城嶺三章

據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2005年至2009年期間，中國(guó)每年減少7000多個(gè)村民委員會(huì)。這個(gè)曾以農(nóng)業(yè)文明興盛的國(guó)家如今正經(jīng)歷著快速的城市化，平均每天消失20個(gè)村莊。在記錄城市化進(jìn)程的同時(shí)，郭國(guó)柱試圖勾連起畫面之外的對(duì)抗：以農(nóng)業(yè)文明興盛的古老中國(guó)——因血緣關(guān)系聚族而居的傳統(tǒng)格局，正在與工業(yè)化城市化全球化等現(xiàn)代性所主導(dǎo)的當(dāng)下進(jìn)行一場(chǎng)歷史性的角力。

項(xiàng)目《城嶺》是攝影師郭國(guó)柱作為親歷者對(duì)當(dāng)代中國(guó)城市化現(xiàn)象的思考，以反思現(xiàn)代性為基礎(chǔ)，截取城市化過(guò)程中消失的鄉(xiāng)村作為切片，通過(guò)《流園》、《堂前間》和《遺物》三個(gè)部分來(lái)貫穿整個(gè)《城嶺》項(xiàng)目。

《遺物》所拍攝的是一群被拆遷的村民在離開(kāi)祖屋時(shí)所沒(méi)有帶走的東西。作為私人生活中最隱秘的部分，它們不僅讓我們得以拼湊曾經(jīng)構(gòu)成村民日常主體的生產(chǎn)生活內(nèi)容，也讓我們窺見(jiàn)村民們的內(nèi)心世界，鄉(xiāng)村慣常的習(xí)俗、禮儀以及敬畏神明的信仰。人與土地的關(guān)系，因?yàn)橥饬Φ慕槿腙┤欢埂?/p>

《堂前間》這組影像拍攝于遷村期間，這里是張掛招貼、平日接待鄉(xiāng)里親朋、年終團(tuán)聚的重要場(chǎng)所，作為鄉(xiāng)村私人生活的重要組成部分，它是維系家族尊卑長(zhǎng)幼秩序以及熟人社會(huì)里人情往來(lái)的重要紐帶。鏡頭幫助郭國(guó)柱對(duì)這種鄉(xiāng)村倫理空間進(jìn)行一種類型的審視，不同家庭遺留的生活痕跡卻重塑了我們對(duì)往日生活的想象。

作品《流園》站在城市的對(duì)立面，通過(guò)記錄被遺棄的村莊景觀，對(duì)農(nóng)村的邊緣性進(jìn)行探討，用可見(jiàn)或不可見(jiàn)的，與都市經(jīng)驗(yàn)、消費(fèi)主義完全對(duì)立的觀看方式，折射出現(xiàn)代性與傳統(tǒng)性的角力。城市化中農(nóng)民所遺棄的村落，隨著時(shí)間推移將被自然所消化并重新歸還給大地，鄉(xiāng)村與城鎮(zhèn)在急速城市化的當(dāng)下此消彼長(zhǎng)。這個(gè)部分目前尚處于開(kāi)始的狀態(tài)，截至于2016年只拍攝了福建和浙江兩個(gè)省份的部分荒村，接下來(lái)幾年會(huì)拍攝其他省份的荒村，在全國(guó)范圍內(nèi)廣泛采樣以期保證這個(gè)作品的紀(jì)實(shí)性與文獻(xiàn)性。

FOTO：《城嶺》項(xiàng)目源起背景是什么？

郭：我出生在農(nóng)村，上大學(xué)之前都在農(nóng)村成長(zhǎng)，近二十年的學(xué)習(xí)和工作都是在城市里面，從適應(yīng)城市生活轉(zhuǎn)變到依賴城市生活。我吸收著農(nóng)村的養(yǎng)分并受用著城市的便捷，起初并沒(méi)有對(duì)城市化議題有深入的關(guān)注和思考，直到“要不要在城里買房子”的議題頻繁出現(xiàn)在日常生活中，我才開(kāi)始思考和關(guān)注城市化現(xiàn)象。

2012年我到紹興參與當(dāng)?shù)貎杀距l(xiāng)鎮(zhèn)雜志采編，這兩本雜志廣泛討論鄉(xiāng)鎮(zhèn)的日常生活和社會(huì)問(wèn)題，使我得以站在農(nóng)村思考城市化的議題，于是開(kāi)始籌劃拍攝關(guān)于城市化的作品，隨后在2013年我找到機(jī)會(huì)拍攝了《堂前間》和《遺物》，與 2014年開(kāi)始拍攝的《流園》共同組成關(guān)于城市化的攝影作品《城嶺》。

FOTO：關(guān)于整個(gè)項(xiàng)目的架構(gòu)組成是怎樣設(shè)置的？

郭：《流園》是《城嶺》的主體部分，通過(guò)對(duì)因城市化因素所廢棄的村莊，進(jìn)行大范圍田野調(diào)查采樣拍攝，奠定作品的紀(jì)實(shí)性基礎(chǔ)；《堂前間》通過(guò)類型化拍攝鄉(xiāng)村熟人社會(huì)所特有的空間，由熟人社會(huì)瞬間崩塌的景觀現(xiàn)實(shí)，指向人們的心理場(chǎng)域；《遺物》對(duì)村民所背離的原有生活場(chǎng)所、物品進(jìn)行肖像式拍攝，窺探他們的內(nèi)在記憶與體驗(yàn)。由上面三個(gè)部分共同組成《城嶺》，對(duì)農(nóng)業(yè)社會(huì)的工業(yè)化、城市化進(jìn)行觀察探討，因此三個(gè)部分相互獨(dú)立，但分別從不同方面討論同一個(gè)議題。

FOTO：《遺物》、《堂前間》、《流園》這三個(gè)部分是如何串聯(lián)起來(lái)的？這樣的設(shè)置是從項(xiàng)目開(kāi)始就計(jì)劃好的嗎？

郭：《流園》、《堂前間》和《遺物》，敘述結(jié)構(gòu)是從城市化的大歷史背景（《流園》），進(jìn)入轉(zhuǎn)化時(shí)期人際關(guān)系（《堂前間》），再詳細(xì)到個(gè)人內(nèi)心（《遺物》）的一個(gè)漸入過(guò)程，也是作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。

因?yàn)檫@個(gè)項(xiàng)目對(duì)于我個(gè)人來(lái)說(shuō)是一個(gè)長(zhǎng)期的項(xiàng)目，必然會(huì)消耗我數(shù)年甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，需要非常謹(jǐn)慎對(duì)待，因此我在啟動(dòng)之前就做了比較詳盡的計(jì)劃，拍攝過(guò)程只是對(duì)細(xì)節(jié)做一些結(jié)構(gòu)內(nèi)允許偏差的微調(diào)，當(dāng)然也有隨著時(shí)間推移，對(duì)這個(gè)事件本身認(rèn)識(shí)的變化所做出的一些微調(diào)。

FOTO：你是如何發(fā)現(xiàn)這些拍攝地點(diǎn)并最終確定下來(lái)的？

郭：棄村在統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上是非常多的，在全國(guó)范圍內(nèi)大約每天有80～100個(gè)自然村被廢棄，但是這個(gè)數(shù)據(jù)也包含了只是行政機(jī)構(gòu)被合并到行政村的數(shù)量。要找到那些實(shí)際已經(jīng)被廢棄，并且可以得知具體位置，能夠進(jìn)入拍攝的村子，大都需要熟悉當(dāng)?shù)丨h(huán)境的人們帶我進(jìn)去尋找，很多村子距離通車的道路，步行還需要幾十分鐘、一兩個(gè)小時(shí)的路程。有些村子并非因城市化的原因被廢棄，而是因地質(zhì)災(zāi)害、資源枯竭等因素荒廢，這類村莊不在我的拍攝之列。

FOTO：在我看來(lái)項(xiàng)目中很多畫面的呈現(xiàn)都蘊(yùn)含著一絲“冷暖相撞”的矛盾情緒，這其中你夾雜著刻意的成分多一些還是僅僅是客觀的表達(dá)？

郭：我主觀上沒(méi)有對(duì)城市化帶有主觀情緒，因此我盡量平實(shí)地面對(duì)我所進(jìn)入的棄村，平實(shí)地觀看和記錄。綠色是客觀存在，然而當(dāng)色彩被用來(lái)承載情感方面的內(nèi)容時(shí)，就有可能和人們?nèi)粘５挠洃浵嗷プ饔?，與觀看者發(fā)生情感上的互動(dòng)，互動(dòng)的結(jié)果我不干預(yù)。

FOTO：從第一部作品《洗洗睡吧》到《城嶺》，你的很多作品都使用紀(jì)實(shí)手法進(jìn)行創(chuàng)作，為何鐘情這一拍攝手法？

郭：攝影的紀(jì)實(shí)性在攝影史初期就被發(fā)現(xiàn)和運(yùn)用，直至今天紀(jì)實(shí)性仍然是攝影最基本的特性，而具有紀(jì)實(shí)性的攝影作品就是廣義紀(jì)實(shí)性攝影：真實(shí)場(chǎng)合以真實(shí)的攝影手法進(jìn)行拍攝，并不通過(guò)后期人為修改的一類照片。到了上世紀(jì)三十年代，定義了“社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影”，它除了具有紀(jì)實(shí)性，還加入拍攝者的價(jià)值判斷以及企圖以此影響社會(huì)并且改良社會(huì)的宏大愿望，具有強(qiáng)烈的社會(huì)立場(chǎng)，這是我們通常所討論的狹義紀(jì)實(shí)攝影，也是我們通常所討論的紀(jì)實(shí)攝影。基于對(duì)上世紀(jì)六十年代對(duì)于“社會(huì)風(fēng)景”紀(jì)實(shí)攝影的深化，所發(fā)展出來(lái)的新地形攝影，也是客觀中立的攝影態(tài)度，保持了攝影紀(jì)實(shí)性，在當(dāng)下的攝影創(chuàng)作中仍然具有廣泛影響。《城嶺》關(guān)注的是當(dāng)下中國(guó)快速城市化這一現(xiàn)象，我認(rèn)為保持它的紀(jì)實(shí)性、文獻(xiàn)性，是非常重要的。

FOTO：最早開(kāi)始接觸攝影是在什么時(shí)候？都拍些什么？

郭：2001年我離開(kāi)家鄉(xiāng)到南昌上大學(xué)的時(shí)候，母親獎(jiǎng)勵(lì)我一臺(tái)傻瓜相機(jī)，我主要用來(lái)拍攝家鄉(xiāng)的親人和風(fēng)景，用于緩和初次遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的孤單，也拍攝一些南昌的學(xué)習(xí)生活寄回去與家人和高中時(shí)期的朋友分享大學(xué)的生活。2002年我喜歡上了攝影，開(kāi)始在圖書館借閱攝影書籍自學(xué)攝影。我剛開(kāi)始學(xué)攝影的時(shí)候主要拍攝風(fēng)光，用于與未能親臨現(xiàn)場(chǎng)的朋友分享；2005年到廈門工作以后開(kāi)始接觸紀(jì)實(shí)攝影，整日里背著相機(jī)遛在街頭巷尾，用這種掃街式的拍攝滿足對(duì)陌生城市的新奇感；2008年是我攝影上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，我開(kāi)始用攝影表述我的思考，或者說(shuō)用攝影關(guān)注我關(guān)心的事。

FOTO：何種契機(jī)讓你開(kāi)始專心從事攝影創(chuàng)作？

郭：我大學(xué)的專業(yè)是機(jī)械設(shè)計(jì)，2005年我畢業(yè)的時(shí)候夢(mèng)想找一份關(guān)于攝影的工作，未能如愿，直到2009年才開(kāi)始了攝影方面的工作——擔(dān)任雜志的攝影師兼圖片編輯，2013年開(kāi)始成為獨(dú)立攝影師，專心從事攝影創(chuàng)作。

FOTO：接下來(lái)是否有新的拍攝計(jì)劃？

郭：近期計(jì)劃開(kāi)啟一個(gè)新的項(xiàng)目，討論空間與生產(chǎn)的關(guān)系。