因為王實甫知道，如果把崔張二人的愁苦完全由他們自己來表演，勢必會把整個戲劇的情緒籠罩在纏綿悱惻的悲苦之中，那么，整個劇情就不會輕松流暢地向大團(tuán)圓結(jié)局發(fā)展了?！雹侔鸭t娘的戲份加重，是王實甫創(chuàng)作喜劇氣氛的重要手段。

（一）紅娘在“賴婚”之后的喜劇效果

我們知道，在《西廂記》第二本中，崔鶯鶯與張生在經(jīng)歷了老夫人無理由的“賴婚”之后心情較為低落；二人通過“琴音”表明心意之后，更是心事忡忡，明明相愛卻又無計可施，可見心中的憂愁。然而，在這之后的第三本的四折中，卻都是由紅娘主唱，這也就使崔張二人的悲劇情緒沒有在劇中得以延續(xù)，充分發(fā)揮了紅娘的喜劇效果。

在“琴心”那晚之后的早晨，鶯鶯說道：“自昨夜聽琴，今日身子這般不快呵?！保ń鹗@火眼金睛，對這句話評到：不提賴婚，措辭最雅。）然后鶯鶯讓紅娘去看一看自己朝思暮想的張生可有話對自己說。而此時的紅娘是如何反應(yīng)的呢？紅娘回答：“我不去。夫人知道呵，不是耍！”多么俏皮的回答！紅娘一出口就讓人感受到了一絲快活！這時候鶯鶯回答她，你我都保密夫人就不會知道了。于是紅娘妥協(xié)了，嘴上卻依舊伶俐地說道：“我便去了，單說‘張生，你害病，俺的小姐也不弱?！奔t娘的這一句話，是如此之妙，如此之賊！她的話可以讓我們欣然一悅，不再是為鶯鶯揪心了。

紅娘到了張生那里之后，張生讓紅娘帶給鶯鶯一簡。這時候紅娘在張生那里又要發(fā)揮她“開心果”的作用了，她開始模仿小姐看到此簡時的反應(yīng)：

【上馬嬌】他若見甚詩，看甚詞，她敢顛倒費(fèi)神思。想他拽起面皮，道：“紅娘，這是誰的言語，你將來，這妮子怎敢胡行事！”嗤。扯做了紙條兒。

通過紅娘在鶯鶯和張生那里一折騰，不僅讓大家似乎忘記了老夫人“賴婚”這回事，而且還增強(qiáng)了其中的喜劇效果。

（二）紅娘為“長亭送別”增添了暖色

《西廂記》雖然被我們大多人接受為喜劇，但是它的題材不可避免地帶有一些悲劇色彩，而紅娘的出現(xiàn)最大限度地削弱了這些悲劇感。

“長亭送別”可以說是《西廂記》中較悲的一個場景，這里鶯鶯的唱詞也令人感傷，然而紅娘的出現(xiàn)很大程度地削弱了這一場景的悲?！伴L亭送別”是第四本第三折“哭宴”的一個情節(jié)。在“哭宴”中紅娘正面出現(xiàn)了三次：第一次是與鶯鶯一起上場。齊說道：“今日送別，早則離人多感，況值暮秋時候，好煩惱人也呵！”這一次出現(xiàn)實質(zhì)上是為鶯鶯分擔(dān)了一部分痛苦，為戲劇情節(jié)增添了一絲溫暖；第二次是紅娘在折子中間說了一句：“小姐，你今日竟不曾梳裹呵！”鶯鶯回答她：“紅娘，你那知我的心來！”我們認(rèn)為，王實甫安排這樣一句話是有目的的，要知道紅娘是鶯鶯的貼身丫頭，她怎么會不知道自己的小姐在早晨沒有梳妝呢？就算是她忽略了，她又真的像鶯鶯所說的不懂小姐的心思么？顯然不是，紅娘是最了解鶯鶯的人，她當(dāng)然明白其中的緣故。那么，王實甫為什么要在鶯鶯的唱詞中間夾上紅娘的這樣一句話呢？——為了增加喜劇性。一方面，夾入紅娘的這一問句，可以使鶯鶯的唱詞不再長篇地延續(xù)，轉(zhuǎn)移一下讀者的注意力，降低悲哀與痛苦；另一方面，紅娘這句“沒頭沒腦”的話也會產(chǎn)生一種無厘頭的喜感，讀者（觀眾）看到這里或許會笑聲嘆道：這個紅娘?。?；第三次是送別結(jié)束后紅娘催促鶯鶯：“前車夫人已遠(yuǎn)，小姐只索快回去波！”這句話讓讀者認(rèn)識到：即使張生遠(yuǎn)去，鶯鶯也不是孤獨(dú)的，至少她身邊還有一個可以使她歡笑的紅娘，這讓人感到欣慰與自在，大大削弱了別離的哀愁。通過以上可以得出，紅娘形象為“長亭送別”增添了暖色，削弱了其中的悲劇感受，同時增加了一份喜感。

二、“紅娘”在矛盾沖突中的喜劇效果

（一）“紅娘”自身矛盾的喜劇性

英國評論家赫斯利特說過：“發(fā)生一件出乎意料的事情，當(dāng)這件事情與對象不協(xié)調(diào)時就能引起人們的發(fā)笑?！雹诙凇段鲙洝分?，紅娘所做的很多事情與我們的社會認(rèn)知不太相符，她的身份本身就存在了一些矛盾性。

首先，在一開場時，夫人是這樣介紹紅娘的：這小妮子，是自幼服侍女兒的。由此可以看出，紅娘跟隨鶯鶯已經(jīng)很多年了，而她一方面是服侍鶯鶯起居的貼身丫鬟，另一方面也一定是老夫人用來“監(jiān)督”鶯鶯的心腹——而紅娘一方面也是這樣做的：她面對張生的無理言語，立即開口“之乎者也”的教訓(xùn)（且不說一個不識字的丫鬟能夠說出此話本身就是一種矛盾）；在張生與鶯鶯對詩之后，她趕快提醒鶯鶯：“小姐，咱家去來，怕夫人嗔責(zé)。”然而，在另一方面，紅娘告訴了鶯鶯張生與她的無理對話，卻“不曾告夫人知道”；紅娘在知道鶯鶯與鄭恒有婚約的基礎(chǔ)上，還替小姐祝告了第三炷香：“愿配得姐夫冠世才學(xué)、狀元及第、風(fēng)流人物、溫柔性格，與小姐百年成對波！”可見，紅娘既是鶯鶯的好姐妹，又是老夫人的“眼線”，她在這兩個身份之間盤旋著，卻實際上早已把天平偏到了鶯鶯那里。我們身為旁觀者，觀察著紅娘的這一舉一動，難道不會感受到紅娘的可愛之處？endprint

另外，紅娘自身的矛盾還體現(xiàn)在她作為一個丫鬟的地位之低與在劇中的作用之大的矛盾。根據(jù)常理，我們總認(rèn)為一個丫鬟在一個大家族中總不會起太大的作用，但是紅娘卻不同，紅娘雖身為丫鬟，卻能夠為張生出謀劃策，甘愿做“縫了口的撮合山”，使崔張二人通過琴聲明白彼此心意；能夠周旋于“賴簡”之間，最終促成鶯鶯的“酬簡”；能夠在老夫人的激烈言辭之下“變被動為主動”，說得老夫人心服口服。

正是紅娘自身矛盾的存在，才更加讓我們感受到了這其中的喜劇色彩。

（二）“紅娘”在外部矛盾中的喜劇性

紅娘在劇作的外部矛盾中也發(fā)揮著獨(dú)特的喜劇效果。

紅娘在戲劇主要矛盾中的喜劇性主要表現(xiàn)在與老夫人靈巧的對抗中：在第四本第二折“拷艷”中，夫人云：“這事，都是你個小賤人！”紅娘則巧妙地利用一句話轉(zhuǎn)危為安：“非干張生、小姐、紅娘之事，乃夫人之過也。”于是夫人開始成為被動一方：“怎么是我之過？”這時候，紅娘便把夫人之過一一指出，先是說夫人“賴婚”，失信于人；又說是夫人把張生留于書院，“使怨女曠夫各相窺伺，因而由此一端”。不僅如此，紅娘還提醒夫人，“若不遮蓋此事，一來辱沒相國家譜，二來張生施恩于人反受其辱，三來告到官司，夫人先有治家不嚴(yán)之罪?！币欢c(diǎn)一一列出，最終使得夫人說出一句：“這小賤人倒也說的是?！笨梢?，紅娘聰明伶俐，語言俏皮而富有智慧，能夠“反客為主”，可謂快哉！

紅娘在次要矛盾中的喜劇性主要表現(xiàn)在她在張生與鶯鶯之間的周旋中。第三本第二折“鬧簡”中，先是鶯鶯讓紅娘去看看張生，然后張生請紅娘帶給鶯鶯一張信條，鶯鶯看到信條后大罵紅娘：“紅娘，這東西那里來的？我是相國的小姐，誰敢將這簡帖兒來戲弄我......我告過夫人，打下你個小賤人下截來！”不僅如此，還聲稱要寫一篇回帖警告張生勿有非分之想。而此時不識字的紅娘信以為真，回到張生的書房便對張生一陣勸說：“不濟(jì)事了，先生休傻......”等紅娘把鶯鶯的回帖給了張生之后，沒想到張生化哭為笑，這時候紅娘才知道自家小姐騙了自己：“你看我小姐，原來在我這行使乖道兒！”在本折中，把紅娘的“不識字”作為喜劇情節(jié)發(fā)展的“劇眼”，而這具有足夠的喜劇力量讓觀眾（讀者）對聰明過人的小紅娘一次偶然的“失誤”報以善意的笑。③紅娘周旋于兩人之間，最終促成了一樁美事。

以上，我們可以得出，紅娘形象的出現(xiàn)大大增強(qiáng)了《西廂記》喜劇效果。紅娘也以其特有的魅力在《西廂記》中占有一席之地。

注釋：

①馮慶凌.《論《西廂記》某些喜劇因素的悲劇性》[N].綏化師專學(xué)報，1992年第三期.

②轉(zhuǎn)引自邵立志.《論《西廂記》的喜劇性》[J].唐山師范學(xué)院學(xué)報，2008年5月.

③立峰.《論《西廂記》喜劇情節(jié)的構(gòu)成特征》[J].藝術(shù)百家，2004年，第五期.

參考文獻(xiàn)：

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[4]周國雄.中國十大古典喜劇集[M].廣州：暨南大學(xué)出版社，1991.

[5]王季思.中國十大古典喜劇集[M].上海：上海文藝出版社，1982.

[6]蔣星煜.西廂記研究與欣賞[M].上海：上海辭書出版社，2004.

作者簡介：李盼坤（1994—），女，河北石家莊人，首都師范大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，主要研究方向為唐宋文學(xué)。endprint