從區(qū)域曝光到數(shù)字黑白

黃一凱

每個(gè)攝影人一定都知道安塞爾·亞當(dāng)斯，還有他和弗雷德·阿徹提出的區(qū)域曝光法。區(qū)域曝光法誕生在20世紀(jì)三四十年代，是貫穿前期預(yù)判、測光曝光、沖洗放大等照片拍攝完整環(huán)節(jié)的一種綜合技巧，在那個(gè)攝影技術(shù)尚不完善的年代里確保了作品的創(chuàng)作品質(zhì)。

一、亞當(dāng)斯的畫面影調(diào)劃分

在安塞爾·亞當(dāng)斯攝影三部曲的中篇《底片》一書中，他將畫面影調(diào)劃分為0到X共計(jì)11個(gè)區(qū)域，各區(qū)域的影調(diào)與描述對應(yīng)如下。

1.死黑，沒有任何細(xì)節(jié)，與片基加灰霧的密度一致。

2.略高于死黑，但僅僅表現(xiàn)在影調(diào)上，無法體現(xiàn)任何畫面質(zhì)感。

3.開始出現(xiàn)微弱的質(zhì)感。影調(diào)較深，用來呈現(xiàn)畫面中有質(zhì)感的睹部。

4.對應(yīng)普通的深色材料，能表現(xiàn)出不錯(cuò)的細(xì)節(jié)質(zhì)感。

5.深色的植物、石頭或風(fēng)光照中的暗部。一般來說日光下的人物皮膚陰影部分也位于該區(qū)域。

6.中灰，全色黑白底片中北方天空的調(diào)子，深色的皮膚、灰色的石頭、風(fēng)化的木頭也位于該區(qū)域。

7.日光、天光或人造光源下人物所呈現(xiàn)的影調(diào)。淺色的石頭、雪地上的陰影和加了藍(lán)色濾鏡的北方天空也位于該區(qū)域。

8.偏亮的皮膚色調(diào)，淺色對象，側(cè)光下的雪地。

9.帶有紋理和細(xì)微影調(diào)變化的白色，適合用來表現(xiàn)雪地或人物皮膚上的高光。

10.沒有紋理接近純白的影調(diào)，和1區(qū)恰好相反。對應(yīng)陽光直射下的雪地。對于寬容度較弱的設(shè)備來說，可能和10區(qū)看不出任何區(qū)別。

11.死白，適合用來表現(xiàn)照片中的高光或者光源。

二、區(qū)域曝光法在今天的指導(dǎo)作用

區(qū)域曝光法所描述的內(nèi)容完全是基于畫面表現(xiàn)的，它的提出比第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)的誕生早了將近40年，距離數(shù)碼攝影技術(shù)大幅發(fā)展更早了半個(gè)多世紀(jì)。盡管在今天，相機(jī)寬容度不斷提高，在HDR、明度蒙版等技術(shù)的幫助下，無論光線環(huán)境多么復(fù)雜的場景都能被完美的納入畫面當(dāng)中。但是，和20世紀(jì)相比，照片的呈現(xiàn)設(shè)備其實(shí)變化并沒有那么明顯，尤其在對比度方面。正因?yàn)檫@個(gè)原因，很多攝影朋友們即使用上了新技術(shù)，但最終做出來的照片效果看上去并不夠理想。這時(shí)候當(dāng)我們重新回過頭來看看區(qū)域曝光法就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它對于影調(diào)呈現(xiàn)的分析依日能起到重大的指導(dǎo)作用。

三、明度控制、反差控制

在區(qū)域曝光法的說明表格當(dāng)中，亞當(dāng)斯提出了兩個(gè)重要的觀點(diǎn)：首先是對于明度的控制，其次是對于反差的控制。明度決定了特定區(qū)域是否在視覺上有呈現(xiàn)出質(zhì)感的可能，反差則決定了質(zhì)感呈現(xiàn)的效果強(qiáng)弱。當(dāng)畫面影調(diào)位于0、Ⅰ、Ⅸ、Ⅹ四個(gè)區(qū)的時(shí)候，無法表現(xiàn)質(zhì)感；在Ⅱ、ⅤⅢ兩區(qū)的時(shí)候，能夠表現(xiàn)出微弱的細(xì)節(jié)變化；而想要讓畫面呈現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)，還需要將影調(diào)放在Ⅲ到ⅤⅡ這五個(gè)影調(diào)區(qū)間里面。

一方面來說，某個(gè)畫面局部的影調(diào)跨度越大，對比度越高，質(zhì)感表現(xiàn)得也就越突出：但反過來，局部影調(diào)跨度過大也意味著該區(qū)域的中間調(diào)過渡劇烈，灰階被破壞。很多攝影人在進(jìn)行后期處理時(shí)為了讓畫面看上去“質(zhì)感豐富”，往往過分提高了畫面的對比度設(shè)置，殊不知過猶不及。

例如說下面這個(gè)原本平滑的黑白漸變，當(dāng)我們使用一個(gè)夸張的S形狀曲線加強(qiáng)畫面反差之后，就會(huì)發(fā)現(xiàn)在原本的中間調(diào)過渡區(qū)域上出現(xiàn)了明顯的斷層，在直方圖上也有所體現(xiàn)。如果放大觀察畫面，斷層會(huì)變得更加明顯。

亞當(dāng)斯在攝影三部曲終篇《印像》的“好照片：影調(diào)控制”一節(jié)專門談到了這個(gè)問題。

“很多人往往喜歡把反差提得很高，讓畫面看上去黑白分明，但忽略了中間的影調(diào)過渡。誤以為，黑白照片的重點(diǎn)就是要有黑有白。實(shí)際上，有黑有白對于一張好照片來說，只是一個(gè)起點(diǎn)?！?/p>

在他看來，畫面影調(diào)應(yīng)該如同音樂一般，分布得錯(cuò)落有致。他早期的著名作品優(yōu)勝美地的半圓頂便是這種思路風(fēng)格的代表性體現(xiàn)。

如果我們進(jìn)一步拉大畫面對比度就能更加分明地看到這種明暗交替的韻律之美。

四、數(shù)字時(shí)代的影調(diào)劃分

需要說明的是，亞當(dāng)斯提出區(qū)域曝光法的時(shí)候，并沒有對各個(gè)區(qū)域做明晰的劃分，因?yàn)橛罢{(diào)之間的過渡關(guān)系本來就是連貫而相對的。例如說下面這個(gè)著名的視錯(cuò)覺案例，放在黑白漸變上的中灰色色塊從視覺上也呈現(xiàn)出漸變的效果。

有經(jīng)驗(yàn)的數(shù)碼攝影師們，多年來依日遵循著亞當(dāng)斯區(qū)域曝光法的指引去控制畫面的影調(diào)與質(zhì)感表現(xiàn)，并且結(jié)合軟件的發(fā)展不斷對區(qū)域曝光法的數(shù)值判斷作出調(diào)整。綜合Chris Jones、Jeff Schewe、Lee Varis等人的觀點(diǎn)，在Lightroom、Camera Raw、Photoshop等攝影師常用的數(shù)字處理軟件中，我們既可以將直方圖大略的劃分為十一個(gè)等分，也可以使用以下經(jīng)驗(yàn)數(shù)值作為判斷畫面影調(diào)所在區(qū)域的

五、實(shí)例調(diào)整

我們就根據(jù)上面的內(nèi)容來看一個(gè)簡單的例子。這張照片來自于攝影師唐鑫，由于拍攝時(shí)的氣候原因，畫面反差略有些低，雪山細(xì)節(jié)糊在了一起。

①在Camera Raw中打開文件，首先進(jìn)入HSL/灰度面板勾選轉(zhuǎn)換為灰度選項(xiàng)將照片轉(zhuǎn)換為黑白，為了簡單起見，我們直接使用這里的自動(dòng)預(yù)設(shè)，不做復(fù)雜的調(diào)整。

②既然是區(qū)域曝光法，所以我們首先分析一下各個(gè)區(qū)域的具體曝光情況，以便制定相應(yīng)的調(diào)整策略。雖然在Camera Raw中無法直接顯示指定區(qū)域的直方圖，但是我們可以用一個(gè)小技巧繞過這個(gè)限制。從上方工具欄中選擇裁剪工具，在畫面暗部框選一塊裁切區(qū)域，右上角即顯示出該區(qū)域的直方圖。從直方圖和下方的讀數(shù)中我們可以發(fā)現(xiàn)：畫面影調(diào)集中在42～46范圍內(nèi)，也即質(zhì)感較微弱的區(qū)，并且影調(diào)分布范圍很小，所以直方圖非常細(xì)直。

③我們同時(shí)提高陰影和曝光滑塊的設(shè)置值，將對應(yīng)區(qū)域的影調(diào)拉到更容易突出質(zhì)感的區(qū)當(dāng)中。接著壓低黑色滑塊、提高清晰度滑塊的設(shè)置值，讓影調(diào)分布范圍拉得更開一些。

④接著讓我們看看畫面的中間調(diào)部分，按照亞當(dāng)斯的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，灰色的石頭可以作為中間調(diào)區(qū)域的參考，所以我們選擇右側(cè)的遠(yuǎn)山部分。這個(gè)區(qū)域距離鏡頭較遠(yuǎn)，在較小的一片區(qū)域內(nèi)兼具了從背陰到面光的不同情況。

⑤從直方圖上可以看到，雖然暗部的影調(diào)隨著剛才的調(diào)節(jié)效果已經(jīng)非常理想，但是高光還略有一些不足。所以我們較大幅度提高對比度設(shè)置，讓高光區(qū)域向著Ⅵ到Ⅶ區(qū)的交界繼續(xù)延伸。

⑥單擊右鍵選擇清除裁剪命令顯示全圖，可以看到現(xiàn)在畫面的整體效果已經(jīng)非常理想。但根據(jù)亞當(dāng)斯區(qū)域曝光法中的意見，我們還可以略提高一下畫面的Ⅸ、Ⅹ兩區(qū)影調(diào)，讓雪頂上的日照感顯得更加強(qiáng)烈。

⑦按住Alt鍵向右拖動(dòng)白色滑塊，當(dāng)畫面中出現(xiàn)合適數(shù)量的白色高光塊時(shí)停止拖動(dòng)。這樣一來，畫面中的高光也得到了更好的體現(xiàn)。

⑧最后，我們回到HSL/灰度面板，略向右拖動(dòng)藍(lán)色滑塊，壓暗天空，使得白云與天空之間的反差變得更加明顯。

⑨這樣，在直方圖的幫助之下，我們以區(qū)域曝光法為指導(dǎo)，經(jīng)過幾個(gè)簡單的步驟，便完成了一幅亞當(dāng)斯風(fēng)格的黑白攝影作品調(diào)整。